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山海與廢墟
在大理長居的人都能切身體會到，古人選擇在海西的壩子上建都生活是有道理的。跟海東“大理福尼亞”式的極致度假感相比，蒼山下寬闊的海西壩子是“養(yǎng)人”的。位居橫斷山脈南末端的蒼山十九峰以橫斷山脈最典型的南北走勢一字排開，蒼山十八溪自西向東平行而下滋潤著整個(gè)海西壩子，滋養(yǎng)了豐茂的植被和生機(jī)勃勃的農(nóng)業(yè)文明，最終匯入洱海。海西大大小小的村莊就散布在這壩子的良田之間。對于海西壩子上的傳統(tǒng)民居而言，坐西朝東、背山面水的“山海關(guān)系”是第一位的，這既符合接納上午陽光避開下午西曬的基本舒適度，也能有效抵擋冬季來自西南方向猛烈的“下關(guān)風(fēng)”，而圍繞內(nèi)院展開的內(nèi)向型空間布局也進(jìn)一步過濾了高原四季中時(shí)常帶有傷害性的風(fēng)和陽光，形成了圍繞院子展開的、受庇護(hù)的傳統(tǒng)自然生活方式。墟岫園坐落在海西壩子上蒼山腳下的田邊，位于村子的西南角，倚田望山。墟岫園是我們?yōu)樽约航ㄔ斓男?span id="qlayvsw8" class="wpcom_tag_link">工作室，也是對親近自然的工作和生活方式的一次探索。

初次去場地時(shí)，在山腳下的田邊，在一大片混凝土“新白族民居”的簇?fù)硐?，殘存的石木結(jié)構(gòu)老院子默默立在田邊，部分荒廢的石頭房子和院墻已被高高的野草侵蝕，現(xiàn)場充滿著人工與自然不分你我的廢墟感，莫名的動人。走進(jìn)院子，西側(cè)主房是80年代蓋的傳統(tǒng)石木結(jié)構(gòu)“土庫房”，北廂房是90年代蓋的磚石混結(jié)構(gòu)，都保存的比較完整。年久失修的南廂房原本也是傳統(tǒng)白族“土庫房”，在我們來到現(xiàn)場時(shí)已經(jīng)坍塌成高高隆起的廢墟，散落堆砌的石頭和木梁之間長滿雜草，從院心向西南望去，南廂房坍塌的廢墟反而變成一個(gè)視野向蒼山打開的豁口，近處廢墟上的雜草和遠(yuǎn)處青翠的蒼山竟連成一片，原本完全內(nèi)向的民居由此呈現(xiàn)出“內(nèi)向型院落”和“外向型風(fēng)景”并存的空間感受。這些現(xiàn)場感受很快便引出場地策略的核心問題，即如何將內(nèi)向型的民居院落與外部大尺度的山海田野建立新的連接？

在場身體回應(yīng)式的改造策略
為了能在下一年舊工作室到期前順利搬進(jìn)來，設(shè)計(jì)加施工的時(shí)間一共只有八個(gè)月。緊張的工期逼迫我們從一開始就放棄掉慣常成熟的設(shè)計(jì)流程，反而由于新工作室離工地只有十分鐘車程，每日去工地可成常態(tài)，我們嘗試挑戰(zhàn)一種更在地的設(shè)計(jì)方式：在設(shè)計(jì)的主要策略和大方向確定之后即開始拆改施工，在拆的過程中不斷地去現(xiàn)場感受，從在場的身體感受中吸取營養(yǎng)，再持續(xù)去打磨和推敲設(shè)計(jì)。除了現(xiàn)場廢墟引出的場地策略，另一條設(shè)計(jì)線索圍繞功能和使用展開，現(xiàn)場民居內(nèi)部被劃分成多個(gè)小房間，對于工作室來說尺度狹小，采光不足，如何把小尺度的居住空間打通轉(zhuǎn)換成更加開敞流動的辦公空間，并將一個(gè)建筑師工作室所需要的各種功能妥善的安排在這樣的民居院落中，是設(shè)計(jì)開始的另一個(gè)著力點(diǎn)。帶著這些考量，我們讓施工隊(duì)進(jìn)場開始基本的拆除工作，更多層面的設(shè)計(jì)想法在拆的過程中一步一步逐漸顯露出來。雖然最初的設(shè)計(jì)草圖是從整體場地和空間關(guān)系入手的，但迫于時(shí)間壓力，前期設(shè)計(jì)的重心轉(zhuǎn)而集中在兩個(gè)主體建筑的改造上，即西側(cè)土庫房石屋及磚石混結(jié)構(gòu)北樓。施工也因此被分為兩期，第一期是原有主體建筑改造，改造完之后在2021年7月，在院子還是個(gè)大工地的情況下，我們就先搬了進(jìn)來。搬進(jìn)來后二期的廢墟花園咖啡亭、連廊和庭院的設(shè)計(jì)也才真正慢慢敲定，二期施工就在眼皮子底下，盯工地真成了每天畫圖之余的日常，每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一塊石頭、每一棵植物都可以在現(xiàn)場反復(fù)感受，可以稱得上最奢侈的一次 “駐場”了！

