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四明山位于浙江省寧波市余姚市四明山鎮(zhèn)，有龍虎山的氣勢壯觀，兔耳嶺的怪石靈秀，被譽為天然“氧吧”。杉野茶室坐落于山頂，作為基于原有茶山?jīng)鐾さ慕ㄖ脑祉椖俊?/span>

△鳥瞰圖，Bird's-eye view ? 徐英達

△總平面圖，Master plan ? 徐英達

場地記憶

首次到現(xiàn)場是一個四月陰雨天，從山下往山上走的路上我想到的是陶淵明在桃花源記中描述的場景“初極狹，才通人。復行數(shù)十步，豁然開朗”

既有建筑是由一個木構(gòu)架的廊道和亭子組成的休憩配套建筑，且兩個構(gòu)筑不是同一時間建造的。場地面朝四明湖，背靠環(huán)山竹林，東側(cè)和北側(cè)的竹林給人很強的包裹感。在這樣自然資源極為豐富的空間，我們和業(yè)主都認為該項目應建立與自然長期的鏈接，重新喚醒使用者對于自然的感知?；趯ΜF(xiàn)場的空間感知，我們提出了兩個重要的設計要點作為設計的切入點：微介入和觀景。

意志載體

?是?座廚房，?腳、??、樹林間都有?材和?具。循環(huán)??林的柴?需要被砍下，點燃，?不是煤?和?斯。柴?搭配慢煮，有著來??的訊息：?需急躁，需要等待。等待?息，等待果蔬成熟，等待??，等待陽光，時間到了，?會把它的豐盈呈現(xiàn)給你。

山系這一主題實際上是一個非常具有中國特色的命題。山系代表了中國傳統(tǒng)人文情感的集中體現(xiàn)——追求避世之境。盡管在西方也存在隱士文化，但所謂的西方歸隱是回歸到原初狀態(tài)，而中國的避世狀態(tài)是身體雖遠離塵囂，但內(nèi)心卻追求更高層次的文化追求。這種狀態(tài)很難以物質(zhì)形式呈現(xiàn)，就如同王陽明所提到的“格物致知”：人性是無法改變的，而“意”與“行”之間存在著內(nèi)在的聯(lián)系。中國傳統(tǒng)人文情感的核心思想或許就是追求這樣的境界。因此，我們的愿景是在滿足茶室基本功能需求的基礎上，盡量簡化并減少人們對物理空間的依賴，為使用者留出更多未被界定的、與自然融為一體的空間。這一點至關重要。因此，對環(huán)境的尊重與順應成為我們方案的主要設計導向。山系茶室成為了人們進行“格物”的場所，這也正是我們建造它的初衷。

△爆炸圖，Exploded view ? 平介設計

△山頂遠看，View from the top of mountain ? 徐英達

建筑轉(zhuǎn)譯

茶室中最引人注目的特點之一，便是朝向四明湖的一整片長條形折疊窗，占據(jù)了整整一面墻壁，猶如一個獨特的取景框。在宜人的天氣里，這橫向折疊窗可以完全敞開，讓客人盡情欣賞美不勝收的景色，隨時享受微風拂面的宜人感覺。

△朝內(nèi)山看，Look at the mountain ? 徐英達

△朝外湖看，Look at the lake ? 徐英達

△金屬置物架，Metal Shelf ? 徐英達

建筑的感受源于多個方面，包括空間、光影、材質(zhì)、以及體驗等，這些元素共同構(gòu)成了建筑的整體表現(xiàn)。在材質(zhì)之間的相互交融中，不僅包括顏色和光影的相互影響，還包括觸感上的材質(zhì)質(zhì)感。在建筑過程中，當水泥地面初次澆筑完成時，我曾覺得有一些違和，因為這種材質(zhì)的厚重和粗糙感在整個空間中顯得有些突兀。然而，我決定繼續(xù)施工并觀察發(fā)展，當墻面采用微水泥和不銹鋼吧臺完成時，我再次看向那塊仿古涂料的水泥地面，此時，它的粗糙紋理卻似乎融入得很自然，材料的層次感反而顯現(xiàn)出來。

△入口處景色，View from the entrance ? 徐英達

△金屬、木頭、水泥材料的碰撞，Collision of metal, wood and concrete ? 徐英達

基于生態(tài)保護和修復的自然理念，室內(nèi)外的家具、門和置物架均采用了當?shù)氐闹衲静牧线M行現(xiàn)場制作。當陽光投射在這些風化后的老木材上時，展現(xiàn)出了特別自然的紋理和生動的顏色。在細膩和粗獷之間需要取得一種平衡，過于密集的細節(jié)可能讓人感到不適，而過于粗糙的表面則可能顯得簡陋。因此，精確把握這種度和關系非常重要，同時，建筑師的個人感受也是關鍵因素，因為他們的每個決策都將影響建筑完成后的整體氛圍。

△外擺細節(jié)，Exterior detail ? 徐英達

△竹木家具，Bamboo and wood furniture ? 徐英達

保留了原場地不規(guī)則矩形的地基，將部分室外草坪置于室內(nèi)。

△保留原場地景觀，Retained the original landscape ? 徐英達

△杯托細節(jié)，Cup holder detail ? 徐英達

我們設計了不同高度的座位，當人的身體和視線隨著座位方式的改變而發(fā)生變化時，驚喜會不間斷的產(chǎn)生，人們從窗口中看到的景觀也會變得豐富和多樣。當你在不經(jīng)意中發(fā)現(xiàn)這些觀看角度的時候，這種趣味性就產(chǎn)生了。

順應楊梅園的自然地理形態(tài)，采用嵌入的方法在室外塑造出幾塊露天營業(yè)區(qū)，通過砌筑擋土墻、鋪灰色砂礫石、使用原木加工的桌椅等方法來弱化這一片區(qū)對自然的入侵感，與周遭環(huán)境融為一體。

△外部細節(jié)，Exterior detail ? 楊楠

△山頂遠看夜景，Nightscape from the top of mountain ? 徐英達

△從室外東側(cè)看向室內(nèi)，View from the east side of the exterior looking into the interior ? 徐英達

△從室外西側(cè)看向室內(nèi)，View from the west side of the exterior looking into the interior ? 徐英達

△從東側(cè)草坪看向室內(nèi)，View from the east lawn looking indoors ? 徐英達

與周圍環(huán)境的互動在任何建筑中都具有極其重要的意義。環(huán)境本身有其獨特的氛圍，不同的周邊環(huán)境會賦予建筑以不同的特質(zhì)。忽視周邊環(huán)境而建造的建筑只能算作滿足使用需求的產(chǎn)品，而無法展現(xiàn)出多樣性和生動性。在豐富多彩的環(huán)境中從事建筑設計令人欣喜，周邊的街道、樹木、村落、竹林、山脈等等，都應該被納入建筑設計的考慮之中，以創(chuàng)造出充滿生氣和多樣表情的建筑。正如有句話說：“橋上的人在看風景，看風景的人在樓上看你”，事物之間相互依存、相互關聯(lián)，這才使生活充滿了詩意。站在山下遠眺茶室，茶室本身成為了一道風景，同時在茶室內(nèi)，人們可以盡情欣賞四明山和四明湖的美景。人與人之間保持著一定的距離，但通過觀察與被觀察，空間的表達中融入了這種微妙的聯(lián)系，這也增添了趣味和情感層次。