我們將城市界面刻畫為13米高的城市敞廊，在廣場(chǎng)和建筑之間，建立起一組舞臺(tái)與看臺(tái)般的，城市空間的觀演關(guān)系，也在樹(shù)木掩映的景觀中，刻畫著建筑與“自然”的關(guān)聯(lián)。

本園最大更新亮點(diǎn)是將原有跑道轉(zhuǎn)譯為空中廊道——“把地上的跑道移到空中”。保留少體校的大草坪，抬起的廊道串聯(lián)建筑和場(chǎng)地?？罩欣鹊兰仁腔顒?dòng)空間，又是游戲觀光空間，賦予建筑更為豐富的功能平臺(tái)，形成靈動(dòng)立體的生活學(xué)習(xí)環(huán)境。

項(xiàng)目旨在通過(guò)對(duì)這個(gè)廢棄公共資產(chǎn)的改造和再利用，在保護(hù)和展現(xiàn)建筑原始面貌的同時(shí)，激活其新時(shí)代的價(jià)值，進(jìn)入當(dāng)代鄉(xiāng)村生活。

設(shè)計(jì)任務(wù)包括杭鍋丁橋舊廠房的更新方案及周邊存量土地的新建方案。建筑師面對(duì)的挑戰(zhàn)可以總結(jié)為兩個(gè)方面：一是規(guī)避大型“產(chǎn)業(yè)園區(qū)”同質(zhì)化、郊區(qū)化的問(wèn)題，在空間上回歸一種“城市性”；二是妥善制定舊廠房的更新策略，力圖在實(shí)現(xiàn)土地價(jià)值提升的同時(shí)，延續(xù)舊的工業(yè)記憶。

老建委驛站位于嘉興市老城核心中山路，場(chǎng)地夾在不同年代的大樓縫隙中，屬于典型的城市碎片空間。項(xiàng)目是嘉興老城重塑計(jì)劃中的一部分，區(qū)別于大規(guī)模的整體更新，在碎片空間中引入簡(jiǎn).雅各布斯的“街道眼”概念，以“器官化”的點(diǎn)式更新來(lái)喚起人們對(duì)老城復(fù)雜多樣生活的熱愛(ài)。

它是房子？是裝置？是飛船艙？是未來(lái)者？亦或是迪卡的「無(wú)用功」、一廂情愿？「未來(lái)者」城市移動(dòng)展廳登陸西安建國(guó)門老菜場(chǎng)市井文化創(chuàng)意街區(qū)，對(duì)迪卡來(lái)說(shuō)，這是一次極具實(shí)驗(yàn)性的實(shí)踐，在富有鮮明城市特性與濃厚歷史底蘊(yùn)的城門洞下，實(shí)現(xiàn)歷史與未來(lái)隔空對(duì)話。

我們以“云”作為造型元素，藉云的飄逸自由，創(chuàng)造出獨(dú)特的行走體驗(yàn)，也讓原來(lái)建筑真正與人互動(dòng)起來(lái)。建筑的差異性從而被新的元素語(yǔ)言彌合，它不再是佇立的孤島，而是場(chǎng)地上最有趣的表情。

鄉(xiāng)土社會(huì)有著細(xì)密的社會(huì)交往網(wǎng)絡(luò)和自治傳統(tǒng)，其民居設(shè)計(jì)不受商業(yè)操縱和消費(fèi)主義利用，低成本建造同樣需要細(xì)節(jié)上的周到和精致。項(xiàng)目利用當(dāng)?shù)亟橙?、材料與傳統(tǒng)工藝，從紅磚的十字形砌筑、“梅花樁”砌筑到人字形砌筑，院落鋪裝的條形密鋪與灌沙法、濕接縫法等均能凸顯紅磚材料工藝的功能性與藝術(shù)性。

為巴西規(guī)模最大之一的攝影藏品設(shè)計(jì)一座新家是一個(gè)挑戰(zhàn)：直至此時(shí)它一直遠(yuǎn)離公眾的認(rèn)知，接受挑戰(zhàn)就意味著懷抱責(zé)任心地去展示這段歷史記錄。這套藝術(shù)收藏由包括了歷史上名人史蒂夫·麥庫(kù)里，亨利·卡地亞·布列松和馬塞爾·古特羅作品的超過(guò)2,000件作品組成，與當(dāng)代生產(chǎn)中的其他領(lǐng)先藝術(shù)家分享空間，其中就有安德烈·里奧恩，克勞迪亞·安杜哈爾，羅森·拉諾等人。

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)提出，“更新項(xiàng)目”區(qū)別于“新建”的本質(zhì)在于一定要“順勢(shì)而為”，因此設(shè)計(jì)保留了原建筑的主要結(jié)構(gòu)、應(yīng)用了當(dāng)?shù)匚幕亍?/p>