1999年，以“人與自然——邁向21世紀(jì)”為主題的世界園藝博覽會在“春城”昆明成功舉辦。99 昆明世博會深遠(yuǎn)地影響著昆明城市建設(shè)乃至云南旅游業(yè)的發(fā)展，也是一代昆明人心中難忘的記憶。22年后，聯(lián)合國第十五次生物多樣性締約方大會COP15在中國昆明舉行，借此契機(jī)，昆明世博園聯(lián)合中科院昆明植物研究所植物科學(xué)畫家曾孝濂以及昆明當(dāng)代美術(shù)館，在園區(qū)內(nèi)選址原有空置場館進(jìn)行藝術(shù)賦能“活化”再利用，新建一座專業(yè)展示動(dòng)植物博物畫的小型美術(shù)館。

項(xiàng)目位于世博園友誼路北側(cè)—原國際室外展區(qū)內(nèi)巴基斯坦園和越南園。布局的開始在于思考如何看待場地上的既存物（preexistence）。不同于會展類建筑往往和環(huán)境與文脈脫離，巴基斯坦園和越南園給我們的第一感受是生動(dòng)的：踏上斑駁的紅磚，觸摸大理石的裂紋，強(qiáng)烈的陽光投射出筆直的柱廊和交疊緩動(dòng)的樹影。這種豐富來源于自然長期的作用，構(gòu)成場地整體的歷史記憶。

我們將既存物（preexistence）定義為“新遺產(chǎn)”保護(hù)并加以延續(xù)（persistence）：從前的內(nèi)容作為歷史的線索未被刮除仍然可以被識別和閱讀，新書寫的部分如同拷貝紙上疊加的新圖層，舊的和新的被小心地并置，過去和現(xiàn)在被連通但不互相干擾。鋼結(jié)構(gòu)滿足了快速建造的要求和對現(xiàn)有環(huán)境最小的干擾。

最終的方案沒有砍伐一棵樹木，原有的巴基斯坦風(fēng)格涼亭、碑文、大理石欄桿和壁龕、石頭座凳都被完整地保留并成為美術(shù)館的一部分。紅磚作為室外鋪地材料被包裹到室內(nèi)，又延續(xù)到室外；畫作之間有節(jié)制地開放面向庭院的觀景框—內(nèi)和外的邊界被模糊。人們在參觀畫作的同時(shí)在室內(nèi)、室外和半室外空間里穿梭。

不同于其他墻生根于地面，美術(shù)館的墻體從被架起的鋼結(jié)構(gòu)橫梁上倒掛下來，輕盈的展墻交錯(cuò)彎曲形成了豐富的內(nèi)部和外部—美術(shù)作品掛在展墻上，展墻則掛在和場地并置的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)上—白色的美術(shù)館和紅磚的巴基斯坦園林既平行又包含，確可稱之為園林上的美術(shù)館。

由展墻圍合的美術(shù)館可以看作一個(gè)懸浮的實(shí)體，然而外側(cè)包裹的一層金屬網(wǎng)格簾則使得它的邊界產(chǎn)生了偏移。新的界面對自然環(huán)境進(jìn)行了抽象和過濾，也使得原有的植被和新的景觀設(shè)計(jì)之間產(chǎn)生了層次，人們甚至可以走進(jìn)兩層表皮的內(nèi)部。樹影透過簾子被網(wǎng)格分解后投射在墻面上，深深淺淺的灰色調(diào)被像素化以后分辨不清是樹葉還是枝干。這層介質(zhì)轉(zhuǎn)譯了陽光，樹木，風(fēng)和時(shí)間，這是只屬于這塊場地的畫作。

項(xiàng)目信息

△方案生成圖

△平面圖

△立面及剖面圖

△剖透視

△剖透視

△軸測圖

△柱網(wǎng)圖

 項(xiàng)目信息 

建筑設(shè)計(jì): 筑象建筑設(shè)計(jì)工作室

面積 : 661 m2

項(xiàng)目年份 : 2021

攝影師 :Ce Wang, 小野工作室

主創(chuàng)建筑師 : 楊雄

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì) : 聶榮慶、楊夢婭、普晗、張玲

結(jié)構(gòu)顧問 : 李振宇

Client : OCT (Yunnan), Zeng Xiaolian Museum of Art

景觀設(shè)計(jì) : 蒔季

施工圖配合單位 : 昆明新正東陽建筑工程設(shè)計(jì)有限公司

地點(diǎn) : 中國，昆明