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宜興湖?鎮(zhèn)竹海，是在江浙地區(qū)一個小有名氣的景區(qū)。這里漫山蔥郁，竹林叢生，山勢舒緩，尺度宜人。然而，它的環(huán)境卻與人們對山野鄉(xiāng)居的浪漫想象有很大不同，很難與如此詩意的環(huán)境相匹配：傳統(tǒng)江南民居寥寥無幾，歐式的柱頭與中式的窗扇無縫連接，大理石拱窗與灰瓦白墻堆疊混搭……這也是富庶的江浙地區(qū)的普遍場景——村民們依托優(yōu)美的山區(qū)竹海風(fēng)景和便利的交通，或早早離開家鄉(xiāng)走南闖北做生意，或留下來經(jīng)營餐飲、農(nóng)家樂，成為最先富起來的一批人，將自己的家鄉(xiāng)改造為琳瑯滿目的“現(xiàn)代民宅”。

云見精品度假民宿的主人是竹海地區(qū)早年第一批從事農(nóng)家樂生意的本地人，夫婦兩人憑借對食材的嚴(yán)格把控和獨(dú)門的燒菜手藝，將農(nóng)家樂做成大眾點(diǎn)評排名第一的農(nóng)家樂餐廳，熱心的服務(wù)也讓許多游客念念不忘。由于經(jīng)營需求的改變，主人希望可以在保留餐飲功能的同時，增加住宿的功能，讓原本主要經(jīng)營餐飲的農(nóng)家樂升級為兼具餐飲住宿兩種功能的民宿。

這座房子坐落在竹海景區(qū)不遠(yuǎn)處，背靠竹山，小溪潺潺，然而周圍卻混雜著面目全非的現(xiàn)代民宅。傳統(tǒng)的江南民居已消失殆盡，新的建筑都是典型的“現(xiàn)代鄉(xiāng)村民宅”，方方正正的體量滿當(dāng)當(dāng)?shù)厝M(jìn)每戶的宅基地中。這座房子也不例外——多年前修建的時候，為了能夠建造更大的面積，這棟房子擁有了十分“奇特”的高寬比，主人又在委托設(shè)計之前做了一次大規(guī)模的加建。

項目的初始任務(wù)不算復(fù)雜，即：由餐飲功能轉(zhuǎn)變?yōu)樽∷逓橹鞯墓δ?，并提升居住品質(zhì)。業(yè)主是竹海地區(qū)早年第一批從事農(nóng)家樂生意的本地人，非常開明，對風(fēng)格并沒有提出更多要求，只是希望能夠在預(yù)算內(nèi)完成改造，并盡量保留已經(jīng)加建的部分。模糊的任務(wù)書令建筑師需要幫助業(yè)主明確需求從而更有針對性地開展工作，提煉整個項目的核心問題，即：如何在混亂無序的村落中營造一個高品質(zhì)的度假酒店。

設(shè)計是從平面布局入手的。建筑所處的位置（村主路入口一側(cè)）有著較其它民宅更為確定的公共性，但卻一直用于停車。我們將原有的停車功能轉(zhuǎn)移至對面區(qū)域，并通過景觀的操作補(bǔ)償加建后公共性的缺失。

我們選擇竹海本地生產(chǎn)的竹材，以竹格柵將完整龐大的立面“化整為零”，弱化建筑給緊湊的前院帶來的壓迫感，并與人的尺度呼應(yīng)；并引入了一面連續(xù)的院墻，元素非常清晰：毛石基座，純白墻面，以及竹鋼壓頂，勾勒出明確但友好的領(lǐng)域分界；且由于其適中的高度，周邊的村民常常坐在院墻上曬太陽，聊天，令其擁有了較之停車場更為親密的空間氛圍。在院墻正面兩端開口，但由于建筑入口并非居中設(shè)計，因此引發(fā)了不對稱的流線，在距離建筑忽近忽遠(yuǎn)的空間關(guān)系中延長空間序列，從而使建筑與公共道路獲得了相對模糊與不確定的空間關(guān)系，借助基地的自然元素，形成樹蔭、光影與氣流的交集。

民宿中及其重要的公共空間，在原建筑中極為缺乏；原建筑外部景觀資源又較為欠缺，于是空間的公共性只能由有機(jī)組織的樓梯井和首層空間來承擔(dān)。

由于磚混結(jié)構(gòu)可改造的余地很小，樓梯間的體驗與氛圍就只能從內(nèi)部爭取。我們將書架的新功能置入樓梯間，并將頂部和底部封上鏡面，令樓梯與通天達(dá)地的書架在反復(fù)反射中形成綿延不斷的視覺效果，憑空“拉長”了樓梯間的視覺高度。

對于首層空間，我們完整保留了三面大窗。這是業(yè)主當(dāng)年建造這座房子時候?qū)３逃嗁彽耐暾髩K玻璃，彼時交通運(yùn)輸材料訂購極為不便。這面連續(xù)的玻璃窗墻面也讓這座房子成為當(dāng)時村子里頗為惹人注目的存在。建筑師著意保留下來這三面大窗，令其隱退入立面的第二道層次，在新建筑中的存在也不違和。

