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項(xiàng)目是為丹麥安徒生博物館設(shè)計(jì)的一棟全新建筑。花園和文化中心共同坐落在安徒生誕生地的城市中心，恰好地處中世紀(jì)傳統(tǒng)小木屋住宅區(qū)和歐登塞新開發(fā)的都市區(qū)域之間。

建筑師于此呈現(xiàn)的空間敘事不光停留在紙面，還可以通過博物館和花園的實(shí)體空間被體驗(yàn)和感知。安徒生的作品之中有許多能夠深刻反映他的生活與人生旅程的信息，他的作品突出了我們周遭的二元對(duì)立性，即真實(shí)與想象、自然與人造、人類與動(dòng)物、光明與黑暗……然而，事物的對(duì)立面并不是非黑即白，而是往往共同存在的。由此，建筑師試圖以建筑和景觀的形式，來體現(xiàn)安徒生的作品本質(zhì)。

博物館空間由一系列的圓形組成，這些圓形像鏈條一樣彼此相切，以無等級(jí)、非中心的方式進(jìn)行組織布局。連續(xù)的弧形綠墻沿著地下的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行擴(kuò)張，同時(shí)定義了地面上的花園與路徑。其在整個(gè)場(chǎng)地的地上和地下蜿蜒與交織。在這交融的空間序列中，來訪者會(huì)發(fā)現(xiàn)隨著綠墻的出現(xiàn)和消失，他們所處的空間也在外部空間和內(nèi)部空間之中來回變換。博物館的空間旅途是敘事性的，基于安徒生作品中的各類元素講述；建筑師關(guān)注對(duì)立元素的二元性，以消解邊界，借助空間的構(gòu)成及其模糊性加以解讀。

展覽空間位于地下。迷人的地上花園由曲線樹籬組成，與地下的展覽空間相呼應(yīng)?；▓@區(qū)域曲折蜿蜒的路徑有如博物館的延伸，在這里，實(shí)體的建造形式被弱化，來訪者則被帶入由植物和葉片創(chuàng)造的“迷宮”之中。地下世界通過一系列下沉式花園與地上花園相連；這些下沉式花園就像地面上的一個(gè)個(gè)“洞”，是童話世界通往外部的“門洞”。景觀設(shè)計(jì)將自然元素與建筑結(jié)構(gòu)融合在一起，提供了獨(dú)特的空間體驗(yàn)。

建筑部分的完工意味著花園生命的開端，建筑師希望其不斷生長，扎根于此。隨著時(shí)間的推移，花園將逐漸成熟，給來訪者和當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)提供自然感與季節(jié)性，即生長過程中產(chǎn)生的顏色、氣味、密度、通透性和景色變化。可見，安徒生博物館將在歐登塞的都市景觀中扮演核心角色。

項(xiàng)目的發(fā)展計(jì)劃是關(guān)閉一條主干道，同時(shí)重新連接城市被分割開的新舊兩部分。博物館花園也能提供全新的高品質(zhì)公共空間，賦予這一間隙區(qū)域以生命。安徒生故居的所在部分仍然是中世紀(jì)的城市景觀，街道小而曲折，與現(xiàn)代城市經(jīng)過快速發(fā)展、寬闊筆直的快車道相反。而樹籬花園和蜿蜒小徑則將人類尺度重新帶回，于城市的都市區(qū)域建立一個(gè)軟性連接。

項(xiàng)目的建造過程還遭遇了新冠疫情這一獨(dú)特情況，給執(zhí)行工作、排序、規(guī)劃、采購等事宜都帶來了意想不到的挑戰(zhàn)。我們?cè)谌粘；顒?dòng)中習(xí)以為常的現(xiàn)實(shí)和規(guī)范也被無形且未知的原因所質(zhì)疑。建筑師希望于該項(xiàng)目打造一種安徒生童話世界的體驗(yàn)，以逃離無形的現(xiàn)實(shí)壓力，并學(xué)習(xí)適應(yīng)以應(yīng)對(duì)未知，有如安徒生的故事至今仍在向我們講述一般。