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歷史與當代共生的“活力街區(qū)”

朱紫坊位于福州津泰路安泰河沿，舊名三橋，為唐羅城護城河之一，宋代通奉大夫朱敏功居此，朱氏兄弟四人皆登仕版，朱紫盈門，故名。朱紫坊是近代“海軍世家”，是薩鎮(zhèn)冰、薩師俊、方伯謙、方瑩等海軍名人聚居地。

△ 朱紫坊的歷史原貌圖源網(wǎng)絡

△ 修繕后的朱紫坊建筑圖源甲方

三山腳下，兩塔之間——

朱紫坊與歷史古街三坊七巷隔街相望，記錄著福州千年歷史，承載著古城鄉(xiāng)愁。悠長的歷史讓朱紫坊的建筑群被列為全國重點文物保護單位，隨著保護修復工作的持續(xù)推進，朱紫坊歷史文化街區(qū)正以“活力街區(qū)”的姿態(tài)回歸公眾的視野。該項目朱紫坊游客中心就以這種姿態(tài)亮相于眾。

01 當代漆藝術(shù)的載體

中國是漆文化大國，福州是中國漆藝重鎮(zhèn)，福州與中國漆藝的現(xiàn)當代發(fā)展都有千絲萬縷的聯(lián)系。從沈紹安家族開創(chuàng)的近現(xiàn)代福州漆藝高潮，到沈福文建構(gòu)的中國最早的漆學科，從改革開放中國漆畫創(chuàng)作的勃興，到如今漆藝作品當代手法的呈現(xiàn)，當代美術(shù)思潮與漆文化藝術(shù)的碰撞、交融開啟了中國的漆語時代。

著名漆文化大師沈紹安的漆藝博物館也坐落于朱紫坊的芙蓉園，芙蓉園也是目前當?shù)乇４孀畲笸暾墓诺鋱@林之一。朱紫坊的漆文化迎來了首屆及第二屆的國際漆藝雙年展，展覽以“新時代·新漆境”為主題吸引了來自中國、美國、德國、法國、澳大利亞、日本等9個國家的180多名藝術(shù)家及近300件藝術(shù)品參展?；仡欉^往、望其當下，朱紫坊在歷史與當代的使命始終在譜寫、延續(xù)……

接到項目之初，設計師也在思考“古厝文化街區(qū)里的游客中心一定要古色古香嗎？我希望它還可以有不同的樣子”，沿著街區(qū)和主干道一圈，車流馬龍、陽光忽烈忽弱、主干道與周圍商業(yè)街之間停滿了車、五顏六色的各家商招與項目的外幕墻并肩。

這些現(xiàn)象讓設計思考始于和周邊環(huán)境的反差，不論方向的視線都能看到建筑外墻的“白”、“光影”、“行走的光束”；替代煙熏灰外墻的白色幕墻、富有層次磚瓦的馬鞍墻、縱向陣列的金屬管、穿梭于金屬管的光柱，隨著光影的移動，白色外墻呈現(xiàn)給路人不同的視覺享受。

在紛雜的環(huán)境中第一眼讓人看到這個建筑，駐留與建筑的外廣場，也是這條中心街唯一的內(nèi)退廣場。這就是設計想賦予它的外衣。但遺憾的是由于是歷史傳統(tǒng)保護街區(qū)，甲方與政府多次溝通，建筑外圍能動的只有幕墻與馬路的內(nèi)退地面、墻面至今未能。

02 游客中心的重新解讀

游客中心的構(gòu)造與定義我們重新解讀、重新架構(gòu)、延展了 A級景區(qū)旅游功能指標以外的更多價值意義。

方案核心以人為本，手法簡約卻細致，剝?nèi)シ笨d的裝飾，在簡約的觀感下呈現(xiàn)出層次和微妙。

當下大部分城市的公共空間都缺乏真正意義上的公共性，許多空間都塑造著距離感，讓人望而卻步，在其空間的使用者難以產(chǎn)生互動和溝通。圍繞中心球梯的兩個環(huán)形圍坐，就像兒時門口納涼的大長凳，并排而坐、避免不同城市訪客對視而坐的陌生與尷尬，建筑戶外廣場的大長椅也是出于同理思考，拉進人與人的距離，產(chǎn)生不同文化的傳播和共享，也讓公共空間面積最大化。

03 城市文化的在地性

建筑主體位于安泰河畔與路道大榕樹的交叉處，主入口必經(jīng)安泰河畔，通過古式花格門隱約可見空間內(nèi)部的輪廓，此時的建筑仿佛被賦予含蓄、謙遜的氣質(zhì)。

進入空間主體，中心位置的白色巨型球體瞬間進入眼球，整個空間提取“白”作為主色，古厝外建筑的灰色與內(nèi)部空間的白色金屬球體、白色墻面、米白色環(huán)氧水磨石地面、玻璃產(chǎn)生視覺強烈的沖突，全視野里跳出“一抹白”，同時凸顯了三坊七巷建筑群俯瞰景的灰色墻面浮雕。

為歷史建筑與當代空間的藝術(shù)融合創(chuàng)造了可能性，也為通過視線的引導擴大訪客的空間感知。

空間和形式的關(guān)系是建筑藝術(shù)和建筑科學的本質(zhì)－－－貝聿銘

由于建筑單層平面面積不大，功能間及辦公處都盡量考與平面的后端，留給受眾最大的公共空間。在達到設計效果的同時滿足了A級景區(qū)游客中心的所有功能需求。球形樓梯的功能衍射到歷史文創(chuàng)品的展陳需求及貫穿二樓，將空間由二維平面轉(zhuǎn)換為三維立面，結(jié)合球形層架不同文化書籍、大漆器皿、藝術(shù)品等物件，猶如一個大型魔幻球，供訪客自由探索藝術(shù)與知識的魔力。

有限的平面空間切出一個圓形內(nèi)核，把人群聚集在空間的中位，破除建筑場域的既定界線，在開放式的平面格局里回歸到建筑空間本身的社會本質(zhì)使用性，并最大程度把戶外的自然光影引入室內(nèi)。二樓露臺午后的陽光透過古式花格門映在山脊線的白墻上，如把歷史的記憶刻畫定格在此時，從前與當下變得模糊，徹底融合與空間的感受。