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誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。

千百年來，

多少順昌游子沿著富屯溪，漂泊遠方；

故鄉(xiāng)，別夢依稀；

鄉(xiāng)愁，亙古不變。

順昌博物館所處的城市位置有其自身的特殊性，研究項目用地與城市的內(nèi)在聯(lián)系，以在地性思考與隱喻性創(chuàng)造為平衡點，以融入市民日常與承載游子記憶為切入點。在地，為人，博物館不單是一個用來收藏與陳列展品的空間，對于其所在的城市而言博物館本身就是一件展品、一處平臺、一個符號，寄托著百姓游子的鄉(xiāng)愁情感，闡釋著一方文化過去未來。

△總平面圖

1、小城故事

項目位于福建省南平市順昌縣，群山環(huán)抱，富屯溪穿城而過，基地選址于城市核心區(qū)，南面與龍山隔路相望，遠眺人民英雄紀念碑，北倚富屯溪，接臨濱水游步道?；貣|西面寬長，南北進深窄，呈梭形，橫置于山水之間。

項目建設內(nèi)容包含：順昌博物館、城市規(guī)劃展示館、辦公管理用房、文物庫房；同時考慮該館日常運營，建筑師參與功能策劃與定位，補充了報告廳、文化書吧、咖啡廳等功能。

順昌博物館作為普通的縣級館，并無特別著名的重要藏品，反而是建筑融入市民日常與承載游子記憶成為了設計思考的切入點，展示根植于這片土地的文化，并成為市民心中的回憶，是順昌游子的牽掛，在這里看得見山，望得見水，記得住鄉(xiāng)愁。

2、設計策略

2.1 連通開放

將有一定長度的用地置于自然的山水畫卷之中，建筑形式避免了城市人流與沿江步道的隔離，并以積極的方式去對話山水，以建筑作為媒介，打造一處“可穿越的城市游園”，多維度面向城市開放，將山水連通而非阻隔，向城市開放而非閉塞。

2.2 城市客廳

博物館的基地位置是整個城市沿江慢行系統(tǒng)的重要節(jié)點，將建筑底層抬起，形成具有相當尺度的城市灰空間，可供大量人流停留，并延伸至富屯溪邊。

城市客廳以開放的姿態(tài)融入城市環(huán)境，這里有滑板少年的身影，街頭藝人的歌聲，歌舞劇團的舞姿，它為市民日常生活與文化活動提供場所空間，也被市民賦予了更為豐富的場所意義。

2.3 觀游路徑

以城市客廳為空間序列的起點，組織博物館及城市規(guī)劃展示館的主入口，并考慮臨時展廳及報告廳獨立使用的可能性。博物館及城市規(guī)劃展示館的參觀流線都是以各自的綜合大廳為核心，推陳出新，串聯(lián)起完整的參觀流線。

博物館以綜合大廳結合樓梯，組織分布在一至三層的展廳，城市規(guī)劃展示館則以城市沙盤為中心，通過旋轉坡道的聯(lián)系，在滿足參觀需要的同時，銜接一、二層之間的展示功能。

博物館與城市規(guī)劃展示館之間的連接空間，為兼顧展覽展示的文化書吧，旋轉坡道螺旋而上，延伸至建筑屋面的城市陽臺，銜接沿河游步道，將建筑的內(nèi)部流線也融入城市空間。這是整個建筑空間構成方式的一大特色，人們通過有形的內(nèi)外建筑界面來識別無形的空間。

2.4 城市陽臺

結合濱江步道設置拾級而上的大臺階延伸至建筑屋頂，打造城市陽臺，一覽山城美景。

為了能夠打造一處完整的上人屋面，將建筑設備合理設置，通過沿建筑外墻設置的天井，一方面滿足相關辦公用房的采光需求，另一方面滿足設備用房的取風需求。并在室外場地的適宜位置集中設置中央空調(diào)室外機組，實現(xiàn)了屋面零設備。

2.5 保留樹木

將場地內(nèi)原有的樹木保留并移植至城市客廳的中央，沐浴陽光的同時，成為城市客廳豐富空間關系的視覺焦點，讓公眾感受建筑界面的親和宜人。

大樹，也是場所記憶的標識，外部環(huán)境的變化為城市生活帶來新機，市民活動因建筑的存在發(fā)生改變，而大樹下的小城往事卻依然被津津樂道。

3、建構生成

3.1 結構體系

將城市客廳最大限度的打開并將自然光引入室外中庭，建筑主體采用了框架剪力墻（少墻）結構，并以兩側剪力墻為支撐，通過一組48米跨度的曲面桁架實現(xiàn)了底層開放無柱空間。

圓形的中庭是城市客廳的靈魂，但大面積的掏空造成了結構空間的缺失，因此設計通過短桁架將其東側拉起，西側底層落地，巧妙實現(xiàn)了最初的設計構想。

3.2 材料選擇

為了能夠呈現(xiàn)簡潔厚重而又不失現(xiàn)代的建筑氣質(zhì)，建筑以石材、玻璃、鏡面不銹鋼板為主材。中庭吊頂?shù)倪x材為邊長1200mm的三角形鏡面不銹鋼板，時光下的光影斑駁，與外墻粗獷的自然肌理形成了鮮明的對比，城市客廳的日常都被如鏡的頂板記錄，遠山近水也在此交匯，營造一種人在畫中走，畫在鏡中留的意境。