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薪火傳承2000年的滎經(jīng)黑砂，火與土的涅槃藝術(shù)及智慧，得以在滎經(jīng)傳承。滎經(jīng)縣絲路砂都綜合體項(xiàng)目，是在這個(gè)新時(shí)代的背景下，緊扣雅安市建設(shè)“國家生態(tài)文化旅游融合發(fā)展試驗(yàn)區(qū)和國家全域旅游示范區(qū)”的戰(zhàn)略舉措，圍繞滎經(jīng)黑砂非遺文化核心資源，構(gòu)建區(qū)域獨(dú)一無二的文化旅游品牌。

砂器博物館的整體規(guī)劃，充分發(fā)揮滎經(jīng)地域文化優(yōu)勢(shì)和山水生態(tài)本底優(yōu)勢(shì)，以一種從整個(gè)古建筑區(qū)域脫穎而出的思路構(gòu)思，建筑采用大量的實(shí)墻作為外立面設(shè)計(jì)突出砂器的整體厚重感，讓砂器主體成為唯一的文化對(duì)話重點(diǎn)，建筑用一種適應(yīng)地形的方式生長(zhǎng)出來。

△ 形體生成

整個(gè)廣場(chǎng)場(chǎng)地材料利用當(dāng)?shù)厥暮往Z卵石碎拼，開放的空間成為人們討論砂器文化，研究砂器工藝的交流舞臺(tái)。在室內(nèi)與室外的空間對(duì)話中，場(chǎng)地局部的水景成為建筑與大地的對(duì)話媒介。

建筑通過一面自然舒展開的面墻和面墻下圓形的祭窯宴會(huì)建筑相互呼應(yīng)，營(yíng)造較為震撼的視覺體驗(yàn)和空間觀感。

△ 功能布局

同時(shí)，采用框景構(gòu)圖的手法，在行人視覺尺度上，大范圍向遠(yuǎn)方山水展開視覺空間，猶如畫卷。

另一邊，面向遠(yuǎn)方景觀面使用柵格外表皮和大面積落地開窗，形成整體觀感上依山傍水的體塊虛實(shí)效果。

a9a建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的建筑設(shè)計(jì)師認(rèn)為還原砂器原本質(zhì)感的外墻，既是致敬經(jīng)典也是注入新的活力，以當(dāng)?shù)厝〔牡拿夯以俅渭庸こ蔀辄c(diǎn)綴，重塑與世界聯(lián)系的形式以獲取場(chǎng)地當(dāng)下的歸屬感，讓砂器重回人的日常生活中，成為本次設(shè)計(jì)的主旨。除了功能布局等現(xiàn)實(shí)意義，還容納更多的內(nèi)容，自然環(huán)境、人造物意向合為整體的考慮，即是達(dá)成最終的和諧統(tǒng)一。