通過唐舍酒店的設計，我們對人與空間尺度進行了新的思考。讓建筑除了作為居住空間之外，也能提供一種機遇和可能，讓相聚在此的陌生人能夠重新尋找和定義人與人之間關系。

我們的靈感來源于雨林中的植物—–繁花盛放、葉芽競發(fā)的形態(tài)。同時，我們也一直秉持“經(jīng)濟性”的原則：以最少的構筑，營造最豐富的效果。混凝土及grc構件將是我們主要的用材。

如何在小體量空間內做出豐富的層次變化、精準把握各部分空間的尺度關系，并將建筑有機融入到自然景觀中，是改造過程中面臨的幾個挑戰(zhàn)。

建筑不是對自然驅趕，而是天人合一的互相接納：對自然的狂野進行順導，對自然的生機盡心呵護。

設計的靈感來自于南麂島享有盛名的貝類和其他海洋軟體動物。這個"軟體動物"用它柔軟的腿抬起自己，伸展觸角探索不同的方向，酒店的公共部分就像這樣漂浮在沙地之上。沙地與酒店不再是平面上的二元選擇，而是空中的酒店溫柔的伸出觸角庇護下的一片蔭涼。

日本北海道溫泉度假酒店的設計以極簡主義演繹建筑恒久之美，讓純粹和質樸成為生活的主旋律，既表達了疫情之下人們對未來美好生活的信念，同時也是GWP團隊在對創(chuàng)新設計、品質落地的理念堅持下又一個國際化高品質設計輸出的代表作。她將在世界的關注中展現(xiàn)東方文化底蘊中的勃勃生機。

一個正立方體可以做成什么樣的建筑？也許一個如魔方般簡單的房子是其中一個恰當?shù)拇鸢福硇钥酥?，干凈純粹?/p>

設計切入點是對于場地的思考，地勢落差很大，與其為了規(guī)避嚴苛的地形條件而將場地粗暴平整，不如讓建筑自由的沉浸在周遭的一切里，利用地勢的落差去布置建筑，使得建筑與場地以一種共生的姿態(tài)自然生長。

在整個山澗房的構思過程中，除了如何“擬山”這個形式問題之外，建筑形式承載了什么樣子的意義空間是思考的重點。

Bohinj 酒店，它在高原上，可以欣賞到 Bohinj 湖、群山和 Janez Krstnik 教堂的景色，給人以特別的親切感。