石屋—開洞與地景連接
西側(cè)石屋外立面石墻工法嚴(yán)謹(jǐn)講究，內(nèi)部尚處在“壯齡”的木結(jié)構(gòu)端正結(jié)實(shí)，絲毫沒有頹敗之勢。石屋內(nèi)部的傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)在室內(nèi)提供了溫暖的空間氛圍和時(shí)間痕跡，也是最有大理地域特點(diǎn)的室內(nèi)體驗(yàn)。我們將工作室最需要體驗(yàn)感的功能安排在這里，主屋一樓安排為公共的會議室和圖書區(qū)，二層是私密的待客區(qū)和工作區(qū)；西北角的耳房則安排為廚房和公共餐廳?！伴_洞”是石屋與遠(yuǎn)山建立連接，增加室內(nèi)舒適度并改善采光的最直接手段。面對蒼山的西立面做了T型開洞，塑造出室內(nèi)兩種不同感知山的方式。T型的豎向窗對應(yīng)著內(nèi)部通高的圖書區(qū)，立軸式的豎向景窗將蒼山勾勒出北宋般的雄渾高遠(yuǎn)，也呼應(yīng)著內(nèi)部高聳的書架和向上延伸的空間動勢；T型的橫向長窗則對應(yīng)著二樓的會客區(qū)與工作區(qū)，與通長的工作臺面相結(jié)合，窗上口跟隨老房子檐口只有1.9米高，人剛步入二層透過水平長窗只能看到外面的梯田，而當(dāng)人在窗前坐下來的一剎那，蒼山十九峰便如水平長卷般在眼前徐徐展開。蒼山在這里以文人山水畫中“高遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”兩種方式被勾勒出來。

大理的老石匠對于外立面的石材工法是極為講究的，老房子一般只有鑿的非常平整方正的轉(zhuǎn)角石、收口石和臺坎石是露在外面的；而墻體中間大部分泥巴砌筑的毛石墻則會被覆蓋上厚厚的“草筋灰”，并裝飾以白族圖案。大開大合的開洞完全打破了土庫房的立面程式，立面上部分殘留的裝飾也略顯尷尬，我們索性把石屋立面上的“文化信息”全部去除，讓之前隱藏在草筋灰里的石頭都暴露出來，完全回歸石頭材料本身的建造表達(dá)。帶有明確年代信息的白族土庫房自此變成了更為樸素遠(yuǎn)古的“石屋”。在新開的洞口上，為了加固石頭墻體，我們先做了一圈混凝土窗套，也作為下一步鋼窗框施工的基層面?；炷链疤状帜ブ笮纬闪烁瘔γ鏆赓|(zhì)相似的粗糲質(zhì)感。鋼窗玻璃與石墻外表面完全做平，粗糲的石墻與平滑反光的玻璃并置在一個(gè)平面上，觸發(fā)了強(qiáng)烈的身體觸覺感知，同時(shí)也在視覺上消解了傳統(tǒng)石墻的厚重感。石墻的洞口在室內(nèi)營造出了可以與人身體發(fā)生互動的“洞穴空間”。由于600mm石墻的厚度全部給到室內(nèi)，每一個(gè)窗洞都變成了一個(gè)有深度的、人身體可以進(jìn)入的小空間，石屋的室內(nèi)也由此獲得了一種“洞穴體驗(yàn)”。在石屋內(nèi)部，塑造新格局最重要的動作便是圖書區(qū)上下打通的通高空間。圖書區(qū)二層木樓板的拆除，東側(cè)天光的引入，以及西側(cè)豎向山景的引入在這里塑造出了頗有精神性的圖書空間。轉(zhuǎn)角樓梯在這里做了地形化與家具化的處理，其前半段以混凝土地形基座的形式出現(xiàn)在空間中，一方面呼應(yīng)外部的梯田，成為外部地景在室內(nèi)的抽象化延伸，另一方面這些地形基座在室內(nèi)也融為家具的一部分。這些地形基座最終在轉(zhuǎn)角交匯處將人的身體引向書架背后隱藏的后半段梯段，通向二樓的私密會客區(qū)。

