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鎮(zhèn)與田

二十年前，我曾于初春時(shí)節(jié)游歷江南諸鎮(zhèn)。一日晨起甪直，在石板路上沿河漫行，不覺(jué)間步入鎮(zhèn)外田野。時(shí)曦光薄霧，阡陌交橫，殘橋臥波，春畦新綠?；乜垂沛?zhèn)，一帶粉墻黛瓦就浮在這層青綠之上。如許光景，讓我在這鎮(zhèn)田交界之處流連再三，久久不愿離返。

在農(nóng)耕時(shí)代，田野與村鎮(zhèn)緊鄰，是日常生產(chǎn)與生活的自然銜接。而在今天的江南，貴為遺產(chǎn)的古鎮(zhèn)雖被精心保護(hù)，周邊的田林卻在旅游經(jīng)濟(jì)中難逃被城市化的命運(yùn)。古鎮(zhèn)日漸被快速道路和商品房小區(qū)包圍，成為展品式的孤島，田野和自然迅速退卻，被隔離在外圈。類(lèi)似當(dāng)年甪直鎮(zhèn)外的動(dòng)人場(chǎng)景，已悄然而逝。

2018年，瑞安在虹橋樞紐西邊企劃重建幾為舊墟的蟠龍古鎮(zhèn)，以步行街為核心，環(huán)以綠帶公園，在其外圍開(kāi)發(fā)房產(chǎn)。山水秀接到的委托是在鎮(zhèn)東綠環(huán)里設(shè)計(jì)一座美術(shù)館?？戳苏麄€(gè)鎮(zhèn)區(qū)的規(guī)劃，我理解新的蟠龍鎮(zhèn)是一個(gè)文旅商業(yè)聚落，風(fēng)貌上再造出來(lái)的“水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)”不可能再現(xiàn)社會(huì)生產(chǎn)意義上鎮(zhèn)、田之間的互成關(guān)系，但規(guī)劃圖上鎮(zhèn)外的一圈綠環(huán)仍然醒目，讓我回想起當(dāng)年在甪直鎮(zhèn)外的那個(gè)早晨。我相信蟠龍古鎮(zhèn)曾為稻米集市的歷史，以及新鎮(zhèn)邊緊鄰自然的場(chǎng)地環(huán)境，能夠?yàn)檫@座當(dāng)代美術(shù)館提供獨(dú)特的坐標(biāo)。

里外

由于美術(shù)館地處鎮(zhèn)外，就自然構(gòu)成了第一層里外關(guān)系：綠環(huán)里的美術(shù)館獨(dú)立于整個(gè)鎮(zhèn)市之外。為了明確這種獨(dú)立性，我們將美術(shù)館的室內(nèi)主體放在綠環(huán)的東側(cè)，和鎮(zhèn)東入口脫離約60米的距離，成為鎮(zhèn)市與美術(shù)館之間的緩沖區(qū)域。這段被有意放寬的邊界好比當(dāng)年甪直鎮(zhèn)邊與田野自然接續(xù)的那片場(chǎng)所，我們得以在這里經(jīng)營(yíng)入館前的空間體驗(yàn)：對(duì)于從小鎮(zhèn)走來(lái)的參觀者，這個(gè)空間將提示鎮(zhèn)的結(jié)束，綠地的開(kāi)始，浮現(xiàn)美術(shù)館的氛圍，讓人沉靜心情，自然接續(xù)啟步藝術(shù)之旅；對(duì)于美術(shù)館而言，這個(gè)空間是參觀體驗(yàn)的先導(dǎo)，是外在的氣質(zhì)，也是向外的擴(kuò)展。

美術(shù)館的影響力能夠通過(guò)空間語(yǔ)言向周?chē)椛?，這一想法也適用于南北方向的綠地。南側(cè)的公園和跨越北側(cè)河流的步行橋，都會(huì)和美術(shù)館產(chǎn)生人流交互。加上東面的貨運(yùn)和后勤入口，美術(shù)館在東南西北四個(gè)方向都有擴(kuò)展的可能或聯(lián)通的需要。

通過(guò)對(duì)鎮(zhèn)市和綠環(huán)關(guān)系的梳理，我們確立了美術(shù)館的選址。北臨河濱，南接綠地，東倚竹屏，在最緊要的西側(cè)與市鎮(zhèn)之間有意疏離，將通常明晰的建筑里外關(guān)系模糊化，讓喧囂和沉靜在各得其所后得以遙相互望。

