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冬日清晨，長(zhǎng)江第一鎮(zhèn)被薄霧籠罩在氤氳之中，江岸和遠(yuǎn)山的輪廓忽隱忽現(xiàn)，濕冷的寒風(fēng)夾雜著輕微的酒糟氣味撲面而來，一如1939 年的冬天。那時(shí)的李莊，作為抗戰(zhàn)時(shí)期大后方的文化中心，聚集了四方有志之士與文化名人。待陽(yáng)光灑落，薄霧散盡，鋪著長(zhǎng)江條石的街巷從沉睡中醒來，再次開啟古鎮(zhèn)熙攘的一天。

項(xiàng)目選址于四川省宜賓市李莊月亮田片區(qū)，毗鄰近現(xiàn)代建筑史重要史跡中國(guó)營(yíng)造學(xué)社舊址，踞長(zhǎng)江之畔，望煙波浩渺，江水蜿蜒。作為文化地理概念上的 “萬(wàn)里長(zhǎng)江第一古鎮(zhèn)”，李莊古建筑群素有“九宮十八廟”之名。古鎮(zhèn)內(nèi)現(xiàn)存有明代建筑、全國(guó)重點(diǎn)文保單位螺旋殿，省級(jí)文保單位慧光寺、張家祠等。李莊有著由明清時(shí)期的川南民居構(gòu)成的古鎮(zhèn)肌理，有著無可取代的歷史印記，有著百年積淀的文化底蘊(yùn)。因此，如何處理建筑與街巷、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系，并將抗戰(zhàn)文化以建筑的形式語(yǔ)言表達(dá)是設(shè)計(jì)的關(guān)鍵所在?；谶@一層思考，我們嘗試在設(shè)計(jì)抗戰(zhàn)文化博物館時(shí)，去塑造一種可以融合當(dāng)代性、在地性和文化性的建筑景觀。

設(shè)計(jì)策略形成自對(duì)場(chǎng)所獨(dú)特性的挖掘：以“內(nèi)化的古鎮(zhèn)”回應(yīng)千年古鎮(zhèn)的街巷空間特征，以“流動(dòng)的歷史”回應(yīng)文化抗戰(zhàn)的歷史情境特征，以“重構(gòu)的瓦院”回應(yīng)川南民居的地域文脈特征，以“漂浮的飛檐”回應(yīng)當(dāng)代建筑的建構(gòu)邏輯特征。

為了避免對(duì)古鎮(zhèn)肌理造成破壞，我們主動(dòng)將建筑高度控制在兩層，并通過建筑形體錯(cuò)位的手法，在基地的西南側(cè)和東側(cè)開辟出兩個(gè)小廣場(chǎng)，以此將割裂的街巷空間織補(bǔ)起來，使整個(gè)場(chǎng)地呈現(xiàn)出完整而開放的態(tài)勢(shì)——更適合人們聚集和交往。通過將古鎮(zhèn)的形態(tài)抽象、內(nèi)化，我們把具有復(fù)雜的圖底關(guān)系的傳統(tǒng)街巷空間轉(zhuǎn)化為博物館空間架構(gòu)和流線組織的原型。平面布局對(duì)川南民居合院四水歸堂形制加以演繹，呈四手相握的姿態(tài)，隱喻多方文化之脈匯流于此。形態(tài)塑造化用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)民居的飛檐，作而新之，既保留了原型的特征曲度，又以非常規(guī)的體量凌空而出。

李莊之所以能成為文化抗戰(zhàn)事業(yè)的聚集地之一，一方面是因?yàn)槠涞锰飒?dú)厚的自然地理?xiàng)l件，另一方面是因?yàn)楫?dāng)?shù)厮哂械臐夂駩蹏?guó)文化氛圍。因此，我們希望能通過文化抗戰(zhàn)博物館的設(shè)計(jì)，把當(dāng)?shù)匾淮娜肃l(xiāng)賢傳播、傳承愛國(guó)精神的故事更好地講給人們聽。經(jīng)過與展陳專業(yè)充分溝通，我們最終決定采用連續(xù)的小體量空間，以適合板塊化的敘述方式。觀覽動(dòng)線從一層引入，經(jīng)抗戰(zhàn)文化板塊展區(qū)、公共休息廳后，進(jìn)入二層千年古鎮(zhèn)開放互動(dòng)展區(qū)。二層展區(qū)由“8”字形流線串聯(lián)，觀覽動(dòng)線由此被導(dǎo)向位于地下一層展廳的最后板塊。人們?cè)谟^展的同時(shí)可以觀賞江景——不同形態(tài)的間層空間為人們創(chuàng)造了內(nèi)外一體的觀覽體驗(yàn)。建筑的一層在豎直方向上錯(cuò)開，下部形成建筑的主、次出入口，上部則形成多個(gè)具有270°絕佳觀江視野的露臺(tái)。開放展區(qū)中有四處可以登上屋面的通道，觀覽的游線得以再度延伸?；鸀橹钡倪B續(xù)屋面形成了級(jí)級(jí)錯(cuò)落的暢游平臺(tái)，在屋面上，可內(nèi)觀院景，可遠(yuǎn)眺長(zhǎng)江。行于其上，起伏蜿蜒，增強(qiáng)了屋面平臺(tái)活動(dòng)的多樣性和體驗(yàn)感。

