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“泰山佑位于泰山東翼，與西翼的‘故鄉(xiāng)的云’遙相呼應(yīng)。游客中心是其中重要的空間節(jié)點(diǎn)，地勢(shì)較低，我希望建筑能以盤旋而上的姿態(tài)來直面綿延的泰山余脈，它既是一個(gè)眺望泰山的場(chǎng)所，又成為與泰山互融的場(chǎng)景。”—— 孟凡浩

泰山佑國(guó)際生態(tài)旅游度假區(qū)是繼九女峰 · 故鄉(xiāng)的云項(xiàng)目，line+深入泰山腹地的又一實(shí)踐。游客中心位于度假區(qū)南端，與主入口相連，場(chǎng)地內(nèi)視野開闊，山水環(huán)繞，遠(yuǎn)眺便可一覽泰山雄渾壯闊的景致。于是，“與山水相連，與自然融合”的建筑場(chǎng)景成為設(shè)計(jì)最初的設(shè)想。

01 流動(dòng)的形體

原始場(chǎng)地內(nèi)東西方向有5米高差，東側(cè)地勢(shì)較高，連接景區(qū)主入口，西側(cè)地勢(shì)較低，連接景區(qū)內(nèi)的主題廣場(chǎng)。北側(cè)擁有重要的景觀面，直面園內(nèi)的觀景湖和遠(yuǎn)處連綿起伏的山景。

△ 區(qū)位圖

△ 基地環(huán)境

建筑從地面自然生長(zhǎng)而起，一氣呵成，以盤旋上升的姿態(tài)化作遠(yuǎn)處巍峨山勢(shì)的延續(xù)，以舒展的曲線造型回應(yīng)群山環(huán)抱的自然環(huán)境，同時(shí)巧妙地化解場(chǎng)地高差，順勢(shì)連接?xùn)|西兩側(cè)的公共空間。

由西側(cè)低勢(shì)地面緩緩抬升的屋面既是建筑的第三立面，也是開放的公共空間，游客可以由此拾級(jí)而上直至最高點(diǎn)，遠(yuǎn)眺或俯瞰，收獲一番別樣的景觀視野。

△ 生成圖

場(chǎng)地東側(cè)是建筑的主入口，在與入園流線相銜接的同時(shí)，通過屋面的出挑形成架空，與景區(qū)入口、湖面構(gòu)成流動(dòng)的視覺通廊。

架空頂面覆蓋鏡面波紋板，金屬反射將波光粼粼的湖面、連綿的群山均吸收映射在此，山、水、建筑就此融為一體。

建筑的幾何輪廓由三條基本曲線控制，兩側(cè)不同材質(zhì)的應(yīng)用在消減建筑體量的同時(shí)也使得形體更為舒展流暢。內(nèi)圈弧線以大片玻璃面營(yíng)造包容通透空間，面向山水，延展視線。外圈弧線由屋面經(jīng)過扭轉(zhuǎn)后過渡為穿孔鋁板外表皮的立面，包裹建筑的二三層。從幾何形來看，建筑的立面與屋面是由同一平面演變而來，構(gòu)成高度的連貫性。

11 平面定位線圖 ?line+.gif

△ 平面定位線圖

建筑東立面通過參數(shù)化的表皮處理，以模數(shù)化控制鋁板的孔洞形態(tài)，拼接轉(zhuǎn)譯為雄渾泰山的巨幅畫卷。隱約通透的金屬立面與玻璃幕墻形成上實(shí)下虛的視覺沖突，抽象的山形圖案與遠(yuǎn)處泰山山景的相互疊加、滲透，進(jìn)一步豐富了園區(qū)內(nèi)的視覺層次，也在更大尺度上實(shí)現(xiàn)視覺的流動(dòng)性。

在以自然為主導(dǎo)的語(yǔ)境中，流暢舒展的曲線語(yǔ)言統(tǒng)領(lǐng)著整個(gè)場(chǎng)地的營(yíng)造，建筑整體形態(tài)一筆勾勒而成。行云流水的“運(yùn)筆”凝練著眼下水光的盈動(dòng)與遠(yuǎn)處群山的渾厚，直至最高處端頭近13米懸挑的“頓筆”，意欲將建筑與山水在此交融，“回鋒”的筆觸在場(chǎng)地中余韻未消，留下湖邊步道蜿蜒曲折，順應(yīng)著建筑的流動(dòng)曲線向外延伸，自然地將建筑形態(tài)過渡至戶外空間。