建筑的二層至四層，原本是分割明確的“隔間”式酒店。與其說這是“一個”建筑，不如說它是一個建筑體內(nèi)一個個完整的不同的房間的并列與集合。沒有視覺連貫性的室內(nèi)，墻體布置固定，陽臺被擠出室內(nèi)結(jié)構(gòu)體系獲得相對的自由。陌生反常的形式成為一種途徑，讓視覺上的整體性得到強(qiáng)化，避免了“隔間”酒店的過于封閉，讓人意識到建筑是一個整體。

窗之間的差異被前所未有的強(qiáng)調(diào)，進(jìn)而帶來了房間之間的差異。原建筑中千篇一律的窗洞與強(qiáng)行加建的陽臺，轉(zhuǎn)變?yōu)椴煌拇笮∨c框景、障景方式，適應(yīng)不同房間的氣氛。加之室內(nèi)選取的卵石、土布，現(xiàn)場設(shè)計、制作的家具陳設(shè)使用當(dāng)?shù)夭鸪睦夏靖闹疲惯@些平面上看起來近似的客房在實(shí)際體驗中卻豐富自由，別具一格。

江南本地有用石灰混合草筋或紙筋抹墻的傳統(tǒng)做法，經(jīng)濟(jì)有效。那么有沒有可能以處理過的竹絲替代紙筋？與工匠共同進(jìn)行了若干次試驗后，確定了竹絲的粗細(xì)／長度與比例，保證涂料韌性強(qiáng)度的同時又不會突出墻面，作為“竹筋墻”，與純白的涂料相比，柔和有質(zhì)地，又富有本地特征。

陽臺形成的進(jìn)深與竹木材質(zhì)的傳統(tǒng)聯(lián)想，強(qiáng)化了向外觀景的儀式感，并通過不同方向上的空間尺度，光線的照入形式與明暗光影來強(qiáng)調(diào)。窗口的限定有助于視線的引導(dǎo)，通過對窗戶的強(qiáng)調(diào)讓觀賞者與外部景觀的區(qū)別更為明顯；同時也強(qiáng)化打開窗一瞬間的感受：光線會變化，風(fēng)會吹進(jìn)來，人看到遠(yuǎn)山雨巨大的蒼穹，感受到濕度、味道的變化——窗扇作為介質(zhì)，建立身體和外部的關(guān)系。

建筑北側(cè)的露臺，由于一層屋頂?shù)某兄叵拗茻o法上人，我們借鑒了“美人靠”的形式作為圍欄，友好地提示客人不要入內(nèi)；并在地面鋪以一層厚厚的細(xì)沙石，樹木穿過露臺于木隔柵恣意生長。

屋頂?shù)穆杜_，由于結(jié)構(gòu)關(guān)系無法拆除全部屋頂，于是我們引入斜角的設(shè)計成為新的標(biāo)志性元素，允許大范圍的天光撒入室內(nèi)，建立了人與光的親密關(guān)系。同時，高聳的屋頂成為了一幅山水豎軸，推開門扇便走入畫中，云起時云氣飄渺，竹林中光影紛繁。這幅畫中，不僅僅是藍(lán)天白云與山林盛景，更是日出日落的日常作息，與陰晴雨雪的季節(jié)變幻。

作為一個小小的鄉(xiāng)村建筑改造項目，云見精品度假民宿的設(shè)計本身并沒有宏大的訴求，也并未刻意重現(xiàn)已消失殆盡的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村風(fēng)貌。它具有鄉(xiāng)村民宿的典型特征，如小規(guī)模，處于鄉(xiāng)村環(huán)境中，業(yè)主作為土生土長本村人的身份等；但建筑形態(tài)并未回應(yīng)人們對于“傳統(tǒng)鄉(xiāng)村”的想象，這讓它又變的不那么典型起來。我們的工作更側(cè)重于重塑建筑與周邊環(huán)境的關(guān)系，對業(yè)主和顧客居住期待的回應(yīng)，以及對建筑本體功能關(guān)系的優(yōu)化調(diào)整。設(shè)計邏輯十分簡潔明確，甚至可以稱之為“保守”，但是卻令建筑改建前后呈現(xiàn)出了非常強(qiáng)烈的反差。

對于鄉(xiāng)村建筑來說，如何實(shí)現(xiàn)地域性和文化性是無法回避的話題；但在富裕卻風(fēng)格混雜的江南鄉(xiāng)村中，傳統(tǒng)與鄉(xiāng)土在建筑形式上的直接轉(zhuǎn)譯反而推遠(yuǎn)了建筑與鄉(xiāng)村的距離。云見精品度假民宿大部分的設(shè)計方法似乎是反“民宿”的，這是酒店回應(yīng)真實(shí)鄉(xiāng)村環(huán)境的另一種態(tài)度，也是我們尋找不同于傳統(tǒng)鄉(xiāng)村酒店設(shè)計態(tài)度的一次嘗試。