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建筑師 Philip Olmesdahl 是開(kāi)普敦 SAOTA 工作室的負(fù)責(zé)人，他在這塊位于城市中心的場(chǎng)地附近居住了 15 年多，一直對(duì)其贊不絕口，后來(lái)才設(shè)法擁有。然而，時(shí)機(jī)恰到好處。他說(shuō)：“當(dāng)孩子們進(jìn)入青春期時(shí)，我們需要一個(gè)更寬敞的家。成為自己的客戶為菲利普提供了挑戰(zhàn)極限的機(jī)會(huì)–將多年來(lái)與 SAOTA 合作設(shè)計(jì)房屋所獲得的智慧與更多異想天開(kāi)和實(shí)驗(yàn)性的東西結(jié)合起來(lái)。建筑師在設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，可以多一點(diǎn)樂(lè)趣；可以少一點(diǎn)智慧。”這并不意味著他自己的住宅設(shè)計(jì)不那么嚴(yán)謹(jǐn)，而是菲利普可以借此機(jī)會(huì)探索建筑理念，而不一定覺(jué)得有必要提出一個(gè)明確的聲明或結(jié)論性的理論，并將個(gè)人的聯(lián)想和喜好融入其中。

他爭(zhēng)取到的這塊街角地塊地勢(shì)陡峭，在一個(gè)大花園中央有一座 60 年代的牧場(chǎng)式房屋，“令人難以忘懷”，這也是那個(gè)時(shí)代花園式郊區(qū)的典型特征。但菲利普指出，開(kāi)普敦市在這一地區(qū)實(shí)施的密集化戰(zhàn)略帶來(lái)了新的可能性。為此，他沿著一條等高線將這塊地進(jìn)行了細(xì)分。他將其重新開(kāi)發(fā)，在上部建造了一棟擁有五間臥室的家庭住宅，在下部建造了兩棟擁有四間臥室的出租公寓。菲利普說(shuō)：“我們的目標(biāo)是建造一棟獨(dú)棟住宅，享受城市的活動(dòng)和活力?！迸c此同時(shí)，他還試圖在變化的城市環(huán)境中重現(xiàn)花園郊區(qū)獨(dú)立住宅的精神。

從概念上講，主宅和下面的住宅之間由一堵共用的墻隔開(kāi)，這種關(guān)系參考了該地區(qū)歷史上的聯(lián)排住宅。不過(guò)，在設(shè)計(jì)主屋時(shí)，菲利普并沒(méi)有在底層建造花園，而是將房屋的占地面積延伸到后退處，在下面兩層建造了一個(gè)平臺(tái)。他說(shuō)：“我想把花園建在空中?！比箻前◣Ы∩矸康能噹?kù)、客人和員工宿舍以及雜物間。上面兩層是起居空間，從這個(gè)高度可以最大限度地欣賞到城市的壯麗景色。第三層是起居室和一個(gè)有頂棚的室外露臺(tái)。最上層有四間套房臥室和一間小休息室和書(shū)房，其中包括菲利普的寬敞辦公室和他妻子的瑜伽室。

從街道上看，圍墻和基座采用灰色條紋灰泥裝飾，這是開(kāi)普敦中世紀(jì)住宅建筑的一種參考，也與開(kāi)普敦大學(xué)校園及其在城市建筑遺產(chǎn)中的重要地位有關(guān)。不過(guò)，該建筑的主要特征還是體現(xiàn)在上層獨(dú)特的紅色色調(diào)混凝土外遮陽(yáng)板上，尤其是安裝在鋼框架上的斜角預(yù)制混凝土屏風(fēng)，它為大面積的玻璃幕墻提供了遮陽(yáng)和私密性。菲利普說(shuō)，顏色的選擇部分是基于他和家人去墨西哥旅行的回憶。他還重新利用了構(gòu)成舊圍墻一部分的陶土磚塊，他說(shuō)，這些磚塊“被移走、儲(chǔ)存、噴砂、運(yùn)回并安裝在鋼結(jié)構(gòu)屏風(fēng)上”。

