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△ 場地鳥瞰 ?吳清山

△ 主體建筑外觀 ?吳清山

2019年夏天受業(yè)主委托，我們來到位于太湖中央的項目現(xiàn)場。彼時工程進(jìn)行到一半，但因種種原因面臨整體性的設(shè)計調(diào)整：業(yè)主原計劃占滿臨湖面的建筑體量被消減一半，僅留一幢獨棟箱體建筑和一個空地大院子；原設(shè)計的現(xiàn)代主義白盒子建筑，也因風(fēng)貌監(jiān)管的原因被要求“平改坡”，原方案被徹底瓦解，亟待以新的視角重新展開設(shè)計并延續(xù)工程，源于這樣的訴求，我們展開了基于現(xiàn)存建筑改造更新的酒店設(shè)計歷程。

△ 改造前原狀 ?王偉實

改造設(shè)計面對三大任務(wù)和挑戰(zhàn)：首先是如何利用原建筑拆除后空余的場地并重組流線關(guān)系，第二是如何將平改坡的硬性要求合理轉(zhuǎn)化為積極的設(shè)計條件和建筑空間，第三是如何通過室內(nèi)空間的深化設(shè)計提升建筑的特征與品質(zhì)。依據(jù)這樣的判斷，我們以三處針對性的空間設(shè)計，作為破解這一設(shè)計難題的切入點。

△ 面向太湖的坡頂 ?吳清山

△ 半廊半亭 ?吳清山

△ 與景觀相融合 ?王偉實

半廊半亭

作為酒店的門戶，這一由異形鋼結(jié)構(gòu)單坡所限定的空間，覆蓋容納了一系列獨立功能空間的入口，亦構(gòu)筑了內(nèi)與外，房與園的邊界。

△ 入口門廊 ?吳清山

△ 門廊下的矮墻分隔外側(cè)廣場與內(nèi)測下沉坡道 ?吳清山

設(shè)計來自于對現(xiàn)狀空間關(guān)系的重新梳理和利用：原本由客房所占據(jù)的場地被釋放成為一個完整的內(nèi)向院子，原設(shè)計中為組織建筑景觀視線而形成的高差臺地關(guān)系遺留在其中，如何結(jié)合現(xiàn)狀重新組織空間關(guān)系是基本問題。

△ 門廊限定的景觀庭院視角 ?吳清山

△ 門廊與庭院景觀 ?吳清山

△ 由室內(nèi)望向回廊景觀 ?吳清山

在起初的設(shè)計中，我們以回廊灰空間構(gòu)筑建筑和庭院的邊界，形成環(huán)繞的回廊體系，銜接各類內(nèi)部空間，組織復(fù)雜的高差關(guān)系和流線。這一邊界兼顧內(nèi)外，既重新定義了庭院本身，又建立了建筑內(nèi)部空間與庭院之間的關(guān)系，同時結(jié)合變化的路徑和周邊界面的開合，這一回廊形成了豐富的景觀空間體驗。回廊均寬的體系在入口處由于避讓一株保留老棗樹的需要而發(fā)生變異，形成了一片放大的覆蓋，塑造了一處戲劇性的場所：廊由于尺度的突變而變異成介入景觀的“亭”，與棗樹相映成趣。其下1.5米高矮墻的置入從功能上區(qū)分了外側(cè)入口廣場和內(nèi)側(cè)向下延續(xù)的坡道，從形式上將這一空間轉(zhuǎn)化為“復(fù)廊”：一片屋頂下內(nèi)外雙重空間。

