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為巴西規(guī)模最大之一的攝影藏品設(shè)計(jì)一座新家是一個(gè)挑戰(zhàn)：直至此時(shí)它一直遠(yuǎn)離公眾的認(rèn)知，接受挑戰(zhàn)就意味著懷抱責(zé)任心地去展示這段歷史記錄。這套藝術(shù)收藏由包括了歷史上名人史蒂夫·麥庫(kù)里（Steve McCurry），亨利·卡地亞·布列松（Henri Cartier-Bresson）和馬塞爾·古特羅（Marcel Gautherot）作品的超過(guò)2,000件作品組成，與當(dāng)代生產(chǎn)中的其他領(lǐng)先藝術(shù)家分享空間，其中就有安德烈·里奧恩（André Liohn），克勞迪亞·安杜哈爾（Claudia Andujar），羅森·拉諾（Rosangela Rennó）等人。

工程的主體是一座位于巴西塞阿臘州首府福塔雷薩Varjota街區(qū)的占地約2,000平方米的現(xiàn)存建筑。這片街區(qū)社會(huì)生活十分活躍，被視為一支美食標(biāo)桿，同時(shí)也是城市中一部分公眾的重要聚會(huì)點(diǎn)。這座建筑的前身是英語(yǔ)學(xué)校巴西美國(guó)學(xué)會(huì)（IBEU）的總部。其原本結(jié)構(gòu)跨度不均，天花板較低，開(kāi)窗大小不足，出入便利性差，以及立面缺乏與街道的互動(dòng)。因此在翻新的第一階段，建筑就被拆得只剩結(jié)構(gòu)框架和外墻了。

建筑有一共五層。主入口處一把雅致的樓梯標(biāo)記了博物館的入口軸線。它邊上的一條無(wú)障礙坡道以雕塑的手法與外墻構(gòu)圖相匹配，被作為小廣場(chǎng)的空白空間凸顯出來(lái)。廣場(chǎng)內(nèi)栽有東北半干旱地區(qū)的典型樹(shù)木，為嚴(yán)肅的建筑體量帶去地區(qū)元素。地面層包含了大廳，整合咖啡廳、圖書(shū)館、商店與衛(wèi)生間的混合區(qū)域和臨時(shí)展覽區(qū)。永久性的展覽位于一樓和二樓，擁有一模一樣的平面。展覽區(qū)的空間是完全嚴(yán)肅的，但在走道區(qū)域有舒適的垂直花園，它代表了一種展覽之間的過(guò)渡，好比視覺(jué)上的休息。在第三層有一個(gè)半露天的平臺(tái)用作遠(yuǎn)眺城市，還有一個(gè)為事件、研習(xí)會(huì)和講座準(zhǔn)備的多功能室。所有的后勤和支持都位于地下室，包括了一個(gè)收納藏品用的技術(shù)間。

一些對(duì)指標(biāo)的考量是為了控制建筑內(nèi)的自然光，這對(duì)展品的保存和博物館空間的品質(zhì)維持來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。大部分舊建筑的開(kāi)窗都被封上，唯獨(dú)中庭得以保留。在此之上建造了走道，既增添了視覺(jué)互動(dòng)，又為原有有限的線性步道補(bǔ)足了回路。石膏天花板被完全移除以換取更大的高度?，F(xiàn)有梁的無(wú)序網(wǎng)絡(luò)與顯露的電纜托盤(pán)協(xié)調(diào)一致，可以容納所有類(lèi)型的設(shè)備：照明，氣候控制和電氣管道都安裝在這個(gè)空間。

建筑門(mén)面的改造是這個(gè)項(xiàng)目中最激動(dòng)人心的變動(dòng)之一。原有的建筑雖然已經(jīng)仔細(xì)考慮過(guò)用一個(gè)懸挑的體塊來(lái)表現(xiàn)較高樓層，但它在構(gòu)成上的展示依然欠佳。此外，少數(shù)視覺(jué)上的障礙影響了從人行道上完整地觀察建筑。轉(zhuǎn)變的想法是將懸挑的體塊視作外墻的主要元素，匹配金屬結(jié)構(gòu)的通風(fēng)立面和多孔鋁合物板（A.C.M.）的鍍層，一來(lái)從旁減輕福塔雷薩下午日照帶來(lái)的強(qiáng)烈熱負(fù)荷，再來(lái)通過(guò)穿孔大小的變化為純粹的體塊帶來(lái)動(dòng)感，制造出鑲嵌畫(huà)的效果。墻面的壓頂石用了兩塊華蓋。較小的一塊為主入口遮陰，也為立面上借玻璃來(lái)消解其他材料的不透明性提供了可能性。較大的“L”形的一塊輕盈地落在建筑之上，為整體的構(gòu)圖生成了一個(gè)理想的比例。