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@張超

最初，建筑師被委托在河南修武縣設(shè)計(jì)一個(gè)300平米的文化建筑，來提升鄉(xiāng)村社會(huì)的美學(xué)文化素養(yǎng)。然而考慮到630平方公里的縣域面積和相距遙遠(yuǎn)的分散村落，建筑師提出將這個(gè)文化建筑單體分開成為一系列微型小品，可以更廣泛地服務(wù)于社區(qū)的兒童與社區(qū)活動(dòng)。

在村落里，比物質(zhì)的匱乏更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)來自教育資源、信息渠道和美學(xué)想象力的缺失。地方領(lǐng)導(dǎo)提出美學(xué)復(fù)興鄉(xiāng)村的主張、打造修武成為中國(guó)縣域美學(xué)策源地，而建筑師希望在有限資源條件下用最微小的建筑改變隔絕和貧瘠的現(xiàn)實(shí)。

@張超

這些混凝土澆筑而成的微型建筑被設(shè)計(jì)為一系列帶觸角的樹狀空間，向天空生長(zhǎng)以獲取光與影，他們有的坐落在田間、有的在樹林中、有的從廢棄的村莊殘墻里生長(zhǎng)出來、有的在水塘中營(yíng)造一個(gè)漂浮的劇場(chǎng)。7個(gè)單體被分期為兩個(gè)階段，第一期將是：水劇場(chǎng)、桃屋和廢墟書屋。

第一個(gè)落成的微建筑“桃屋”坐落于一片桃樹果林中，場(chǎng)地上桃樹呈“一邊倒”形態(tài)，啟發(fā)了建筑形體創(chuàng)作，建筑師設(shè)想建筑是由一系列來自場(chǎng)地上的無形弧線所切割而成，形成躍升向天空的獨(dú)特形態(tài)。

△ 桃樹林現(xiàn)場(chǎng) @ATELIER XI

△ 幾何形體切割

△ 概念模型

△ 項(xiàng)目模型

@張超

在桃屋中，所有的窗戶都是不同形狀的，對(duì)應(yīng)不同的景觀與光線角度：二層落地大窗躍過并不高大的桃樹林，俯瞰田莊全景；南側(cè)圓窗沿中軸轉(zhuǎn)動(dòng)，面向南方果園和陽光，成為可以轉(zhuǎn)動(dòng)的畫框；轉(zhuǎn)角的豎長(zhǎng)窗拉長(zhǎng)了果園至村莊的景深；而屋頂橫窗灑落下的陰影在每個(gè)時(shí)刻變幻著；入口角窗則以一個(gè)四分之一圓弧勾勒出彎腰的桃樹和溫潤(rùn)的土地。

@張超

因?yàn)殡y忘第一次在場(chǎng)地上見到滿園的桃花盛開，建筑師決定用粉色現(xiàn)澆混凝土建起這座建筑。經(jīng)過一次次現(xiàn)場(chǎng)試驗(yàn)后，建筑師與施工隊(duì)終于調(diào)配出符合期望顏色和混凝土強(qiáng)度的配方。建筑外墻用碳化小木模板支模澆筑勾勒出弧形輪廓的圓滑線條，建筑內(nèi)部則用鏡面模板澆筑起光滑的室內(nèi)墻面、迎接天光的灑落。在清晨、正午、黃昏或夜色中，粉色混凝土墻面會(huì)因?yàn)椴煌饩€而呈現(xiàn)出不同的顏色狀態(tài)。