“江山風(fēng)月，本無(wú)常主，閑者便是主人?！蔽覀兝硐胫械拿袼薏粌H僅是旅途中的容身之所，更應(yīng)該為旅人提供一種有別于都市生活的體驗(yàn)，是身心的療愈場(chǎng)。伴著微風(fēng)，泡壺?zé)岵瑁诖?tīng)一場(chǎng)山雨，將注意力聚焦于當(dāng)下，感受曾經(jīng)被忽略的美好，這或許才是生活該有的樣子。

如何在有限用地范圍內(nèi)盡可能實(shí)現(xiàn)一日生活需求的同時(shí)創(chuàng)造鄰里交往的機(jī)會(huì)，場(chǎng)所記憶再現(xiàn)，將鄰里中心建設(shè)為一個(gè)得以持續(xù)性吸附居民生活的容器與載體。

面對(duì)“城市聚場(chǎng)”模式下的濱水城市坐標(biāo)塑造，我們從區(qū)域整體結(jié)構(gòu)、街區(qū)肌理延續(xù)到建筑技術(shù)整合、空間場(chǎng)域塑造等多種尺度上展開(kāi)深入探索，并通過(guò)不同的策略實(shí)施，提升這一“城市聚場(chǎng)”的能量密度與吸引力，使其成為不僅是視覺(jué)上，也是人們記憶里和生活中的可感知和體驗(yàn)的坐標(biāo)建筑。具體的核心策略我們將之總結(jié)為：網(wǎng)格，立體，懸浮，開(kāi)放。

作為建造條件的一種回應(yīng)，建筑粗糲的表面鮮有修飾，同時(shí)擁抱了就地取材的配件以及房主在使用中的調(diào)整。藤曼，落葉，昆蟲(chóng)，飛鳥(niǎo)隨意抵達(dá)，他們和房主一起，在菜地，池塘和田間，自然徜徉。

設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化成了“找房子”的游戲，13個(gè)分別是臥室、起居室、衛(wèi)生間的模塊散落在小島上，通過(guò)100米長(zhǎng)，80厘米寬的黑色廊道連接。廊道時(shí)而是迷你院子，時(shí)而在室內(nèi)天光大開(kāi)，結(jié)合小島地形的不規(guī)則角度，連接了全部的房間，也為居住空間提供了建立私密性的遮擋。

空間整體呈現(xiàn)出一種“緩步滲透”的空間過(guò)渡感：從開(kāi)放的城市公共空間，到圍合的庭院，再到通透的室內(nèi)區(qū)域，層層嵌套，借鑒了傳統(tǒng)園林的“園中園”結(jié)構(gòu)，既傳承歷史，又注入現(xiàn)代生活方式的體驗(yàn)。

中間的圓形庭院在似乎偶然的不規(guī)則秩序中營(yíng)造了一個(gè)向心的內(nèi)核，回廊上的六扇豎窗使人的視線(xiàn)可以穿透住宅內(nèi)部的空間。最后，屋頂露臺(tái)又歸還了被建筑物所占據(jù)的地面，拉近了人與樹(shù)冠間的距離，在龍眼成熟的季節(jié)伸手便可采摘枝頭上懸掛的果實(shí)。

常州舜山萬(wàn)怡度假酒店，是平原地區(qū)自然山居的一次探索與實(shí)踐，在尊重自然與在地精神的同時(shí)，為現(xiàn)代都市提供了一個(gè)松弛的山野療愈之所。

紅磚工作室（Red Brick Studio）受邀為一對(duì)夫婦（和他們的狗！）建造周末住宅，其設(shè)計(jì)理念是簡(jiǎn)約而精致、不放縱、功能重于形式。于是，"斜屋 "應(yīng)運(yùn)而生。這棟房子力求樸實(shí)、簡(jiǎn)約，甚至可以說(shuō)是節(jié)儉；它的主要功能是考慮到地形的復(fù)雜性和烏克薩湖的美麗景色，創(chuàng)造一個(gè)私密的空間。

屋頂定義了該區(qū)的特色，形成了不同尺度和傾斜平面的醒目輪廓，構(gòu)成了其創(chuàng)新的建筑風(fēng)貌。