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2018年初，久舍營(yíng)造工作室受邀在舟山定海的一個(gè)海邊山村設(shè)計(jì)一座200平米左右的民宿接待中心。業(yè)主要求該中心除了滿足基本的到店登記入住，還需滿足約二三十名客人的早餐與下午茶活動(dòng)，并且有條件作為臨時(shí)展廳使用。項(xiàng)目場(chǎng)地為山村最高處一塊從東北高西南低的山坡中平整出來的臺(tái)地，平面為南北方向略長(zhǎng)的近方形狀，面積約400平米。廢墟基址成一字型占據(jù)北側(cè)近一半場(chǎng)地，空出南側(cè)的平地。場(chǎng)地西側(cè)長(zhǎng)向緊鄰村路，且自北向南與不斷降行的村路形成約2-4米的高差，通過從西南角貼邊向北伸出坡道與村路相連。場(chǎng)地隔路為進(jìn)入村內(nèi)的下行步道，路肩下方的高大樹冠和步道邊的二層房屋一道，將基地西側(cè)的海景幾近遮蔽，只在西南角的樹干間，透露出山坡更低處一些樹木的冠頂亮光。而在其他方向，起伏的山體與雜樹林形成了高大緊密的自然屏障，將場(chǎng)地圍合并在上空收束，框出一方天空。整個(gè)場(chǎng)地，不僅體現(xiàn)出一種面向西側(cè)道路（以及遠(yuǎn)處不可見的海面）的"方向性"，其相對(duì)道路的抬高以及相對(duì)山林的下沉，又呈現(xiàn)出一種特殊的對(duì)山體水平切片的"地層感"?？勺兊墓δ芤馕吨ㄓ贸Ｒ?guī)的平面形態(tài)。面對(duì)只有模糊感受的平坦基地和幾無特色的山林環(huán)境，如何讓建筑在滿足功能的前提下，既與場(chǎng)地的氣質(zhì)契合，又能獲得超越日常的豐富空間體驗(yàn)，還能保持和提升我們堅(jiān)持的建筑學(xué)品質(zhì)，成為我們需要回答的問題。

化整為零
根據(jù)以往在村里建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，新建筑進(jìn)入鄉(xiāng)村，需要盡量避免讓其呈現(xiàn)一種相對(duì)村宅在體量、尺度上的強(qiáng)勢(shì)，才能提高在建造過程和后期運(yùn)營(yíng)中與原住民的融洽度。何況，我們這次的基地位于進(jìn)村的必經(jīng)之路，且有居高臨下之勢(shì)，更需要對(duì)體量、尺度等問題加以回應(yīng)。我們首先利用場(chǎng)地與道路的高差，將需要在內(nèi)部以房間形式分隔出的衛(wèi)生間及廚房等輔助功能下沉，剩余的接待與餐飲、展覽功能基本通用，就可以在上部更加自由地進(jìn)行空間布局與形體組織。這樣既獲得了上部空間操作的自由，也減少了暴露在"地面"上的體量和面積。

之后，我們將上部空間的體量進(jìn)一步化整為零，切分成三個(gè)日常房間尺度的矩形小體量，再兩兩對(duì)角咬合成一串整體。三個(gè)體量中每一個(gè)的平面輪廓都比村中常規(guī)農(nóng)宅的尺寸要小，且立面由與附近輕工業(yè)園區(qū)廠房類似的豎向金屬波紋板包裹，細(xì)窄的波長(zhǎng)讓其擺脫了人們對(duì)工業(yè)建筑的慣性記憶，產(chǎn)生既抽象又細(xì)膩的多層次視觸感。三個(gè)體量南北前凸，中間退后，在平面上圍合出朝向西側(cè)大海的"空院"，明確出建筑形體的主朝向。南部的體量相較北部進(jìn)一步后退，讓出場(chǎng)地上保留的一排雜樹，與原有坡道共同建立出入口空間。咬合的動(dòng)作使得建筑輪廓變得曲折豐富，原本平直的外部自然山林景觀因此有了從室內(nèi)觀看的多種視距。在豎向上，三個(gè)體量逐層抬升，分別位于不同標(biāo)高的臺(tái)地之上。內(nèi)部臺(tái)地側(cè)面混凝土細(xì)木模板的橫紋延續(xù)并強(qiáng)化了一種山地地層的感受。最高的臺(tái)地下方是隱藏在基座中的廚房、衛(wèi)生間。臺(tái)地間通過處于平面咬合部分的臺(tái)階連接，外部毛石砌筑的臺(tái)地則直接從其邊緣設(shè)臺(tái)階構(gòu)成連續(xù)的"山路"。臺(tái)地的三個(gè)標(biāo)高在室內(nèi)外一一對(duì)應(yīng)，使場(chǎng)地的"地層感"在內(nèi)外延續(xù)。三個(gè)臺(tái)地由南向北的連續(xù)抬升，如“補(bǔ)山”一樣，降低了原本場(chǎng)地與北側(cè)陡坎的巨大高差，作為基座，也為上方體量獲取更多光線與更開闊的景觀創(chuàng)造了條件。