北樓—從花園洞穴到閣樓的剖面體驗(yàn)轉(zhuǎn)換
如果說石屋與大尺度山水的連接是從立面上開始思考的，那么磚石混北樓由內(nèi)向往外向的空間轉(zhuǎn)換則是由剖面驅(qū)動的。北樓原狀一層的磚石混結(jié)構(gòu)朝外三面600石墻都不開窗，只朝內(nèi)院開窗，在粗糲厚重的石墻包裹下現(xiàn)場有種半地下洞穴感，空間氛圍相對內(nèi)向；二層是標(biāo)準(zhǔn)的磚混結(jié)構(gòu)，采光更好，空間也更加開放，南立面上的水平長窗已經(jīng)呈現(xiàn)出框架結(jié)構(gòu)才有的立面特征；屋頂空間則全然打開，向西是直逼眼前的蒼山十九峰，向東還能遠(yuǎn)眺到一線洱海，大理的整個(gè)地理地貌在這個(gè)露臺上昭然若揭，只是在大理暴曬多雨的氣候環(huán)境下，這樣的大露臺實(shí)在是待不住人，三層的屋頂加建勢在必然。不破不立，為了塑造開放流動的辦公空間，我們一開始便恨不得打掉北樓磚石混結(jié)構(gòu)的所有磚墻。結(jié)構(gòu)蔡工面對這一激進(jìn)的拆墻需求，給出的結(jié)構(gòu)分析是在大理這種高烈度地區(qū)，磚混結(jié)構(gòu)拆掉大量墻體后最大的風(fēng)險(xiǎn)其實(shí)是抗側(cè)向力，因此拆墻后需引入混凝土斜撐柱抗側(cè)，同時(shí)局部輔以水平加固梁。順著結(jié)構(gòu)的建議和現(xiàn)場的剖面感受變化，我們開始內(nèi)部拆改大手術(shù)。一層保留朝外的三面石墻，內(nèi)部磚墻全部打掉，中心增加一根斜撐柱，粗糲的石墻和混凝土梁柱塑造出半地下洞穴氛圍，超大隱框落地玻璃將花園氛圍引入，形成朝向內(nèi)花園的花園洞穴，作為模型工坊。二層是主要的辦公區(qū)，除了西邊與走廊相鄰的一堵磚墻保留，其余所有磚墻全部打掉，并在結(jié)構(gòu)外圍上增加五根斜撐柱加固，鋼構(gòu)玻璃加聚碳酸酯板給室內(nèi)引入均勻而充足的光線。三層加建出輕鋼結(jié)構(gòu)的閣樓，形成一個(gè)連通山海與天空的公共休閑會客區(qū)。會客廳西側(cè)折疊推拉門外是蒼山全景露臺；東側(cè)的半透明立面過濾掉雜亂的前景建筑，中間小框景里的一絲洱海給人留出對廣闊洱海的想象；南側(cè)橫向老虎長窗將遠(yuǎn)處的蒼山片段被引入室內(nèi)，也給人在步入老虎窗后留下一個(gè)獨(dú)自凝望蒼山的片刻。

