“舊教堂”的設(shè)計(jì)并非常規(guī)意義對(duì)舊建筑的“更新”，而是對(duì)現(xiàn)狀建筑的“更舊”使其獲得重生。設(shè)計(jì)之初我們努力在場(chǎng)地中尋找著時(shí)間和歷史的線索。面磚的脫落以及南方氣候在建筑物上留痕逐漸開啟了設(shè)計(jì)回溯的機(jī)會(huì)，并逐步奠定了我們稱之為“拆解藝術(shù)”（demolition art）“更舊”策略。

我們?cè)凇耙阎钡目臻g中拓展出“未知”的可能性，通過(guò)創(chuàng)新性方案解決了場(chǎng)地限制帶來(lái)的巨大挑戰(zhàn)，在學(xué)生和教職工無(wú)感知的情況下完成“閃轉(zhuǎn)騰挪”和“無(wú)中生‘有’”的徹底改造。

海心沙設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)以“微介入”的思路，強(qiáng)調(diào)“新舊碰撞”，并提出海心沙“升維計(jì)劃”，擬通過(guò)一系列的可持續(xù)性升級(jí)與發(fā)展步驟，讓海心沙分階段迭代進(jìn)化。

戶外成為當(dāng)下新的出行目的地，它提供了與城市截然不同的環(huán)境體驗(yàn)，而‘云海驛站’所處的山海環(huán)境無(wú)疑是加劇了這種美好的向往。我們希望通過(guò)建筑空間將這種幻想放大，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為酣暢淋漓的感官知覺和身體經(jīng)驗(yàn)。

設(shè)計(jì)傳承了大氣磅礴的中國(guó)傳統(tǒng)建筑形象，并融合了木棉花這一有機(jī)形體。門斗居中，兩翼水平延展，屋頂層巒起伏，如海上花開亦如大鵬展翅。

空間原型以嶺南傳統(tǒng)建筑中的“騎樓”“街巷”“戲臺(tái)”“屋頂”等元素為概念進(jìn)行發(fā)散性設(shè)計(jì)。

海心橋是建筑師采用城市公共空間的設(shè)計(jì)方式設(shè)計(jì)的步行橋。它不只是一座橋，它是城市的活力場(chǎng)所、公共紐帶。它是世界上跨度最大、橋面最寬的曲梁斜拱人行橋。

“輕”是本項(xiàng)目最為突出的設(shè)計(jì)理念。從建筑與環(huán)境的關(guān)系，到工作站建造形式的選擇，鄉(xiāng)村會(huì)客廳的形態(tài)和質(zhì)感，再到兩組建筑在結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)上的處理。

作為對(duì)“龍船脊”以及“月梁”等嶺南建筑元素的當(dāng)代演繹，建筑立面上的月牙形開窗既為建筑內(nèi)部空間帶來(lái)更加微妙和柔和的采光，又是觀察環(huán)境的弧形畫框，同時(shí)也是春陽(yáng)臺(tái)標(biāo)志性的建筑符號(hào)。

在規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫娼Y(jié)構(gòu)下，建筑外輪廓界面自由活潑。自由云狀空間結(jié)合彩色水平格柵，表現(xiàn)出富有具有不確定性與靈活性。