反向雙坡屋面
僅僅是三個(gè)普通體量在平面和剖面的咬合，還不足以支撐我們對(duì)內(nèi)部體驗(yàn)豐富度的期望。我們還希望找到一種可以從結(jié)構(gòu)層面整合外部和內(nèi)部空間體驗(yàn)的整體策略。最終，我們找到了“反向長(zhǎng)短雙坡屋面”這樣一種特別的思路。毋庸置疑，反向雙坡屋面可以使建筑從外廓上獲得一種陌生感與識(shí)別度，讓建筑的圖像易于傳播，但更令人驚喜的是其在內(nèi)部的視覺表現(xiàn)，以及在內(nèi)外空間的連續(xù)感受中發(fā)揮的綜合作用。反向雙坡屋面沿體量的長(zhǎng)向展開，屋脊梁下探并縱貫房間上空。梁上兩邊連續(xù)的斜向膠合木椽與木望板共同構(gòu)成淺白色空間中最具吸引力的視覺對(duì)象。同時(shí)，傳統(tǒng)雙坡屋面或單坡屋面對(duì)下方空間籠罩所形成的內(nèi)向聚合感，也反轉(zhuǎn)成為一種向前后立面及外部自然擠壓的外擴(kuò)感。當(dāng)三個(gè)體量以長(zhǎng)向首尾咬合，連續(xù)轉(zhuǎn)向的屋頂似乎旋轉(zhuǎn)起來，內(nèi)院景觀向建筑的滲透與室內(nèi)向外圍山林的離心力同時(shí)出現(xiàn)，一種強(qiáng)烈的室內(nèi)外的交融感得以建立。

我們進(jìn)一步將空間中下探的縱梁與相鄰體量的平面輪廓進(jìn)行對(duì)位關(guān)聯(lián)。最終，每?jī)蓚€(gè)相鄰體量中，較低的內(nèi)部縱梁，都會(huì)一直延伸到較高體量的立面墻體中去；而另一條空間中的垂直梁，則與之前的縱梁結(jié)合，與立面圍合形成空調(diào)設(shè)備的吊頂面。同時(shí)，這條梁也會(huì)延伸到較高體量的另一立面墻體中去。通過內(nèi)部空間線性縱梁與面狀立面墻體的形式整合，室內(nèi)與室外被更加緊密地編織在一起。

開洞法

因?yàn)榭臻g功能的通用，立面的開洞可謂非常自由，似乎可以隨意塑造出極其復(fù)雜豐富的內(nèi)外界面。但只求豐富其實(shí)不難，難的是豐富性背后各要素的意圖指向以及它們之間關(guān)系的可讀。同時(shí)我們也相信，越是以簡(jiǎn)單要素產(chǎn)生的豐富，越可以使體驗(yàn)者產(chǎn)生閱讀體驗(yàn)時(shí)的愉悅感。所以，我們首先根據(jù)室內(nèi)空間與外部地形及景觀的關(guān)系，設(shè)定了立面門窗洞口的大致位置。之后，引入平面模數(shù)、歸納高差，將洞口的大小、位置、比例都逐一精確化。首先，從豎向上，三個(gè)體量間的地面高差被設(shè)定為0.9m，這既是固定家具如吧臺(tái)餐島的高度，也是窗臺(tái)和欄桿的常規(guī)高度。空間中下探縱梁和設(shè)備吊頂?shù)母叨榷急辉O(shè)定為3m，這樣在相鄰高低體量的交匯處，縱梁離地的高度就會(huì)隨著臺(tái)階的上升，從3m逐漸變?yōu)?.1m，從而引發(fā)明顯的身體互動(dòng)感受。因此，我們以0.9m、2.1m和3m這三個(gè)尺寸為基準(zhǔn)，制定了立面開洞在豎向上的五種規(guī)則：2.1m高或3m高的落地門窗洞，0.9m高的窗臺(tái)、3m高的窗頂，從2.1m高的窗臺(tái)一直到頂?shù)母叽?，以及?m高的窗臺(tái)一直到頂?shù)母叽啊ｋS著臺(tái)地高差的變化，各種地面、欄桿、窗臺(tái)、洞頂、梁底、吊頂之間，將產(chǎn)生異常豐富的標(biāo)高對(duì)應(yīng)關(guān)系。其次，從平面上，我們?cè)O(shè)定1.5m的模數(shù)網(wǎng)格控制了所有的外部開洞與內(nèi)部平面的邊界，這使得體驗(yàn)者在內(nèi)部移動(dòng)過程中，常常可以意識(shí)到一系列相隔甚遠(yuǎn)的邊界之間的對(duì)位關(guān)系。