與內(nèi)部的“拆改大手術(shù)”相呼應(yīng)，北樓外部二三層共同形成一個(gè)輕盈半透明的鋼構(gòu)雙坡體量，坐落在一層的石墻基座上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去像是從周邊這片厚重的老石頭坡屋頂肌理中新生出來一個(gè)輕透的當(dāng)代坡屋頂。在建構(gòu)層面，三層閣樓采用了間距一米的鋼排架梁，在立面上與二樓鋼窗框間距相同，結(jié)構(gòu)密度的增加帶來了結(jié)構(gòu)截面尺寸的減小，最終三層鋼斜撐柱截面尺寸減小至類窗框尺寸，與二層的鋼窗框在立面上融為一體，形成二三層統(tǒng)一的輕盈纖細(xì)的鋼構(gòu)外立面。大理冬季風(fēng)非常大，為了增加橫向抗風(fēng)能力，結(jié)構(gòu)在二三層外立面外側(cè)又增加了一排φ20的圓鋼拉桿，將三層的鋼結(jié)構(gòu)雙坡屋頂從外側(cè)緊緊“捆綁”在一層的頂板上，這樣纖細(xì)的圓鋼拉桿進(jìn)一步強(qiáng)化了二三層立面上的輕盈感。

化墟為園—從孤立的建筑走向編織的場所
一期的石屋和北樓改造完后，我們于次年7月搬了進(jìn)來。與自然親近的新工作環(huán)境讓大家興奮不已，但與此同時(shí)，半完工的現(xiàn)場狀態(tài)也越發(fā)暴露出整體空間體驗(yàn)上的問題，設(shè)計(jì)初期就開始思考的“園林線索”中途被緊張的主體建筑改造工期所打斷，又被每天站在院子里的種種不適體驗(yàn)重新激活了。首先，石屋和北樓因?yàn)榻ㄔ祗w系的不同顯得有些各自孤立，單體建筑的存在感需要被弱化，而院落的整體場所體驗(yàn)需要被加強(qiáng)。其次是尺度感的失衡，傳統(tǒng)白族院落對應(yīng)的舒適建筑尺度是老房子一層半的檐口高度，而現(xiàn)狀內(nèi)院兩層半高的北樓和東側(cè)鄰居三層半的新白族民居對內(nèi)院形成了很強(qiáng)的壓迫感。最后是庭院空間的直白和倉促，光禿禿的院子一進(jìn)門便一覽無余，之前設(shè)想的圍繞庭院的自然生活目前還停留在院子原有的水泥地面上?，F(xiàn)場作為“半成品”的這些問題都需要二期設(shè)計(jì)中以“園林策略”為主線的場所營造來破局。

現(xiàn)場的廢墟仍然是破局的起點(diǎn)。高高隆起的廢墟給院子界定出兩個(gè)不同氣質(zhì)的空間雛形，即廢墟之下的“內(nèi)向庭院”與廢墟之上的“外向高臺”。借著這一高差，我們貼著鄰居的三層半小高樓順勢將廢墟以微地形的方式向北延伸、逐層疊落至內(nèi)院，形成的“石山”和其上的植物可以緩解東側(cè)高樓的壓迫感，同時(shí)也將人的注意力引向近身處的山林草木，鄰居高聳的彩繪白墻則退為照壁般的背景?，F(xiàn)場廢墟留下的半坍塌毛石墻在雨水和高原陽光的包漿下長出了野草和青苔，這種時(shí)間痕跡非常動人，再加上坍塌的廢墟里原本就埋著大量的蒼山麻石，因此在“疊山”這一動作中，我們并沒有煞費(fèi)苦心地用景觀石精雕細(xì)琢，而是直接借用和改良這一充滿蒼山氣息的本地毛石墻作為“山”的語言。絕壁之下，必有深潭。蒼山腳下的地下水頗為豐富，院子里往下挖個(gè)二三十公分便有地下水滲出，院心還有一口井。憑借著豐富的地下水，留白的院心水景順理成章成為塑造廢墟之下內(nèi)向庭院的基礎(chǔ)動作。挖出水景的土方又被回填到廢墟之上，樸素的“疊山理水”便完成了。園林的地形框架搭好了，其他選手該陸續(xù)登場了。

