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深圳坪山美術(shù)館項(xiàng)目始于我們?cè)?013年初參與的一次國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽——“坪山文化聚落”。直向建筑、都市實(shí)踐、開(kāi)放建筑與深圳歐博設(shè)計(jì)，組成聯(lián)合體參賽。競(jìng)賽由坪山新區(qū)管委會(huì)主辦，深圳招商地產(chǎn)承辦，深圳市規(guī)劃和國(guó)土資源委員會(huì)學(xué)術(shù)策劃、監(jiān)督與組織，共有八組團(tuán)隊(duì)入圍。最終，我們參與的聯(lián)合體贏得了這次競(jìng)賽的第一名。

在中標(biāo)方案中，聯(lián)合體對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)城市化進(jìn)程中的新城地標(biāo)型公共文化建筑提出反思：針對(duì)傳統(tǒng)巨構(gòu)化的建筑形式，脫離日常生活的空間尺度以及運(yùn)營(yíng)方式，我們?cè)噲D建立起一種新的空間類型，以此來(lái)探討當(dāng)代文化藝術(shù)空間應(yīng)當(dāng)如何介入連續(xù)的城市脈絡(luò)，從而更大程度地將文化藝術(shù)與市民的日常生活相融合。

△ 美術(shù)館模型

坪山文化聚落包含美術(shù)館、大劇院、圖書(shū)館三個(gè)主要功能。首先，我們根據(jù)整體布局策略，將7.4萬(wàn)平方米的大體量空間碎化成由具體功能單元組成的獨(dú)立小體量，這些小體量在垂直方向上相互疊落，創(chuàng)造出一個(gè)立體的空間系統(tǒng)。其次，我們?cè)谌齻€(gè)主要功能建筑的底層采取了架空的策略，利用一個(gè)連續(xù)架起的兩層高巨構(gòu)體量將它們由南向北串聯(lián)起來(lái)，將聚落中的各種共享功能置入其中。人們能夠在漂浮的平臺(tái)層和大尺度的綠色屋頂上隨意漫步，自由穿行于不同功能的建筑之間。在局部位置，疊落的體量會(huì)穿過(guò)巨構(gòu)，形成垂直方向上尺度適宜的標(biāo)志性形象。同時(shí)，我們通過(guò)綠植、遮陽(yáng)的設(shè)計(jì)，使戶外公共活動(dòng)空間能夠充分適應(yīng)深圳當(dāng)?shù)貧夂颉?/span>

△ 手稿

坦率地講，這是一個(gè)相對(duì)先鋒的理念，它挑戰(zhàn)了人們傳統(tǒng)印象中“高大上”的文化建筑形象，拒絕了超尺度空間造成的“距離感”。在獲得由專家評(píng)審團(tuán)評(píng)定的第一名后，我們的方案被推薦到當(dāng)?shù)卣?。由于?jìng)賽階段的設(shè)計(jì)在落地過(guò)程中存在一些實(shí)操層面的難度，后期相關(guān)主管單位也在理念接受度上有不同的差異，導(dǎo)致設(shè)計(jì)從概念階段到最終的呈現(xiàn)階段經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)半年多的磨合，進(jìn)行了較大的設(shè)計(jì)調(diào)整。但最后，在美術(shù)館的地塊內(nèi)，競(jìng)賽階段的核心空間邏輯關(guān)系還是被相當(dāng)程度地保留了下來(lái)。

坪山美術(shù)館所處的地塊位于城市空間類型轉(zhuǎn)變的邊界上，西側(cè)是典型的承載城市居住生活的高密度街區(qū)，東側(cè)是尺度巨大的城市自然公園。美術(shù)館沿南北方向，在這塊扁長(zhǎng)的地塊上平行于邊界布置。在空間布局層面，我們采用了碎化體量的方式將美術(shù)館的各功能分散設(shè)置在不同高度。立體疊落的空間結(jié)構(gòu)使得多層次的立體公共平臺(tái)系統(tǒng)成為可能，讓建筑形成了穿透和多孔的特征。一方面，這個(gè)空間結(jié)構(gòu)避免了傳統(tǒng)集中式大體量對(duì)城市交通的阻斷；另一方面，底層架空的策略也使得城市街區(qū)的空間體驗(yàn)?zāi)軌蛟诿佬g(shù)館中得以延續(xù)。

