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否定之否定

正如黑格爾在《邏輯學(xué)》中所闡述的“否定之否定規(guī)律”，自我否定的結(jié)果并非消解為空無(wú)，而是伴隨著新內(nèi)容、新形式的出現(xiàn)。因此，通過(guò)自我否定的思辨游戲，對(duì)建筑本身進(jìn)行新的探尋，在重重的矛盾和糾葛背后，是我們對(duì)現(xiàn)代主義建筑重新解讀的渴望。

項(xiàng)目位于方興未艾的蘇州平江新城核心區(qū)域。于城市而言，它是城北高端城市綜合體的體驗(yàn)中心，也是社區(qū)文化高地的初見(jiàn)書(shū)店。于設(shè)計(jì)者而言，它是沖突的載體、矛盾的容器，是開(kāi)放閃耀的區(qū)域標(biāo)志，又是見(jiàn)素抱樸的人文情懷。

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凸顯與融合

與50萬(wàn)㎡城市綜合體高度統(tǒng)一？還是賦予1800㎡獨(dú)立的性格？這是我們面對(duì)的第一個(gè)辨題。

傳統(tǒng)文化注重整體性，但整體與局部的關(guān)系并非零和博弈。在項(xiàng)目建設(shè)之初，基地周邊是一片雜亂自建房與農(nóng)田，新城百?gòu)U待興。作為整個(gè)龐大綜合體項(xiàng)目中率先落子的第一棟建筑，我們期待它是新城的燈塔，能獨(dú)自在零碎無(wú)章的環(huán)境里顯露鋒芒。那么，它會(huì)是一片冷峻的金屬、一座封閉的雕塑嗎？在整個(gè)區(qū)域成熟之后，這里將是熙攘繁華的新城。作為一方小筑，一舍書(shū)房，我們又希望它能回歸社區(qū)，在都市霓虹里和光同塵。那么，它又會(huì)是一枚溫潤(rùn)的玨玉，一間敞亮的廳堂嗎？

來(lái)回的辯駁否定，答案有了指向。冷峻而溫潤(rùn)，封閉而敞亮，這大概會(huì)是一方精細(xì)切分的水晶，通透而剛硬，溫暖有力量。初始的功能盒子被精確劃分為上下兩部。上部，比例碩大，我們依照?qǐng)龅丨h(huán)境特點(diǎn)打磨切角，通過(guò)折疊手法的反復(fù)測(cè)試，最終外部界面向天空完成4°- 6°優(yōu)雅的收分。如鉆石般銳利，意喻領(lǐng)航新城；下部，尺度近人，通透開(kāi)敞，旨在融入街景。上下一體與新城的不同發(fā)展階段進(jìn)行對(duì)話。

效率與品質(zhì)

在維琴察的古堡博物館，卡洛斯卡帕將每一處最微小的細(xì)部都視為極重大的事物處理。細(xì)節(jié)的品質(zhì)是建筑感知的重心。緊張工期與成本限制下，如何完成立面精確的推敲與細(xì)膩的表達(dá)，這是又一辨題。

一片望磚，一爿青瓦，這是蘇州老城與天空的距離。在平江新城，這一距離又如何重新定義？盡管全玻璃幕墻更符合現(xiàn)代主義審美法則，但若使天空的流光溢彩或云蒸霞蔚都在建筑界面上演繹極致的光影幻化，是否會(huì)更動(dòng)人心魄？我們參考流行于16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的鉆石切分法——Rose Cut（玫瑰式切工）——以相互嵌套的三角形“刻面”來(lái)映射粼粼天光。每一組三角玻璃面的尖角點(diǎn)均向內(nèi)偏移一個(gè)特定的傾角，平整的界面上出現(xiàn)了些微有致的進(jìn)退。隨著一天中時(shí)間的推移，每一組高反玻璃單元都呈現(xiàn)出通透飽滿的色彩變化。

然而特殊設(shè)計(jì)的幕墻在建設(shè)施工過(guò)程中面臨了諸多挑戰(zhàn)：譬如倒三角玻璃單元角點(diǎn)過(guò)于尖銳，底部受力大而易碎；再如5m*1.8m大尺寸玻璃板塊的平整性難以控制。經(jīng)過(guò)各系統(tǒng)間密切合作研究，對(duì)建筑細(xì)部材料以及施工細(xì)節(jié)嚴(yán)格控制，獨(dú)特的鉆石建筑立面最終得以高完成度實(shí)現(xiàn)。