位于不同標(biāo)高的主庭院中有兩組主要的開放空間，展廳體塊之間設(shè)置了“竹井”，為室內(nèi)空間導(dǎo)光透氣。各處的“竹井”、入口的水院和中央通往地下一層的竹院共同營(yíng)造出立體院落架構(gòu)。我們將當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑中用的瓦片剖切，以一定的節(jié)奏韻律排布，澆筑于預(yù)制的混凝土外墻板中，呈現(xiàn)其彎曲的剖面——這個(gè)剖面的弧度是人們所熟悉的。形成獨(dú)具特色的小青瓦漸變混凝土預(yù)制大板（最大板塊高度可達(dá)7米），期望以這種方式“重構(gòu)瓦院”，來回應(yīng)川南民居的地域文脈特征。同時(shí)，博物館采取了室內(nèi)外一致性的設(shè)計(jì)理念，嵌瓦預(yù)制混凝土構(gòu)件自外延續(xù)至室內(nèi)，成為重要的空間表現(xiàn)元素。

遠(yuǎn)觀之，細(xì)部紋理不可詳見但可感，瓦片在建筑下部逐漸“沉淀”出的深色，既凸顯了建筑之莊嚴(yán)，又使其具有古樸質(zhì)感；中觀之，正反相間、疏密得宜的瓦片形成了恰似粼粼波光的肌理，使人平生出對(duì)長(zhǎng)江的詩(shī)意聯(lián)想；近觀之，則清晰可見，觸之，粗糲而熟悉。為避免結(jié)構(gòu)柱遮擋長(zhǎng)江觀景面，建筑二層采用了建筑幕墻一體化的設(shè)計(jì)。綜合考慮屋面的結(jié)構(gòu)需求與立面輕盈通透的要求，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)采取了密排結(jié)構(gòu)柱的做法，以1350mm間距為模數(shù)呼應(yīng)立面預(yù)制構(gòu)件模數(shù)，選用極小截面（100×160）的鋼柱作為豎向結(jié)構(gòu)支撐，同時(shí)將之用作幕墻的龍骨，完整體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)與立面一體化設(shè)計(jì)的理念。

豎向交通與設(shè)備用房等輔助功能被內(nèi)置于建筑的幾個(gè)筒體中，退讓于通透立面之內(nèi)，是重要的抗側(cè)向力構(gòu)件。送風(fēng)夾層僅在一層頂部設(shè)置，二層曲線屋面僅復(fù)合噴淋和照明管線，屋面總厚度也被控制壓縮——從建筑外部看，屋頂仿佛是 “漂浮的飛檐”。項(xiàng)目設(shè)計(jì)全流程采取了基于三維建筑信息模型（BIM）的正向設(shè)計(jì)，提升了全專業(yè)協(xié)作的效率，使遠(yuǎn)程、高效、精確地完成復(fù)雜化、非標(biāo)準(zhǔn)化的設(shè)計(jì)成為了現(xiàn)實(shí)。全流程正向設(shè)計(jì)，意味著從項(xiàng)目的初始階段開始,全專業(yè)人員的所有工作都是在統(tǒng)一的BIM中進(jìn)行，包括設(shè)計(jì)、優(yōu)化、深化、直至指導(dǎo)施工。即時(shí)可視化的精確立體模型化施工信息，不僅避免了許多往復(fù)的修改與返工，還實(shí)現(xiàn)了多工種交叉施工，極大提升了建設(shè)效率?；诖耍卷?xiàng)目從土建基坑開挖至室內(nèi)展陳完成僅用時(shí)180天。向史而新，行之所往，李莊文化抗戰(zhàn)博物館之新檐和諧融于周邊川式瓦頂民居所構(gòu)成的建筑群落中，以內(nèi)省克制而獨(dú)具思考的方式回應(yīng)著場(chǎng)所精神，承古鎮(zhèn)文脈，共長(zhǎng)江之景。