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△ 依偎在古樹(shù)下的茶舍攝影：夏至

△ 漁鄉(xiāng)茶舍視頻：陳曦

“傳統(tǒng)坡屋頂、分散布局、鄉(xiāng)野材料、木構(gòu)工藝是當(dāng)下鄉(xiāng)村中建筑創(chuàng)作的習(xí)慣性選擇。面對(duì)江南典型的山水環(huán)境，我們通過(guò)對(duì)體量的消解、對(duì)材料的再思考，對(duì)施工的深度介入，以此探尋存在于江南山水環(huán)境中建筑風(fēng)格的另一種可能性。”

——孟凡浩

建德，浙江省杭州市下轄的縣級(jí)市，古為百越地，歷史悠久，山川秀麗，水系眾多。“漁鄉(xiāng)茶舍”選址于此，顧名思義，便是在有山有水、煙雨朦朧的水鄉(xiāng)漁村中，營(yíng)造一處品茶的好地方。

△ 嵌入山體的建筑攝影：夏至

△ 建筑與山體相互咬合攝影：趙奕龍

消解體量的片層建筑

場(chǎng)地位于富春江、蘭江、新安江三江交匯處，擁三江，觀烏龍山，望雙塔，山水相映。江對(duì)岸為千年古鎮(zhèn)梅城，古嚴(yán)州府所在地，徽派文化由新安江流傳至此。場(chǎng)地周邊散落分布著一些小村莊，建筑的典型特征是青磚白墻，民居形制無(wú)論是平面、立面還是室內(nèi)外裝飾，都明顯地與皖南、贛北的住宅近似。

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△ 概念草圖

△ 場(chǎng)地

△ 場(chǎng)地周邊村落風(fēng)貌

基地在一個(gè)山坳中，直面的便是天水一線、波光浩渺的三江口風(fēng)光，江水、云影、延綿山勢(shì)和遠(yuǎn)處隱約可見(jiàn)的村落構(gòu)成了一副氣韻生動(dòng)的水墨畫(huà)。

方案沒(méi)有追求一個(gè)焦點(diǎn)式的視覺(jué)形象，而是最大化地將建筑體量藏匿于自然之中，猶如從山坳中生長(zhǎng)出來(lái)一般，并同時(shí)最大化建筑的風(fēng)景界面。由此，設(shè)計(jì)選擇以消解體量的片層形式呈現(xiàn)，并且以巧妙的動(dòng)線設(shè)計(jì)，將游山觀水的情趣引入了建筑的空間體驗(yàn)。

△ 直面山水相接的三江口風(fēng)光攝影：夏至

設(shè)計(jì)利用地形高差，將茶舍與接待兩個(gè)功能，分為主次兩棟貼合地形延展的退臺(tái)建筑，逐層疊退，不僅視覺(jué)上弱化建筑體量，同時(shí)產(chǎn)生了大量的一線江景的露臺(tái)場(chǎng)所。

△ 場(chǎng)地鳥(niǎo)瞰攝影：何雅量

△ 概念草圖

△ 形體演變

△ 整體形態(tài)模型照片

△ 懸挑的樓板攝影：夏至

主樓實(shí)際為三層，為保證更好的景觀視野，將整個(gè)建筑體量由高向低逐層下掛。頂層地面標(biāo)高與后山平齊，與村落相接，底層通過(guò)兩層毛石壘砌的灰空間與濱水道路相連，有效減少行人對(duì)使用空間的干擾。

△ 濱水道路攝影：陳曦

△ 建筑形體攝影：夏至

層疊退臺(tái)的建筑主樓，以片狀體量的形式層層展開(kāi)，大懸挑的樓板既是山體的延伸，也是天然的活動(dòng)場(chǎng)所。

△ 活動(dòng)平臺(tái) 攝影：陳曦

臨江的主樓與坡上的次樓分別留有洞口，并引入植株作為入口提示。這樣“雙入口”的設(shè)計(jì)也是建筑師在業(yè)主功能不明確的情況下的靈活性應(yīng)對(duì)策略。坡上入口做圓形院子，并通過(guò)片墻延伸，將空間蔓延至周邊，模糊了建筑與自然的邊界。

△ 坡上院子入口空間攝影：趙奕龍

△ 入口處的片墻延伸攝影：趙奕龍

△ 攝影：陶濤

清晰的形體關(guān)系中，建筑空間高低變化，錯(cuò)落有致，賦以內(nèi)部空間的自由度。水平延展的舒緩平臺(tái)和沿著山地的不斷攀登，亦帶給人兩種不同的身體感知。

△ 清晰的建筑層級(jí)關(guān)系攝影：何雅量

沿著毛石砌筑護(hù)坡拾階而上，來(lái)訪者在深遠(yuǎn)的挑檐下幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，視線在江面與臨山樓梯間轉(zhuǎn)換，空間時(shí)而開(kāi)闊時(shí)而幽狹。

△ 臨山階梯攝影：陶濤（左）夏至（右）

△ 臨江階梯攝影：夏至

環(huán)境是建筑存在的既定條件。厚重的巖石山體和起伏的坡地地形，在面對(duì)不同的界面時(shí)，建筑師希望保持簡(jiǎn)潔和純粹的空間形式，柔和輕微地與環(huán)境發(fā)生觸碰，讓建筑與環(huán)境表現(xiàn)出一種耐人尋味的親密關(guān)系。