△ 入口改造分步

△ 廊在內(nèi)側(cè)轉(zhuǎn)變?yōu)槿谌刖坝^的亭 ?王偉實

△ 一片屋面構(gòu)成的亭 ?楊陽

在實施過程中由于種種原因回廊體系無法完整呈現(xiàn)，僅保留了入口片段，但其余部分的缺失反而強(qiáng)化了其獨立性和作為邊界的空間意圖：半廊半亭成為一個特殊的裝置構(gòu)筑，不僅以入口空間的形式形成互動的內(nèi)外邊界，同時構(gòu)筑了兩種不同的空間理解方式。這一空間不僅在表達(dá)內(nèi)外，亦在呈現(xiàn)暗藏于景觀，地形及室內(nèi)外空間的潛在關(guān)系和空間認(rèn)知。

△ 環(huán)繞回廊

△ 回廊體系鳥瞰平面 ?吳清山

△ 回廊構(gòu)成銜接內(nèi)外的灰空間 ?吳清山

懸坡納景

位于主樓頂部清水混凝土坡頂所構(gòu)筑的閣樓，因平改坡的硬性要求而生。設(shè)計力圖以最輕的姿態(tài)將坡頂落于建筑的頂部空間和既有結(jié)構(gòu)支撐之上，在與現(xiàn)狀建筑形成協(xié)調(diào)的外部關(guān)系的同時，營造位于建筑制高點的景觀公共空間。

△ 頂層改造分步

△ 頂層分析圖

閣樓采用180毫米厚的現(xiàn)澆混凝土板，結(jié)合傾斜雙坡與水平面構(gòu)成穩(wěn)定三角的力學(xué)特征，塑造了無梁的室內(nèi)空間以及內(nèi)外一致的板片屋面形態(tài)，結(jié)構(gòu)僅在柱位點接，這使屋面整體如同懸置于頂層空間之上，輕盈之余為景觀的納入提供了更多可能：北側(cè)面湖的坡面以橫向通長的開口塑造了一個嵌于坡中的露臺，借由這個開口，內(nèi)側(cè)空間以水平通長的低伏檐口限定出一幅面向太湖的平遠(yuǎn)畫卷；東側(cè)屋面懸出墻外，山的輪廓借由自然形成的三角形開口納入空間之中，山水景致借坡入畫，用之于空間。

△ 茶室與露臺 ?吳清山

△ 面向太湖的水平向景觀 ?吳清山

△ 茶室空間 ?吳清山

△ 山的輪廓由借坡頂框景進(jìn)入室內(nèi) ?陳鑫

△ 坡頂局部 ?王偉實

面湖茶室作為頂層空間的核心，以席地而坐的低坐姿對應(yīng)橫向展開的景致，與向高處延申的坡頂形成對照，形成多重尺度。坡頂向外延續(xù)的姿態(tài)，將景致引入的同時，亦使露臺作為完形成為茶室空間的一部分。空間中微微下沉的空間以石代水，以抽象的關(guān)系，提示山水人之間的真實地理空間，建立與外部世界心理層面的聯(lián)系。

△ 露臺空間 ?楊陽

△ 席地而坐的茶室 ?王偉實

△ 支模時施工照片 ?王偉實

△ 拆模后坡頂空間的呈現(xiàn) ?王偉實

低棲遠(yuǎn)居

遠(yuǎn)居是島嶼上居所的生活狀態(tài)，而低棲則描繪了臨湖而居的品質(zhì)與姿態(tài)。在客房設(shè)計中，我們試圖以空間的方式呈現(xiàn)這種品質(zhì)：以有意壓低的空間高度，結(jié)合環(huán)形流動的空間格局，形成面向景觀的平遠(yuǎn)視角，并建立一種席地而居的閑適起居尺度和行為模式，水平流動的房間內(nèi)局部拉高，以頂棚高低限定空間，使得不同空間有各自的領(lǐng)域感；與此同時我們在材料上引入色彩相近但質(zhì)感不同的兩種材質(zhì)，以粗糙的噴砂材質(zhì)勾勒高空間的側(cè)面與頂面，與低處近人尺度的柔和墻面材質(zhì)形成對照，建立空間的雙重尺度，將房間原本層高低矮的劣勢化解并成為房間的特征。