架構(gòu)與廊院

如何經(jīng)營(yíng)美術(shù)館和蟠龍鎮(zhèn)之間的過(guò)渡場(chǎng)所？來(lái)自甪直的回憶提醒我需要一片綠野為基，來(lái)自地域的直覺(jué)囑咐我運(yùn)用庭院和廊道來(lái)編織空間漫游。

在開(kāi)始的設(shè)想中，為了再現(xiàn)蟠龍米市的歷史記憶，整塊稻田是這片綠野的不二之選，但北側(cè)橋頭也需要一片開(kāi)放場(chǎng)地供公共藝術(shù)和農(nóng)事活動(dòng)使用。二者兼顧的結(jié)果是南種稻田，北置草坪，以此成就鎮(zhèn)外綠野的整體意象。

在這片綠野之上，西、南、北三向均有客來(lái)，一組風(fēng)車(chē)狀的廊道應(yīng)運(yùn)而生：西接小鎮(zhèn)，南通綠地，北抵河橋，東連水岸。這組廊道把場(chǎng)地劃出四個(gè)象限：西南水稻田、西北草坪場(chǎng)、東北河埠頭、東南美術(shù)館。四向錯(cuò)位的廊道在交匯處形成一個(gè)庭院，成為美術(shù)館的半室外玄關(guān)。

廊道如何建構(gòu)？江南傳統(tǒng)民居一直是我們?nèi)≈槐M的參照系。我們?nèi)匀粡摹吧綁Α焙汀半p坡頂”這兩個(gè)基本的架構(gòu)要素出發(fā)，進(jìn)行新的解構(gòu)和重組：起結(jié)構(gòu)支撐作用的山墻被中分為二，成為“半山墻”；雙坡頂則變向?yàn)榉磧?nèi)坡，用兩片桁架折板組成外向的“雙飛檐”，雨水沿中間的槽鏈流下。

這兩種變異的結(jié)構(gòu)形式與傳統(tǒng)建構(gòu)保持了直接關(guān)聯(lián)，又因靈動(dòng)和外向而有別于傳統(tǒng)。它們的組合生成了新的建筑形制，成為構(gòu)成廊道的基本語(yǔ)言。由半墻左右交替支撐的雙飛檐廊，用互承結(jié)構(gòu)的方式交織成整個(gè)廊院系統(tǒng)。廊頂?shù)母采w寬度為7.2米，廊下2.4米寬的步道跟隨半墻的交錯(cuò)而轉(zhuǎn)折，在減緩步行速度的同時(shí)，將人的身體和視線導(dǎo)向四個(gè)象限里不同的風(fēng)景。

在編織出外部的廊院之后，我開(kāi)始思考：能否用類(lèi)似的結(jié)構(gòu)體系建構(gòu)美術(shù)館的內(nèi)部空間？

室外廊道在剖面尺度上與江南普通民居相仿，我們繼續(xù)運(yùn)用半山墻支撐7.2米寬的折板坡屋頂，生成與南、東兩條廊道并列的小展廳和入口門(mén)廳。其中，小展廳向西面對(duì)室外庭院，可以眺望農(nóng)田和小鎮(zhèn)；門(mén)廳向北面對(duì)河濱的水岸景致，向南則加出一個(gè)半山墻（3.6米）的進(jìn)深，在天窗下容納一部單跑樓梯，通往地下部分的展廳、辦公室和衛(wèi)生間。這兩條空間都回歸常見(jiàn)的雙坡頂，并借用廊道做自身的外檐，成為美術(shù)館與外界相互滲透的空間。它們和東側(cè)的后勤設(shè)備條帶一起，環(huán)繞著內(nèi)部的主展廳。

主展廳凈高6米，是美術(shù)館最大的空間。我們同樣用7.2米的模數(shù)縱橫排列3次，得到了一個(gè)21.6米邊長(zhǎng)、面積達(dá)466平米的正方形，然后用桁架折板構(gòu)成的井字梁組成四條7.2X14.4米的雙坡屋頂，也按風(fēng)車(chē)狀排列，覆蓋了整個(gè)無(wú)柱空間，中央7.2米見(jiàn)方的屋面抬高，供排煙并引入自然光。在風(fēng)車(chē)桁架下弦桿底部，我們?yōu)榛顒?dòng)展墻和燈具設(shè)置了吊軌，為靈活劃分空間和布置照明提供方便。