然而，顏色也表達(dá)并強(qiáng)調(diào)了混凝土的原始材料性和質(zhì)感。菲利普說(shuō)，他和許多建筑師一樣，“喜歡事物的建造方式”，而這種迷戀和喜悅也融入了材料的觸感使用和外立面富有表現(xiàn)力的構(gòu)造元素中。在內(nèi)部，主要起居空間最能體現(xiàn)這座房子的特色，它被設(shè)計(jì)成一個(gè)大型開(kāi)放式區(qū)域，包括起居室、廚房和餐廳。它們構(gòu)成了一系列相互重疊、相互連接的空間，這是 SAOTA 設(shè)計(jì)住宅的一個(gè)顯著特點(diǎn)，形成了一個(gè)流動(dòng)的生活平臺(tái)。菲利普說(shuō)，“明快的線條、簡(jiǎn)潔的幾何圖形和觸感良好的飾面形成鮮明對(duì)比”是 SAOTA 設(shè)計(jì)方法的核心–“將現(xiàn)代設(shè)計(jì)與天然材料相結(jié)合，創(chuàng)造出一個(gè)建筑風(fēng)格前衛(wèi)的空間，同時(shí)也是一個(gè)舒適愉悅的居住空間”。

照明也是生活空間體驗(yàn)的基礎(chǔ)：菲利普說(shuō)：“整個(gè)上層的特點(diǎn)是光線柔和。當(dāng)然，屏風(fēng)可以過(guò)濾光線。不過(guò)，天窗、朝南的窗臺(tái)都能透進(jìn)‘溫和而美麗’的光線，甚至樓梯間的高窗也能捕捉到午后的光線，這些都是經(jīng)過(guò)精心布置的?！卑滋觳恍枰斯ふ彰鳎搅送砩?，菲利普會(huì)確保光線落在“溫暖的口袋”里，以“創(chuàng)造趣味”和變化，通常會(huì)采用獨(dú)立式照明燈。室內(nèi)和室外空間天衣無(wú)縫地融合在一起，中間只隔著落地玻璃推拉門(mén)，推拉門(mén)一打開(kāi)就完全消失了，給人帶來(lái)一種明顯的場(chǎng)所感。正如菲利普所說(shuō)，SAOTA 最成功的居住空間是那些室內(nèi)外空間連接直接而不復(fù)雜的空間。

不過(guò)，花園里有“以景觀為框架的美麗的小塊空間”。菲利普說(shuō)，他非常喜歡西班牙建筑師里理卡多·波菲（Ricardo Bofill）在水泥廠改建的著名住宅。他一直為這座建筑簡(jiǎn)潔、大方、流暢的空間、原始的材質(zhì)以及“景觀似乎侵入建筑”的方式而著迷。菲利普自己家的景觀設(shè)計(jì)野性十足，雜草叢生，構(gòu)成了建筑元素和有機(jī)元素快樂(lè)共存的愿景。

室內(nèi)裝飾為菲利普與材料的接觸帶來(lái)了新的復(fù)雜性和趣味性，通常包括廣泛的研發(fā)、創(chuàng)新和合作。他所選擇的室內(nèi)裝飾材料與工匠和手藝人的技能所固有的活遺產(chǎn)進(jìn)行了深思熟慮的對(duì)話。客廳、地板、樓梯和室外鋪裝廣泛使用的拋光聚合物混凝土地板，是用西開(kāi)普省納馬夸蘭地區(qū)歷史悠久的銅礦的副產(chǎn)品–綠色石骨料制成的。泳池周圍和室外用餐區(qū)的部分區(qū)域使用了羅斯滕堡花崗巖鋪路，以及當(dāng)?shù)厣皫r鋪路。

實(shí)心石材在家具中也占有重要地位。例如，客廳里引人注目的四件式服務(wù)器、主臥室里的控制臺(tái)和臉盆都使用了帕爾花崗巖，這些都是由帕爾的第三代石匠 JA Clift 制作的。其他與 50 和 60 年代有關(guān)的傳統(tǒng)裝飾包括麻布?jí)?。木格天花板的設(shè)計(jì)（采用當(dāng)?shù)厝旧^淺的硬木 Meranti，與混凝土澆筑的屏障相得益彰）增加了室內(nèi)外的豐富性和連續(xù)感。其他元素則更加“古怪”或感性。菲利普說(shuō)：“廚房里的早餐臺(tái)是舊餐桌。”我們對(duì)它進(jìn)行了改裝，將其安裝在不銹鋼臺(tái)面上。這棟住宅對(duì)材料和遺產(chǎn)的探索與大膽的美學(xué)相結(jié)合，為這座城市不斷變化的城市環(huán)境提出了一個(gè)創(chuàng)造性的解決方案，同時(shí)也為郊區(qū)景觀增添了一道亮麗的風(fēng)景線。