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位于巴黎歷史城區(qū)中心的國立中世紀博物館是一座保存著中世紀古跡、古羅馬溫泉浴場和諸多甚至始于公元1世紀歷史遺存的博物館。最近加入博物館家族的一件藏品可追溯到21世紀。博物館的舊入口已經(jīng)無法配合博物館空間的預(yù)期改造，也無法再適應(yīng)各種類型的公眾活動。該新游客中心為如此重要的國家博物館恰當(dāng)?shù)靥峁┝舜蟊娝诖姆?wù)和舒適。

新的體量依賴于歷史的沉淀，十分優(yōu)雅地落在古羅馬溫泉浴場令人嘆為觀止的形態(tài)一邊。作為一種催化媒介，游客中心聯(lián)系了不同的空間與時間層次，并復(fù)興了博物館盛行于街道上充滿活力的場景。此次擴建的目標是基于對現(xiàn)有結(jié)構(gòu)影響最小化的基礎(chǔ)上，重新激活場地散發(fā)其光芒。通過對新體量實與虛的二分法游戲，游客中心順利地融合了新與舊之間的故事。在這一實質(zhì)性的背景下，項目如同“手指上的戒指”，向路人宣誓著新的活力，并以自己為首呼吁追求羅馬城市建設(shè)的美好理念。

游客中心的結(jié)構(gòu)依賴于幾根由考古學(xué)認可的微型樁基，它們穿過古代磚石的厚度，劃定了250平方米的保護范圍。兩個并置的不同體量定義了新建筑的現(xiàn)代形象，而看上去非完整碎片化的體量消減了自身對于林蔭道的壓迫感。為使原始體量可被感知，建筑運用剪影形式保留了可讀性和連續(xù)性。

新游客中心在與遺跡的共存中尋求著一種虛幻的永恒，其外表皮由不同尺寸和凹凸紋理的鑄鋁模板組成，與周圍的石質(zhì)遺跡形成對比。鑄鋁模板的紋理隨著太陽的變化而發(fā)生顏色的改變，對著圣米歇爾大道熠熠生輝。

三個立面上裝飾著圖案源自于石刻花紋的大型金屬鏤空雕花板，從博物館標志性房間之一的哥特式酒店教堂的內(nèi)部樓梯上可以看到。這些帶有圖案雕刻的鑄鋁模板通過過濾光線而為一些立面上的開口提供了遮陽保護。為了突出建筑自身的連續(xù)性來使周圍環(huán)境更和諧，外表皮避免局部與周圍環(huán)境采用相同的材料。可逆性的概念在帶有精心設(shè)計圖案的鏤空鑄鋁板和充滿獨特、冒險意味的凹凸紋理鑄鋁板中有所呈現(xiàn)。立面上的這些鑄鋁板在厚度加工和組裝過程上體現(xiàn)出一種傳統(tǒng)建造的原則。

在Sommerard 街道上，南立面上的幾何處理呈現(xiàn)出的些許對比宣告著作為博物院新入口的身份。位于林蔭道邊上的古羅馬附屬建筑、巴黎最古老的房屋之一與游客中心通過一架人行天橋聯(lián)系，天橋部分凌駕于溫泉浴室遺跡之上并施以保護。

室內(nèi)空間通過布置三層樓板來提高可用高度，其中一層是局部樓板。博物館從而改善其接待設(shè)施，也更好地管理了其保護任務(wù)?；诖舜螖U建，博物館可以將參觀路線從位于現(xiàn)有建筑一層不變環(huán)路的最后一個房間擴展出去。

木材覆蓋的樓梯如同緞帶一般纏繞在大廳空間，為入口的參觀者提供一個移動形體的視覺焦點。它作為一封邀請引導(dǎo)人們感知空間，如同發(fā)現(xiàn)收藏品一樣。國立中世紀博物館將在不影響考古價值的前提下挖掘各處珍貴的土地可用性并延續(xù)其悠久的建筑歷史。基于一個新起點和越來越缺乏彈性的限制狀況，博物館將重新分配空間序列來再定義其游覽路徑。