光陰

主展廳中的照明是人工光與自然光的結(jié)合。陽(yáng)光從中央高側(cè)窗采入，經(jīng)過(guò)錐形穿孔板和坡頂光膜的過(guò)濾，均勻地漫射下來(lái)，再次定義了風(fēng)車(chē)形的四組坡頂，給整個(gè)展廳帶來(lái)柔和又富于變化的光線。布展和拍攝期間，我偏愛(ài)在白天關(guān)閉射燈的時(shí)刻，站在一角，看過(guò)濾后的天光流連在空間的陰翳里，給藝術(shù)品籠上一層幽微的光韻。

在主展廳外圍的小展廳和咖啡廳，我們?cè)谖?、北兩面通過(guò)落地窗引入了更多自然光和外部的風(fēng)景；而在南側(cè)和東側(cè)，又需要用半透明的界面，對(duì)外部的光景或場(chǎng)地有所屏蔽，為此我們特別設(shè)計(jì)了米粒子圖案的印花彩釉玻璃，米粒的傾角與坡屋頂?shù)男倍认嗤?/span>

室內(nèi)空間和室外廊院是美術(shù)館不可分割的一體兩翼。為了營(yíng)造兩者的完整性和連續(xù)性，我們進(jìn)一步融合了里外的界限，不僅在內(nèi)部空間的坡頂和外部廊院的坡頂采用了相同的幾何模數(shù)和桁架折板結(jié)構(gòu)，坡頂表面的材料也完全相同：上表面是鈦鋅板，下表面是陽(yáng)極氧化蜂窩鋁板。屋頂?shù)那嗷疑佷\板與鎮(zhèn)里建筑聚落使用的傳統(tǒng)小青瓦和而不同；吊頂?shù)木I質(zhì)陽(yáng)極氧化鋁則提供了柔和的漫反射，將綠蔭、波光、稻影、參觀者映照在內(nèi)外廊道的光陰中，成為動(dòng)態(tài)的漫游影像。在支撐屋頂折板的半山墻表面，我們通過(guò)調(diào)試選用了手作的豎紋質(zhì)感涂料，希望籍此來(lái)鐫刻江南的細(xì)細(xì)雨絲。

時(shí)緣

由于開(kāi)發(fā)計(jì)劃和疫情的遲滯，美術(shù)館在建成兩年后才迎來(lái)真正的運(yùn)營(yíng)方。2020年，余德耀先生親自察看了這座建筑的設(shè)計(jì)資料和建成圖片，對(duì)地處鎮(zhèn)外綠野的選址、小而全的規(guī)制、經(jīng)農(nóng)田和廊院引流、以及追求現(xiàn)代江南新形制的設(shè)計(jì)理念深表贊許，決定將余德耀美術(shù)館從西岸濱江搬遷來(lái)此。

在運(yùn)營(yíng)計(jì)劃啟動(dòng)后，山水秀團(tuán)隊(duì)與瑞安和館方繼續(xù)緊密協(xié)作。全面完工的建筑基本保持了原有的外觀和室內(nèi)設(shè)計(jì)，并融入了室內(nèi)改造設(shè)計(jì)方對(duì)山墻開(kāi)孔、燈軌、家具等細(xì)節(jié)的再次優(yōu)化，讓余德耀美術(shù)館以全新的面貌佇立于蟠龍鎮(zhèn)東。

承包館外稻田的農(nóng)家說(shuō)，今年春季雨水反常，不利于早稻播種，于是改種了玉米。館長(zhǎng)余至柔覺(jué)得挺好，強(qiáng)求稻田反不自然，現(xiàn)在什么好種就種什么，才是順應(yīng)天意的農(nóng)事，我亦深以為然。開(kāi)幕那天走在鎮(zhèn)市與美術(shù)館之間的蟠鼎路上，玉米抽穗已高過(guò)人頭，雖然不是水稻，但卻把廊檐襯得盈盈欲飛。我想起余德耀先生的事業(yè)正是從農(nóng)業(yè)開(kāi)始，而玉米地前美術(shù)館標(biāo)志YUZ的首字母Y又暗合半山墻和雙飛檐的新形制：自然與歷史、傳統(tǒng)與當(dāng)代都共生于這片架構(gòu)與空間中——也許這就是時(shí)間和緣分的關(guān)系吧。