…在這里，無數(shù)個節(jié)點同時隸屬于兩套系統(tǒng)

重疊、糾纏、相互交織在一起。

這必然導(dǎo)致透明性的空間組織，

標(biāo)志著空間的轉(zhuǎn)換……

–      科林·羅《透明性》

山 · 石 · 場

受業(yè)主委托，PUJU樸居設(shè)計研究室為其進口巖板品牌設(shè)計了一座300多平米的臨時展廳建筑。

巖板的原材料來自自然山石，展廳的設(shè)計則發(fā)想于石材的誕生地 – 采石場。在紀(jì)錄片“II Capo”中，世界聞名的魚肚白大理石的產(chǎn)地– 意大利卡拉拉采石場 – 壯美如畫，巨大的山體被縱橫切割，石材的粉末漫天彌漫，整個場地潔白如玉，好像山地里一個巨大的舞臺。另外一邊，位于普羅旺斯的萊姆石采石場被Chanel選為去年新品發(fā)布的秀場。當(dāng)身著艷麗服裝的模特行走在采石場之中，被切割的山石成為了極具美感的抽象背景，時尚、自然、人工在這里交匯。

采石場擁有一種獨特的美學(xué)氣質(zhì)。山體切割的幾何性讓我聯(lián)想到馬列維奇的至上主義繪畫。若把他畫作中的彩色方塊想象成被切割的石塊，這些石塊或漂浮，或重疊、或散落，平面的畫布似乎一下子擁有了三維的指向。他富有感染力的情緒，便有了化為三維空間的可能。

在我們的設(shè)想中，“山·石·場”，借由一種至上主義的抽象和激情，成為形式構(gòu)建的最初動機。將功能需求化作一系列抽象的巨石，在場地之中建立一個臨時的“山·石·場”，既回應(yīng)了展陳產(chǎn)品的基因，也融入了我們一貫探索堅持的極簡抽象美學(xué)。

居于山石

美學(xué)之外看山石，在其中居住也是一種橫跨不同文化的人類居住的原始模型。Ensemble Studio借由被廢棄的采石場，以床墊，窗簾，桌子等最小的介質(zhì)介入，改造成了一處實驗性的居所。人們從現(xiàn)代都市的玻璃盒子里出來，重新回到山石之中，文明的歷史在這里反轉(zhuǎn)，建筑也回到了原點。

在金秋野的閱讀中，阿道夫·路斯的Raumplan設(shè)計手法和中國園林隔空呼應(yīng)，成為一種“室內(nèi)造山”的方式。Ensemble Studio的項目雖然位于西班牙Menorca島，在我看來卻與傳統(tǒng)園林中構(gòu)建石頭和人的關(guān)系有異曲同工之妙。這些石頭來自自然，卻服從于人的身體尺度，可漫游，可對望，可臥可倚，咫尺山林，寄托著人對于更大的天地自然的想象。我們將這種解讀帶入展廳的設(shè)計之中，意在創(chuàng)造一個可居可游的石群。

層巖疊影

寄托著抽象山石的美學(xué)和“居于山石”的人文想象， 設(shè)計的完成仍需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和合理的布局根據(jù)功能。

場地被劃分為4個展廳和一個前院四個展廳對應(yīng)四組展示內(nèi)容，以四塊白色巨石定義。

白色巨石有的落地，有的被帶有色彩的巨石支撐，并且相互重疊，形成構(gòu)成感強烈的立面和空間關(guān)系。

入口以水池和小尺度的石頭形成景觀，呼應(yīng)整體的空間概念并形成空間的序幕。

進入內(nèi)部后，空間流動而連續(xù)。不同的房間，結(jié)合屋頂和墻面的孔洞，形成彼此的對景，從不同角度形成穿透和對望關(guān)系。

由于形體交疊和穿透產(chǎn)生豐富的內(nèi)部空間，而彩色玻璃和墻面則充當(dāng)著空間的標(biāo)識物并豐富空間的體驗。

定制巖板燈具在墻面氤氳著微光，夾在超白玻璃、巖板、白色肌理漆墻面之間，在微觀尺度上創(chuàng)造出“層巖疊影”的美學(xué)。

“層巖疊影” 的設(shè)計緣起于自然山石和抽象主義的美學(xué)嫁接，寄托著居于山石的詩意想象。由于實際條件的限制，這次展廳只能在一層平面上實現(xiàn)，在垂直空間層面的穿插留下更多未來探索的可能。

△軸測圖

技術(shù)圖紙

△平面圖

項目信息

項目名稱：層巖疊影

設(shè)計事務(wù)所: 樸居設(shè)計研究室（PUJU）

項目地址：上海新國際博覽中心

建筑面積：320㎡

主創(chuàng)設(shè)計：遙千 張潤澤Renzo

設(shè)計團隊：李詩楠Lexi Ruby 王佶 夏清雅

設(shè)計時間：2021年2月 – 6月

攝影：Guo Jing

文字／翻譯：Renzo

工作室網(wǎng)站: www.pujudesign.com

郵箱：renzo@pujudesign.com