△ 區(qū)位圖

我們?cè)诮ㄖ讓釉O(shè)置了主要入口，引入了日常商業(yè)空間，在美術(shù)館地塊內(nèi)建立起更加日常的生活空間氛圍。我們希望，美術(shù)館在日常運(yùn)營(yíng)時(shí)間以外，建筑群落的其他功能也能夠長(zhǎng)時(shí)間對(duì)城市友好開(kāi)放。人們可以在一天中的任意時(shí)間穿越美術(shù)館，從住宅區(qū)到達(dá)城市公園，或是沿著臺(tái)階漫步向上。漫游路線從首層延伸至二層平臺(tái)，將城市中的人們引向美術(shù)館二層門廳及其它商業(yè)空間。

有別于傳統(tǒng)美術(shù)館的室內(nèi)參觀流線，我們利用二層以上的戶外立體公共平臺(tái)系統(tǒng)串聯(lián)起各個(gè)展覽空間，樹(shù)木穿插于其中。豐富的檐下空間結(jié)合深圳當(dāng)?shù)販貪?rùn)多雨、日光充沛的氣候，為人們提供充足的自然通風(fēng)與遮陽(yáng)、避雨條件，也讓人們能夠最大程度享受到由于緊鄰城市公園所帶來(lái)的開(kāi)闊視野。在我們的想象中，美術(shù)館將會(huì)充分吸納地塊兩側(cè)的人群匯集于建筑之中，成為承載日常生活的界面，進(jìn)而創(chuàng)造出一種新的公共空間場(chǎng)景秩序，實(shí)現(xiàn)城市與自然的連接。

2019年初，坪山美術(shù)館圓滿竣工，落成之后得到了當(dāng)?shù)卣拖嚓P(guān)單位的高度重視，與大劇院、圖書(shū)館共同成為了坪山當(dāng)?shù)氐摹拔幕貥?biāo)”。在我們看來(lái)，它們不僅是城市空間層面的地標(biāo)，更是社會(huì)文化影響力層面的地標(biāo)，依托于建筑空間產(chǎn)生的藝術(shù)文化力正在持續(xù)輻射至深圳，乃至全國(guó)。

2019年3月，坪山美術(shù)館開(kāi)館大展《未知城市——中國(guó)當(dāng)代建筑裝置影像展》舉行，展覽由張宇星、野城和韓晶策劃，集結(jié)了全國(guó)范圍內(nèi)百名建筑師參展。2019年5月，都市實(shí)踐創(chuàng)建合伙人劉曉都跨界擔(dān)任坪山美術(shù)館館長(zhǎng)，推動(dòng)了一系列有影響力的展覽舉辦，包括《共時(shí)｜坪山美術(shù)館2019年度大展》《九層塔：空間與視覺(jué)的魔術(shù)》等跨年及系列展覽，《合意-中國(guó)園林中的人》《繆斯，愚公與指南針》等中型系列展覽，《造像坪山——深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立40周年慶》等社區(qū)公共藝術(shù)項(xiàng)目。

我們認(rèn)為，美術(shù)館背后的運(yùn)營(yíng)模式以及持續(xù)的文化內(nèi)容生產(chǎn)是文化建筑持續(xù)生命力的來(lái)源。在這一點(diǎn)上，坪山美術(shù)館無(wú)疑是幸運(yùn)的。我們相信，一個(gè)好的文化建筑除了擁有好的空間品質(zhì)，與城市建立起良好的物理關(guān)系之外，還需要持續(xù)輸出有生命力的內(nèi)容，從而最終讓建筑成為一個(gè)真正的文化引擎。