02 結(jié)構(gòu)與建造

建筑的異形形體為建造提出了極大的挑戰(zhàn)，我們通過模塊化控制結(jié)構(gòu)框架、細(xì)部構(gòu)件等，實(shí)施高標(biāo)準(zhǔn)建造。

△ 爆炸軸側(cè)分析

控制建筑輪廓的三條基本曲線由數(shù)段相切的圓弧拼接而成，經(jīng)過反復(fù)優(yōu)化調(diào)整后，結(jié)構(gòu)柱網(wǎng)得以均勻的分布在每段圓弧的等分點(diǎn)及端點(diǎn)上，保證了主體結(jié)構(gòu)與建筑造型的高度統(tǒng)一，也是實(shí)現(xiàn)內(nèi)外空間一致的基礎(chǔ)。曲線鋼梁維持建筑異形雙曲面的基本形態(tài)。在數(shù)字模型的精確指導(dǎo)下，超過600件幾乎各不相同的鋼構(gòu)件得以準(zhǔn)確加工并運(yùn)送至現(xiàn)場(chǎng)安裝。一系列鋼桁架在經(jīng)過扭轉(zhuǎn)、彎曲、漸變后，精準(zhǔn)還原了方案設(shè)計(jì)最初的曲線意向。

內(nèi)圈玻璃幕墻以T型鋼作為龍骨支撐，輔以四層中空超白玻璃。外圈雙曲面建筑表皮經(jīng)過優(yōu)化后，分割為1040塊銀灰色穿孔鋁板，其中大部分轉(zhuǎn)化為平板，既節(jié)省加工成本，又保證安裝的精確度。

錯(cuò)縫排布的穿孔板使得山水圖案得以連續(xù)展現(xiàn)，穿孔取值10-35mm之間共10種不同尺寸，提高了陰影區(qū)域的穿孔率，使圖案在近人尺度下更加細(xì)膩可讀。

03 流動(dòng)的空間

形式、結(jié)構(gòu)、空間、三者的統(tǒng)一貫穿著項(xiàng)目始終。建筑連續(xù)的外部造型，對(duì)應(yīng)的正是拾級(jí)而上的內(nèi)部空間。中庭則在圍合下應(yīng)運(yùn)而生。

△ 環(huán)形參觀流線

室內(nèi)功能圍繞著中庭，隨著大臺(tái)階依次展開。即使功能有所轉(zhuǎn)化，空間的整體感和流動(dòng)性卻始終貫穿在游客的體驗(yàn)中。

開放藝術(shù)展廳和圖書館布置在最為核心的臺(tái)階區(qū)域，由入口接待功能銜接；穿過沙龍及文創(chuàng)銷售區(qū)，人們最終來到云端咖啡廳，遠(yuǎn)眺泰山。

柔和的連續(xù)曲線作為整體設(shè)計(jì)語(yǔ)言在室內(nèi)空間中得到延續(xù)。石材的厚重感和穩(wěn)定的肌理突顯空間的沉穩(wěn)，整體的素色體系則強(qiáng)化了空間的靜謐感。

在靈動(dòng)線條的組織下，內(nèi)部空間層疊有致，旨在最大化引入外部山景的同時(shí)，營(yíng)造一種在山群間穿梭、對(duì)望的空間體驗(yàn)。

結(jié) 語(yǔ)

正如弗蘭克·勞埃德·賴特所言：“內(nèi)部空間不能獨(dú)立于外部形象，內(nèi)外空間是一種無間流動(dòng)的關(guān)系。如果這兩者是相互分離的，整體性便蕩然無存?！?nbsp;

流動(dòng)性作為最重要的設(shè)計(jì)邏輯滲透入建筑形態(tài)、空間體驗(yàn)、結(jié)構(gòu)材質(zhì)。其最外化的呈現(xiàn)是建筑的起伏形態(tài)，以順應(yīng)自然的流線處理蔓延至整片場(chǎng)地之中；底層、立面與屋面的轉(zhuǎn)換融合，將人的活動(dòng)空間分布于不同維度和高度上，形成一種流動(dòng)的空間體系；內(nèi)部空間完全契合于外形流線，并通過材質(zhì)運(yùn)用與空間組織，流動(dòng)的體驗(yàn)感，循序漸進(jìn)，與室外空間渾然一體。