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項目坐落在三亞一個名叫西島的小海島上，是一個漁村自建房商業(yè)化改造，擁有著緊貼海岸線近乎完美的海景資源。不像三亞其他海濱所呈現(xiàn)出的濃重商業(yè)氛圍，目前的西島還未脫離原本漁村的質(zhì)樸。在這里，好像更容易沉浸在大海所帶來的放空感。利用好海景資源在這個項目中最基本的商業(yè)化考量要素，但僅僅做到如此顯然并不能滿足我們的野心，我們希望能強化大海所帶來的情緒價值，希望跟?；悠饋?。

因為本項目是在自然漁村里長出來的宅基改造，所以距海非常近，只有一個4米的單行車道相隔。與三亞新建房子須距海退界300米的規(guī)定相比，這讓本項目的場地顯得尤為珍貴。距海如此之近，我們就設(shè)想是否有可能讓我們的小房子跟海連起來，至少在情緒上連起來。

所以我們盡量把海景優(yōu)勢放大，面向海的立面盡量只有玻璃，把一切可能干擾的裝飾因素統(tǒng)統(tǒng)去掉，同時室內(nèi)座位的布置都平行于大海，讓在座的客人盡可能的享受海景；天花系統(tǒng)強調(diào)垂直大海的線條，方便梳理天花管線的同時，也加強空間沖向海面的指向性。

不僅如此，為了進一步加強與海的關(guān)系，室內(nèi)天花的線條向外繼續(xù)延伸，在與外立面幕墻交界之前變成了翡翠綠格柵材質(zhì)并繼續(xù)延伸直至成為外立面遮陽挑檐的一部分。這種處理手法一方面模糊了室內(nèi)外的感知界限，另一方面也使得挑檐的結(jié)構(gòu)可以深入到室內(nèi)，從而減少外立面的斜拉構(gòu)件，使得挑檐更純粹，更輕盈。

深挑檐的田字格
在項目開始初期的時候，一種田字格的翡翠綠玻璃鋼格柵剛好出現(xiàn)在我們的材料庫中。開始的時候不知道能拿它做什么，只知道這個材料跟場地有種莫名的契合。事后回想應(yīng)該是它跟三亞獨特的環(huán)境太搭了。綠油油的椰樹，湛藍的天空，透明的海，這些特質(zhì)與我們選的這個田字格格柵太像了。加上這種材質(zhì)本身帶一點粗糙的加工肌理和超強耐候性能，能毫無圍合的融入海島漁村斑駁的自然生活狀態(tài)。

因為三亞的氣候關(guān)系，不論哪個方向都需要盡可能多的遮陽場地，同時因為大面積的玻璃會造成熱工性能的下降，所以我們在大面積玻璃的地方，也就是面向大海的方向設(shè)置了超深挑檐結(jié)構(gòu)。挑檐從室內(nèi)開始穿過玻璃外墻一直伸出室外，伸向大海，一方面遮陽體系一定程度上優(yōu)化了熱工性能，另一方面，伸向大海的挑檐也加強了朝向大海的指向性。這里我們把翡翠綠田字格格柵應(yīng)用在挑檐上，這種強化玻璃纖維合成的材料能抗得住海風(fēng)的侵蝕，同時在三亞那種絢麗的陽光下折射出光彩，隨著天氣的變化呈現(xiàn)出陰天溫潤，晴天絢麗的不同氣質(zhì)。不論是在何種天氣情況下，翡翠綠挑檐和三亞碧綠的大海在窗前某種程度上交融在一起，好像隨時可以走入大海一樣。

本項目是個三層小樓的改造，使用功能上要容納了兩個店鋪：一二層為海鮮火鍋店，三層和屋頂露臺用作餐酒吧空間。兩家店鋪獨立經(jīng)營，相互不能有影響。所以改造的第一步就是考慮如何規(guī)劃兩條流線，使其各自獨立，互不沖突。這就勢必要考慮多加一個垂直交通繞過一二層，直接通向第三層。

