設計將紀念館視為記憶的保存和傳遞場所，立足于普通人性來闡發(fā)陶一球的生平事跡，通過營造沉靜內(nèi)斂的氛圍，讓參觀者能從周遭的庸常中抽離出來，轉(zhuǎn)而進入一個靜謐的所在。

桐鄉(xiāng)市紅色文化教育中心位于桐鄉(xiāng)市石門鎮(zhèn)墅豐村，由桐鄉(xiāng)市黨史館和琴秋紀念館兩部分組成。

紀念館采用“大地耕作”1的設計策略，使地表裂開，建筑從地面緩緩升起，呈現(xiàn)北低南高、向前沖鋒的趨勢，整體猶如一條向棲霞山挺進的木船，直沖江面，象征著勝利之舟、人民之舟、偉大復興之舟。

設計意圖是創(chuàng)造一個不僅僅是博物館，而是一個市民可以聚集和慶祝他們的許多節(jié)日和更多的公民空間。

江姐烈士就義時年齡較小，留下的實物并不多，所以江姐更為人們熟知和牢記的是她的藝術(shù)形象，紅巖、紅梅、紅星幾乎成了與她深深關聯(lián)的精神符號。而這些，恰恰就是設計的靈感來源與邏輯出發(fā)點。

我們希望曾憲梓紀念館整體氛圍帶給觀覽者一種瞬間的感觸，一種可親近可深讀的，蘊含著鄉(xiāng)情文化，具有深厚愛國精神傳播的意義；同時紀念館不局限于傳統(tǒng)形式的展示，而是成為充滿沉浸體驗和豐富多元感受的場景。

勒斯卡博物館在哥德堡建市400周年之際，展出對哥德堡的一處公共空間——Brunnsparken 廣場——的推想性概念作品。在展覽中，八組建筑師和設計師對這處在哥德堡常被談及的空間進行了富有想象力的探索和構(gòu)想。

石材和玻璃作為紀念館的兩種主要材質(zhì)，在表達中暗含了戰(zhàn)爭隱喻。厚重的石材如重重困境，暗示著阻隔與艱險，而立面上劃破體塊的尖銳楔形玻璃面，象征著艱難中開辟出一條條通路，最終將引向自由和光明。

樹木與建筑融為一體。

隨時間流逝沉淀下來的文化碎片組成的、集體的歷史現(xiàn)實寫照。