連廊為橋—游園中的身體感知與尺度調(diào)和
步入院門的體驗(yàn)帶出了二期第一個(gè)構(gòu)筑物—“廊橋”。作為“廊”的一面，廊橋連接了院門和主建筑入口，在人步入院門時(shí)廊橋遮擋住兩側(cè)高聳建筑的全貌，把人的注意力引向近身處的植物和山石，通過注意力的轉(zhuǎn)移和視線的遮蔽弱化了兩側(cè)高聳建筑的壓迫感。同時(shí)廊橋的存在使得人從各個(gè)角度都無法完整看到北樓和石屋的立面全貌，這樣就消解掉了單體建筑孤立的存在感，把人的體驗(yàn)從單體建筑的立面“觀看”引向園林的“游走”。廊的空間意圖是“指引”，在兩側(cè)鋼柱陣列的引導(dǎo)下，人最終被引向石屋的主入口以及更遠(yuǎn)處豎向景窗背后的蒼山。而作為“橋”的一面，水上之橋則強(qiáng)調(diào)了通透性和輕盈感。為了強(qiáng)化橋的輕透之感，廊橋的立柱采用了兩片60寬10厚的扁鋼夾合而成的格構(gòu)柱，人在橋上往兩側(cè)庭院看時(shí)柱子變得不可思議的纖細(xì)透明。橋下方從混凝土柱墩懸挑出的支撐梁同樣采用了扁鋼格構(gòu)的方式，再加上橋面中間防滑鋼板和兩側(cè)透明張拉鋼網(wǎng)的配合使用，使得人站在橋上可以清晰地看到橋下的水，甚至有種懸浮在水面之上“危險(xiǎn)感”。當(dāng)人穿過入口被兩側(cè)茂密植物夾著的前庭，踏上帶有“危險(xiǎn)刺激”的橋面，左側(cè)主庭院的水面和山石逐步顯露，右側(cè)北樓一層的巨大落地玻璃立面也倒映著綠色的草木，身體的細(xì)微感知開始被喚醒，游園體驗(yàn)的前序拉開帷幕。

在廊橋的盡端，地面上的老石板指引了三個(gè)方向，繼續(xù)向西便進(jìn)入石屋，向北拐出的一小段廊子將人帶進(jìn)北樓的入口玄關(guān)，而向南則進(jìn)入游園體驗(yàn)的中序。這里延續(xù)橋面的張拉鋼網(wǎng)做法，在水面的西南角蓋上一片輕透的親水休息平臺，一棵傾斜的清香木從平臺后方斜伸過來，探向水面，樹下便形成了一個(gè)人可以坐下來小憩、與水面獨(dú)白的角落。流水經(jīng)由石山上的耐候鋼水口傾瀉而出，在水聲、樹影和石墻的包裹中，游走的身體獲得了內(nèi)向靜謐的片刻。天氣好的時(shí)候?qū)⒂H水平臺背后石屋一層的折疊門全部打開，石屋的室內(nèi)便也交織進(jìn)這園林的游戲之中，靠庭院的室內(nèi)座椅也成了對著水院發(fā)呆的最佳位置。從清香木下繼續(xù)向前，轉(zhuǎn)身沿著石頭臺階爬上廢墟，內(nèi)向的游園體驗(yàn)開始過渡到外向的山水體驗(yàn)。