對(duì)豎向標(biāo)高的控制以及對(duì)平面的模數(shù)化對(duì)位，讓三維空間中看似無規(guī)則散布的洞口等各種建筑要素統(tǒng)合在一張隱藏的秩序之網(wǎng)中，使體驗(yàn)者在內(nèi)部不斷意識(shí)到一些遙遠(yuǎn)但微妙的呼應(yīng)，逐漸發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)單體量?jī)?nèi)暗含的新的視覺層次，增加了體驗(yàn)者對(duì)空間的閱讀樂趣。同時(shí)，對(duì)于這些洞口，我們將常規(guī)的開啟通風(fēng)功能剝離（利用上部的木椽之間電動(dòng)開啟通風(fēng)扇進(jìn)行通風(fēng)），再通過對(duì)洞口固定玻璃構(gòu)造的細(xì)化，弱化其表達(dá)，使其作為空氣界面的玻璃的物質(zhì)性幾乎消失，室內(nèi)與室外似乎完全貫通。雖然墻壁還有厚度，但由于窗洞邊緣與吊頂體量的共同限定，剩余的墻體幾乎都以抽象的白色"板片"出現(xiàn)。墻體之間、墻體與屋頂、地面之間，都形成了去構(gòu)造化的"搭接"關(guān)系，這又進(jìn)一步弱化了洞口本身的存在（洞口變成了墻體板片搭接之后的剩余）。而建筑外部簡(jiǎn)單明確的體積感，也從進(jìn)入建筑內(nèi)部的那一刻就突然消失了，內(nèi)外的反差極大，使整個(gè)房子在內(nèi)部顯得異常輕透，真實(shí)的空間深度也變得模糊。

結(jié)構(gòu)的顯隱
整個(gè)建筑的主體采用鋼框架結(jié)構(gòu)形式，單跨單層的簡(jiǎn)單體量讓幾乎所有的梁柱都可以被立面內(nèi)外的多層材料覆蓋而隱藏在墻體之中。但每個(gè)空間內(nèi)的上部，還有兩根分別從長(zhǎng)向和短向水平跨越房間的鋼梁，短向?yàn)橹髁?，長(zhǎng)向?yàn)榇瘟骸Ｋ麄儗挾认喾?，高度有明顯差異。在設(shè)計(jì)中，我們選擇將長(zhǎng)短梁底部齊平連接，讓吊頂?shù)牡酌嬉才c之齊平，并脫縫統(tǒng)一刷白；次梁整體在空間中暴露，而主梁的側(cè)邊以白色墻板覆蓋，并與下掛的片墻及設(shè)備空間側(cè)壁整合。這讓主次梁的結(jié)構(gòu)作用在視覺效果中產(chǎn)生反轉(zhuǎn)：主梁消失在墻板和吊頂中，只露出底面的寬度，而縱向次梁成為了空間中的主導(dǎo)結(jié)構(gòu)，這進(jìn)一步將房間的尺度感受拉長(zhǎng)變大。這類操作，并不是簡(jiǎn)單的受力或構(gòu)造層面的考慮，而是將結(jié)構(gòu)的物質(zhì)與形式進(jìn)一步抽象、精分，并重新編織進(jìn)新的意義系統(tǒng)，統(tǒng)合著影響空間的綜合效果。

在中間體量空中的縱梁下方，我們?cè)O(shè)置了一根超細(xì)的實(shí)心不銹鋼柱，它不僅起到搖擺柱的作用，幫助托起整個(gè)室內(nèi)空間中最長(zhǎng)的一根梁，甚至也可以在臺(tái)風(fēng)時(shí)，起到拉住屋頂?shù)淖饔?。除了具體的結(jié)構(gòu)作用，它還將上空的飛梁與體驗(yàn)者的肉身連結(jié)，將抽象的視覺感受轉(zhuǎn)為手握柱身的觸感。更重要的是它與立面唯一一塊正方形固定窗扇的關(guān)系——當(dāng)一位體驗(yàn)者面對(duì)方窗，依柱而立，他面對(duì)的是被樹冠遮擋著的大海方向。