該項目的“材料化”（materialization）定義了一個更加內(nèi)斂和人性化的使用場景，這主要是得益于江浙地區(qū)曾經(jīng)大量使用的水泥類質(zhì)感墻地面，以及其中形態(tài)、色澤各異的骨料帶來的微妙變化。這種傳統(tǒng)材料混合著輕建造的多層板和金屬板，給漁村氣質(zhì)做出了一個當代性的表達

醫(yī)療建筑的設計不僅僅是功能性的體現(xiàn)，更需要關注使用者的心理感受。UUA在設計安康市高新醫(yī)院時，始終強調(diào)“去醫(yī)院化”理念，通過一系列設計手法，減少傳統(tǒng)醫(yī)院帶給人的壓抑和冷漠感，增加人文關懷，使醫(yī)院環(huán)境更加溫馨舒適。

2024阿那亞戲劇節(jié)正式揭幕。繼2023年后，MAD馬巖松再次為 “候鳥300” 這一公共藝術項目設計了一座只存在300小時的 “2024候鳥沙城” ，打造了一場充滿生命力和想象力的限時體驗。

我們選擇了“反向重建”的策略。我們將建筑拆除視為為建造的逆向工程，通過拆除飾面、非承重墻退回到僅有結構框架的狀態(tài)，再根據(jù)框架的正交系統(tǒng)重建墻體、延長流線、創(chuàng)造空間。新增的混凝土墻體、樓梯與原有框架共同重構了建筑空間。

“百校煥新”的項目兼具“校園”及“改造”兩類設計的難點，既受限于暑假短暫的施工周期和建筑規(guī)范的嚴格要求，又受限于原有建筑的空間和結構現(xiàn)實。

設計從產(chǎn)品到建筑，都是對人體尺度的轉化，有節(jié)奏的比例搭配形成韻律，而韻律形成被人所能感知的美感，柏麗與德祿產(chǎn)品的設計無不體現(xiàn)了對產(chǎn)品質(zhì)量及設計本身的要求，也服從于具體的產(chǎn)品功能。

將空間敘事這一概念置入改造設計中，兩棟廠房的功能變化是反映余村伴隨“千萬工程”進程蝶變的容器。設計保留原有建筑的結構及墻體，在其外部包裹了一個更大容器，新舊兩個容器以嵌套的方式組合，形成“你中有我，我中有你”的格局。

項目通過對環(huán)境場地的充分解讀與回應，隱藏的手法，反規(guī)則的策略，創(chuàng)造體驗風景的建筑，自然地存在、歷經(jīng)時間積淀的空間。

設計選擇了流暢的曲線來建立兩岸的聯(lián)系并消解巨大的風格沖突。順著鉆石音樂廳的“山脊小路”延伸出主橋面動勢，蜿蜒跨越河流，隨即利用螺旋坡道升起另一橋段跨越濱河公路抵達音樂小鎮(zhèn)的露天音樂小舞臺。

洱海蒼龍現(xiàn)，落筆成字化為村名曰“文筆村”此項目位于大理文筆村。