廢墟花園咖啡—內(nèi)院與遠(yuǎn)山的尺度轉(zhuǎn)換器
站在廢墟之上的高臺能同時(shí)感受到內(nèi)外兩種氛圍和尺度，向西南可遠(yuǎn)眺蒼山群峰和田野，向北可回望俯瞰內(nèi)庭。在這里，我們加建出同時(shí)連接內(nèi)院和遠(yuǎn)山、像亭子一般輕盈開敞的廢墟花園咖啡。順應(yīng)內(nèi)外兩種尺度感受，咖啡亭的單坡屋頂朝內(nèi)院一側(cè)將檐口壓低至2米，營造出與身體極其親密的尺度；朝蒼山一側(cè)則高高揚(yáng)起屋檐，打開視野，盡量放大身體對大地和遠(yuǎn)山廣闊尺度的體驗(yàn)。這樣的坡向也回應(yīng)了大理的日照方向，在冬天南側(cè)翹起的屋頂將冬日的斜陽迎接進(jìn)室內(nèi)，在夏天北側(cè)壓低的屋檐則在烈日下遮蔽出一片可以棲身的蔭涼。在建造體系上，咖啡亭最初的意向是沉重的廢墟之上生長出的輕盈構(gòu)筑物。構(gòu)筑物下半部分采用了家具尺度的一系列混凝土基座，這些高低起伏的基座形成了對現(xiàn)場原有廢墟的隱喻和再現(xiàn)。在具體做法上，這些基座演繹成與身體親密互動的各種“混凝土大家具”。在北側(cè)壓低的檐口下，混凝土基座演化為1950高的入口門洞及東西兩個(gè)親人尺度的坐塌，西坐塌朝向咖啡廳內(nèi)部，作為咖啡廳室內(nèi)的主要座位，可以遠(yuǎn)眺蒼山；東坐塌反過來朝向內(nèi)院，融為園林的一部分，坐在其上，可以在壓低的屋檐下、植物的掩映中回望低處的水景。在東側(cè)混凝土基座化身為咖啡廳的操作吧臺和置物架，操作吧臺向南延伸出客人可以坐在高腳凳上遠(yuǎn)眺蒼山的外吧臺。所有的混凝土墻、頂、臺面都采用80的厚度，并在轉(zhuǎn)角處作45度斜面倒角，讓作為結(jié)構(gòu)基座的混凝土呈現(xiàn)出家具般的尺寸和手感。構(gòu)筑物上半部分則采用上反肋鋼結(jié)構(gòu)屋頂，屋頂本身采用6厚鋼板滿焊，鋼板依靠上反的鋼肋板支撐，并依靠種植屋面隔熱，所有屋頂構(gòu)造信息都被隱藏在鋼板上方，人在屋頂下只能感知到一個(gè)微微反光的深色金屬表面和6厚的鋼板邊緣，一個(gè)極薄的鋼板屋頂仿佛不可思議地漂浮了起來?；炷粱敯迳舷扔?0槽鋼對焊形成窗戶的下框，槽鋼和下方的混凝土頂板在受力上共同克服跨度，在槽鋼之上采用打散的短立柱，每根立柱由兩片10厚扁鋼夾著20方鋼組合而成，宛如纖細(xì)的窗框，進(jìn)一步強(qiáng)化了屋頂漂浮的錯(cuò)覺。這些構(gòu)造上的精細(xì)操作最終引向了身體感知的陌生與錯(cuò)位，進(jìn)入咖啡亭的每一個(gè)客人都在好奇這樣一個(gè)輕薄的屋頂是怎么被支撐起來的。

墟岫成園
游園體驗(yàn)最終在高臺之上廢墟花園咖啡里或眺望遠(yuǎn)山、或回望內(nèi)院的片刻落下帷幕。一期石屋和北樓孤立的建筑體驗(yàn)，終于在身體的游走、停留、凝視、爬階、遠(yuǎn)眺、回望等游園動作中，以及室內(nèi)與園林相互滲透、相互交織的模糊邊界下，被重新編織成一個(gè)整體的場所體驗(yàn)。給自己蓋房子的過程中，我常想也許建筑師年輕時(shí)最難過的關(guān)之一就是做個(gè)空間把自己安頓舒服了，因?yàn)檫@個(gè)過程中建筑師得學(xué)會把高高在上的專業(yè)視角重新拉回到生活的維度里，用身體去丈量和驗(yàn)證，什么是真正打動自己的。能知道怎么把自己安頓舒服了，推己及人，在做設(shè)計(jì)的過程中也會有更多的同理心去努力把別人安頓舒服了?！鞍差D舒服”在云南當(dāng)?shù)厝说恼f法中就是“好在”，好的建筑不能僅僅成就作品本身，而是要反過來滋養(yǎng)人的。今年年初我打算給新落成的工作室起個(gè)正式的名字，思來想去拼湊出“墟岫園”三個(gè)字。“墟”是微地形，是場地上最開始打動我的石頭廢墟，也是新空間格局的起點(diǎn)?！搬丁笔嵌囱ò愕膬?nèi)部身體體驗(yàn)，是老房子厚重的石頭墻帶來的空間感受，也是這個(gè)“貼身肉搏”的設(shè)計(jì)里身體與結(jié)構(gòu)、洞口或墻壁發(fā)生親密互動時(shí)激發(fā)出來的原始觸覺感知?！皥@”是將內(nèi)外體驗(yàn)編織在一起的空間策略，是身體與自然的多重回響。墟岫園也算是基于自己在大理多年的生活經(jīng)驗(yàn)，對自然生活方式的一次營造實(shí)驗(yàn)。