本次展覽位于蘇州寒山美術(shù)館內(nèi)，我們受佛像藝術(shù)家蔣晟之托，為他主題為“極樂”的展覽設(shè)計(jì)展覽空間。

本次展覽的主要展區(qū)為一個(gè)長(zhǎng)寬約為35m*7m的長(zhǎng)方形空間，原本空間大量運(yùn)用了弧面處理，吊頂中間開了一個(gè)狹長(zhǎng)的缺口，可以看到內(nèi)部裸露的建筑結(jié)構(gòu)。這就是我們對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的初步印象?？紤]到佛像作為展品的特殊性，空間需要一種神圣感，而我們同時(shí)也希望空間給人的整體感受是寧靜的，平和的，內(nèi)斂的，正如蔣晟的作品一樣。所以與佛像相比，整個(gè)空間的感受是弱化的，也就是說，最終人的視覺焦點(diǎn)時(shí)刻都是給佛像的，而不是給空間的。

平面圖

分析圖

于是我們想到在展廳中間加入一個(gè)黑暗的、狹長(zhǎng)的體量，作為觀展的主要流線空間，嵌入吊頂?shù)拈_口中間。長(zhǎng)長(zhǎng)的、黑暗的走道其實(shí)是剝奪人感官的一個(gè)空間，人的視覺被鎖定在走道盡端的兩尊佛像上，在這種情況下，人們的精神也可以相對(duì)集中。這個(gè)只有1.4米寬的走道剛好能容納兩個(gè)人并肩而行，在走道中，走道內(nèi)側(cè)的墻壁上是深藍(lán)色的涂料，在內(nèi)部沒有燈光照明的情況下微微泛出藍(lán)絲絨一樣的質(zhì)感?；ùu空間是展覽空間中觸覺設(shè)計(jì)的主要部分，通過將滿鋪的花磚抬高到人手可以觸及的高度上，使人們可以近距離的觀看和觸摸花磚上的美妙紋理。這些紋理靈感來自于佛像飄逸的衣擺，與淡綠色的花磚結(jié)合在一起，就像水面泛起的漣漪，使人感到內(nèi)心的平和與寧靜。

所有的佛像展品圍繞這個(gè)走道散落在明亮的外部空間里，人們?cè)谧叩纼?nèi)側(cè)通過墻面上的窗口或門洞去欣賞外部的佛像作品。這些洞口呼應(yīng)了蘇州園林的框景手法，人們?cè)诙纯谇榜v足觀看時(shí)，佛像與洞口形成了一副副畫面，尤其是走道盡端高大的白色釋迦牟尼佛像在遠(yuǎn)看時(shí)被細(xì)長(zhǎng)的門洞裁切，只能看到局部，只有走近時(shí)才得以看出全貌。

在走道外部的空間里，我們加入了弧形的平臺(tái)呼應(yīng)場(chǎng)地本身的弧形空間，一些平臺(tái)用白色半透的窗簾包裹，形成私密的佛像展示空間，另一些弧形平臺(tái)則完全敞開。人們通過門洞走進(jìn)私密的用簾子包裹的佛像空間時(shí)，可以感受到與佛像獨(dú)處片刻的寧靜，而走到開敞的平臺(tái)上時(shí)，又可以從外部欣賞佛像與空間形成的視覺層次。在整個(gè)空間里還加入了一個(gè)新的嗅覺感官體驗(yàn)，即是滿鋪在地面上的武夷山黃葉，這些黃葉經(jīng)過烘焙，香味在整個(gè)空間中彌漫開來。深色的黃葉在地面上形成一種像泥土一樣的枯萎形態(tài)，與最初佛像上的鮮花形成鮮明的對(duì)比，象征從生命到死亡的一個(gè)命定的輪回。而白色窗簾直接落在黃葉上，形成了一種室內(nèi)與室外一般的模糊界限。

項(xiàng)目信息：

功能：展覽

設(shè)計(jì)單位：間筑設(shè)計(jì)

設(shè)計(jì)時(shí)間：2018.10-2018.12

施工時(shí)間：2019.01

地點(diǎn)：江蘇蘇州

面積：約260平方米

團(tuán)隊(duì)：肖磊、滋埜悠司、王晗、Alessandra Troisi、Eleonora Nucci、Pedro Manzano Ruiz

類型：室內(nèi)

狀態(tài)：建成

攝影師：加納永一、萬鵬