我們一直認(rèn)為，對于這個房子內(nèi)的餐廳和酒吧而言，營業(yè)區(qū)域需要舒適平靜，從而讓人可以享受大海而放空。而如何進入的交通空間需要搶戲，為此我們拋棄了原本室內(nèi)上下貫通的樓梯間，而是在建筑的另一側(cè)增加了一個外掛樓梯，連接二層露臺和三層酒吧，并在二層露臺處又新增了一段沖向大海的直跑樓梯聯(lián)通到馬路上。這樣我們有了兩個不同感覺的豎向交通空間：一個垂直于大海，不僅是進入酒吧前的交通要道，2m的凈寬和墻上的涂鴉為往來的行人提供了公共的立體打卡區(qū)；另一個外掛鋼架樓梯，由半透磨砂U型玻璃包裹，與環(huán)境形成了模糊的間離效果，也為進入酒吧前的客人提供了一種心理準(zhǔn)備的過程。

除此之外，酒吧的屋頂也是我們改動最多的地方。由于原本的三層空間凈高偏低，所以我們掀掉了原有的屋頂，并往上抬高了一米，同時我們意識到屋頂露臺大面積營業(yè)區(qū)域如果只是一個高度，對于海景的應(yīng)用顯得有點浪費，所以我們在屋頂設(shè)置了三個高度，讓后排的空間也有無遮擋的海景資源。由U玻包裹的鋼架樓梯直通到屋頂與屋頂吧臺形成一個有機整體。傍晚時分，這個半透玻璃有機體接收到背后的夕陽暈染，為整個場地增加了浪漫的氛圍，也為傍晚即將開門的酒吧空間做好了光影效果的烘托。

項目的兩種屬性和最后呈現(xiàn)的氣質(zhì)
三亞的西島是海南最大的原住民旅游海島，與其他的地方比起來，它不僅是個擁有高質(zhì)量海景資源的旅游島嶼，又是一個完整的保留著當(dāng)?shù)貪O民生活狀態(tài)的島嶼。這種自發(fā)的夾雜著精致旅游需求和慵懶漁民生活的混合氣質(zhì)正好也是我們希望抓住并在這個項目中呈現(xiàn)出來的一種獨特氣質(zhì)。所以我們不追求設(shè)計上純粹的干凈，而是允許海風(fēng)留下洗刷的痕跡，同樣也允許船板、涂鴉、以及燈塔等漁村痕跡出現(xiàn)在建筑立面。

在動工的初期，作為設(shè)計師的我們想當(dāng)然的希望項目能以精致的面貌呈現(xiàn)，因為她的受眾是大城市來的游客。但是在建筑的過程當(dāng)中，我們發(fā)現(xiàn)對項目的精準(zhǔn)控制基本上是不可能的事兒，即便有駐場設(shè)計師全周期跟進的情況下，因為這個項目同時也是一個農(nóng)村自建房改造，工人也都是當(dāng)?shù)氐膸煾?，跟其他鄉(xiāng)建項目一樣，要求師傅放線打樣和有計劃的排產(chǎn)等在城市里很容易做到的事情，在這里碰上了很大的阻力。再加上海邊氣候的不穩(wěn)定和海島運輸?shù)葐栴}，使得過程中我們不得不將錯就錯的跟進施工，隨著施工的進行調(diào)整設(shè)計。

曾經(jīng)一度要崩潰的我們有一天突然發(fā)現(xiàn)，項目最終呈現(xiàn)的狀態(tài)，那種被海風(fēng)雨水沖刷后的斑駁和不整齊的對線關(guān)系，其實跟場地周邊的環(huán)境卻極為融洽。而這點跟我們最初追求的體現(xiàn)海島慵懶生活狀態(tài)的氣質(zhì)反倒不謀而合。我現(xiàn)在覺得過于精致的項目在這個地方反而會有些突兀?；蛟S這種既有脫離感，又被環(huán)境接納的狀態(tài)，造就了現(xiàn)在這個項目的特殊氣質(zhì)。