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△夜景之下的“沃土”。開敞的石徑顯隱結合，秀珍庭院中央的大樹吸引著人群的目光與腳步。

揚·蓋爾曾在《交往與空間》一書中提到：“能方便而自信地出入；能從空間、建筑和城市中得到愉悅；能與人見面和聚會——不管這聚會是非正式的還是有組織的。上述要求是最基本的，它們只是要求為日常生活提供更好、更適用的環(huán)境。它們無論在何時都是有價值和不可替代的，或者說是一個開端?！?/span>

△配套公共服務空間與體育公園面朝珠江，背靠保利大廈，洲際酒店，高端住宅等密集的城市建筑群。

洲渚岸邊公共形象的“伏”現(xiàn)

明朝萬歷年間，琶洲尚為珠江一隅四面環(huán)水的洲渚。而今，琶洲已從最初的貿(mào)易綠島，變?yōu)榱?span id="qlayvsw8" class="wpcom_tag_link">廣州人工智能與數(shù)字經(jīng)濟實驗的核心區(qū)。我們第一次抵達琶洲時，恰逢春天。時而側(cè)目，發(fā)覺珠江南岸不知不覺間早已層臺累榭，許多堅固而精致的方體建筑高聳入云。沿岸濱水景觀興建多時。

我們本次的項目便位于此處，為濱江體育公園的配套公共服務中心。承擔咨詢接待，休憩更衣，公共廁所等功能。體育公園面朝珠江，背靠保利大廈，洲際酒店等密集的城市建筑群，站在高處鳥瞰，公園傍水而生，盎然綠意棲伏日常。因此，在這里營造一處微微“伏”現(xiàn)，自低處沃土“生長”而來的公共服務空間，使之融于周邊景觀，便成為了設計的第一個旨歸。

△從高空俯瞰“沃土”，項目與濱水景觀自然融合。“十字小徑”接續(xù)著原始的景觀步道，空間開敞而靜蔽。近處江水廣闊，行船緩慢前行。

設計從既有的景觀動線入手，需同時滿足人群活動的兩類狀態(tài)：環(huán)繞或穿過建筑。于是，在最初的設計階段，我們將原始景觀上“堆”出一塊自然凸起的綠地，再利用形似“十字交叉”的路徑將其從中“切開”。

△將不同功能的四個體量空間分別置于小徑兩側(cè)，中央形成秀珍庭院。

△覆土屋面形成自然起伏，空間消隱于青草灌木之間。

其次，沿著交叉的“十字小徑”兩側(cè)分別置入了咨詢廳，休息室，公共廁所和設備間等功能的四個體量，圍合出小徑中央過渡式的袖珍庭院。建筑為覆土形式，以拙樸之態(tài)融入體育公園的原始景觀并與自然相依。

△內(nèi)院中央的綠樹形成視線集聚，“十字小徑”時上時下，引導著人群活動。

△不同功能的空間隱于沃土之下，白色壁壘起伏。咨詢廳與小徑入口則具有一定的標識性。

融入自然的同時，作為公共服務設施，入口等局部也應具備必要的識別性。遂將部分空間抬高，形成一個顯隱結合的立體式“十字交叉”路徑。于第五立面而言，天光漫射，三兩行人，開放的小徑與原始步道接壤。屋面起伏，空間消隱于青草灌木之間，兼顧通達與靜蔽。

△相交的小徑和立面白色水磨石材質(zhì)，呈現(xiàn)自然而粗糙的飾面效果。

△“十字小徑”將人群動線引至秀珍庭院，綠樹和堆疊的植物掩映其間。

由“鬧”至“靜”的空間氛圍沉淀

你是否面臨過不得不使用某處公廁的情況？傳統(tǒng)公廁因為功能單一，空間消極等問題，形成了人們對其長期的抵觸與避諱。而消除人們對于公廁具有的根深蒂固的消極印象，便是本次設計的第二個要旨。

1953年，法國建筑師Jean Prouvé在Petrol Station的設計當中，通過對空間及座椅的設計，賦予公共設施除必要性之外的自發(fā)性和社會性活動?；貧w到本次項目，我們則希望人們可以將其變成他們平日行為活動的一部分，而非完全的剝離?？臻g內(nèi)置的咨詢、休憩、更衣，廁所等功能，從更加日常化的角度回應使用者的需求，讓人們意識到公共廁所不只是一處貼磚的房子。

△服務中心咨詢大廳的燈光初現(xiàn)。

從遠處觀望，壁壘微微起伏，若隱若現(xiàn)。步入內(nèi)院，建筑外墻的白色水磨石飾面，以密拼接工藝形成自然粗糙的立面效果。而人工物的白色，也意在強調(diào)建筑師對于空間的刻意“切割”。

相較于外觀，我們選擇以素混凝土與拉絲不銹鋼為主要材質(zhì)介入室內(nèi)空間。通過裸露在外的天花與柱、家具，潔具等，營造“沉淀”與“靜謐”的空間氛圍，使建筑內(nèi)外能夠相對脫離并形成對比，同時起到防潮的效果。當人群從喧鬧溽熱的戶外步入室內(nèi)，視覺上能夠形成“降溫”的效果。

△咨詢廳內(nèi)部裸露在外的素混凝土天花和柱子，在空間氛圍上沉淀出“冷”的效果。

△公共廁所內(nèi)部由拉絲不銹鋼定制而成的家具與潔具，在視覺上形成“降溫”的效果。

夜晚降臨，室內(nèi)光線自白壁洞口傾瀉而出，人的視線不由自主地在天然物與人工物之間穿插游移。

△夜晚來臨時，至上而下地鳥瞰空間，室內(nèi)光線自白壁洞口傾瀉而出，人工物與自然物穿插顯現(xiàn)。

設計反思及其存在的潛能

項目作為濱水景觀內(nèi)的覆土建筑，我們希望它能夠以相對理想的狀態(tài)與既有景觀形成一體化的延伸感。但由于后期景觀的不可控性，植物的種植稍顯繁雜，這在一定程度上阻礙了覆土建筑的營造方式。立面上，我們原定的一體式水磨石材質(zhì)，礙于時間周期和成本，最終改為水磨石預制板材，建筑立面的完整簡潔效果也因此打了折扣。