△ 與山體巖石的對(duì)話界面攝影：夏至

△ 建筑與場(chǎng)地的關(guān)系攝影：夏至（上）何雅量（下）

山水既是空間組織的起點(diǎn)，也是空間的有機(jī)組分。建筑依山面水，空間內(nèi)的刻意留白營(yíng)造出特殊的意境。連續(xù)的玻璃幕墻對(duì)內(nèi)部空間產(chǎn)生限定，各個(gè)空間相互穿插，最終形成室內(nèi)亦是室外的空間形態(tài)。

△ 玻璃幕墻映射山水場(chǎng)景攝影：陳曦

△ 延綿山勢(shì)填充室內(nèi)留白空間攝影：趙奕龍

△ 室外山水場(chǎng)景與室內(nèi)留白攝影：趙奕龍

鄉(xiāng)土材料的其他可能性

選擇混凝土來(lái)建造這樣一座位于鄉(xiāng)村環(huán)境中的公共建筑有多重考慮。首先混凝土材質(zhì)與設(shè)計(jì)師的整體設(shè)計(jì)策略最為一致，作為一種在自然環(huán)境中介入感比較強(qiáng)的材料，能夠與建筑整體謙和的體量策略達(dá)到一種平衡；而木模板特有的紋理又賦予了混凝土以接近人體尺度的質(zhì)感，在極簡(jiǎn)的材料選擇中增添了一絲趣味與豐富度。

△ 頂部紋理攝影：孟凡浩

△ 木模板混凝土肌理攝影：陳曦

△ 木模板施工過(guò)程攝影：孟凡浩

△ 建筑與場(chǎng)地的關(guān)系攝影：趙奕龍

建筑師設(shè)想，當(dāng)建造活動(dòng)結(jié)束后，在溫潤(rùn)潮濕的環(huán)境中，茂盛植物逐漸攀附混凝土墻面屋頂。若要使建筑真正成為景觀的一部分，那長(zhǎng)久地契合于場(chǎng)地必須借助時(shí)間的力量。這或許是在當(dāng)下不斷呼吁“鄉(xiāng)土材料”、“傳統(tǒng)符號(hào)”、“東方性”的大背景下，存在于江南山水環(huán)境中建筑風(fēng)格的另一種可能性。

△ 材料肌理與光影攝影：趙奕龍

△ 材料肌理與光影攝影：陳曦

選擇混凝土這種一次成型材料，也是對(duì)建筑設(shè)計(jì)深度與施工配合的一次考驗(yàn)。建筑師希望通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)設(shè)備的細(xì)致處理，強(qiáng)化空間的純粹性。因不設(shè)置吊頂，為了隱藏管道與空調(diào)風(fēng)口，針對(duì)建筑的不同部位，分別設(shè)計(jì)了400mm、600mm及1000mm三種不同厚度的混凝土夾心墻系統(tǒng)，分別對(duì)應(yīng)保溫層、管井、設(shè)備空腔三種功能。為了保證概念的延續(xù)，建筑師將室內(nèi)景觀一體化設(shè)計(jì)，燈具、開(kāi)關(guān)面板、電線統(tǒng)一提前預(yù)埋，入口處的景觀座椅、嵌入式扶手、排水口等細(xì)節(jié)也進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。

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△ 混凝土夾心墻系統(tǒng)（依次用于保溫、管道、設(shè)備）

△ 純粹的室內(nèi)空間攝影：趙奕龍

△ 嵌入式扶手攝影：夏至

建造與實(shí)施

項(xiàng)目自設(shè)計(jì)以來(lái)歷時(shí)近三年，設(shè)計(jì)工作貫穿著整個(gè)施工過(guò)程。建筑師希望在大尺度的山水環(huán)境中突出材料相對(duì)強(qiáng)烈的肌理感，在正式澆筑前，經(jīng)過(guò)多次實(shí)驗(yàn)，選擇了紋理較為清晰但成本并不高的碳化木板作為模板。為把控施工效果，最終采用的是同一模數(shù)錯(cuò)縫拼裝的折中模板方案。

△ 建造中的建筑形體攝影：趙奕龍

△ 活動(dòng)空間攝影：趙奕龍

△ 施工過(guò)程攝影：趙奕龍

原場(chǎng)地上的毛石被回收后用于室外墻體的砌筑，以此強(qiáng)化新建筑與原場(chǎng)地的聯(lián)結(jié)性。借由手工打造的石砌墻面，獨(dú)特的肌理結(jié)構(gòu)與質(zhì)樸的木模板混凝土墻體相互呼應(yīng)。施工過(guò)程中，建筑師刻意保留了一些瑕疵，希望手工建造的痕跡能通過(guò)感知傳遞給使用者。

△ 毛石砌筑墻與混凝土樓板攝影：夏至

△ 手工打造的石砌墻面攝影：孟凡浩、陶濤

結(jié)語(yǔ)

漁鄉(xiāng)茶舍從形式創(chuàng)作的手法上來(lái)看，它始終是簡(jiǎn)潔的，簡(jiǎn)潔到只剩板、柱、剪力墻等作為建筑的必要要素，但從技術(shù)細(xì)節(jié)的角度來(lái)說(shuō)，它又是復(fù)雜的，實(shí)現(xiàn)了設(shè)備、室內(nèi)、景觀的一體化設(shè)計(jì)。