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2018年8月的某一天，一個朋友找到我們，說舟山朱家尖島上的老家正在翻建房子，房子正對著大海，他們想做一個海邊的民宿酒店。朋友夫婦倆都是電影人，很早就跟我們描述過海邊漁村的寧靜和向往的簡單生活方式，村里只有幾十戶人家，過去每到夏天，他們就回到村里，拍拍片子、寫寫劇本，看著傍晚回來的漁船和遠(yuǎn)處海平面上星星點點的燈。

△ 樟州灣，漁港

回憶總是比現(xiàn)實美好，近兩年開始，村里開始掀起了翻建房子的熱潮，我們第一次去項目現(xiàn)場的時候，看到滿山遍野正在建設(shè)中的“歐式”大別墅，就如同在浙江其他城市近郊農(nóng)村的光景完全一樣。寧靜的漁村已然成為一個大工地，熱火朝天蓋房子的同時也充滿了焦躁和不安。

△ 漁村變成了大工地

項目基地在村子的最西北邊，面對海灣和一片沙灘。我們接手的時候，三層建筑主體已經(jīng)封頂，房子是磚混結(jié)構(gòu)，東北側(cè)朝向大海，南側(cè)面對山和通往村鎮(zhèn)的道路。

△ 場地面對著大海和沙灘

建筑的東西兩側(cè)的鄰居家也在同步進(jìn)行住宅翻建，建筑之間都只留出兩米的通道，非常緊湊。設(shè)計任務(wù)是在這樣的條件下做出一個有12間客房的民宿酒店。設(shè)計之初，面對充斥漁村的“歐式”建筑立面符號語言的壓迫，我們本能地開始抵抗，并希望能夠在建筑學(xué)的語境中尋找方法，以此來掙脫漁村的時空撕裂感，帶來另一種在地的建筑可能性。

△ 接手時工地封頂

△ 原有建筑平面圖

曾經(jīng)在西南歐漫長海岸線上的旅行經(jīng)歷或許能夠給我們帶來一些啟發(fā)，讓我們從狹隘的形式語言和狂熱的消費(fèi)世界中獲得救贖?？虏嘉饕?jīng)這樣形容卡普里島的房子：“一座巖石的延續(xù)、一叢島嶼的分支，如同建筑地衣從卡普里島的土地中生長出來，成為凝視自然的工具”。在那些由石灰?guī)r和花崗巖建筑構(gòu)成的堅固的村落，生長于海邊山坡上，與大地緊密相連，既有常年抵抗海風(fēng)的粗糲性格，又有很強(qiáng)的在地性。舟山的諸多海島上，漁村的建筑形態(tài)也經(jīng)歷了幾次演變：最早期的村落一般在背風(fēng)的山岙里，建筑多由花崗巖和塊石砌筑而成的單層坡頂石頭房；第二階段的翻建后大多是有二層外廊的磚瓦小樓，建筑多為磚混結(jié)構(gòu)，樓板和陽臺普遍采用水泥預(yù)制板；近年的第三階段的翻建使房子層數(shù)又一次加大，同時，由大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)帶來的廉價而庸俗的“歐式符號”裝飾元素徹底成為了主導(dǎo)建筑形式語言，并舍棄了陽臺、露臺等日常生活中非常重要的功能空間。

△ 舟山民居演變

△ 村里的第二代民居

△ 村里的第三代的歐式別墅

我們決定采用去裝飾化的方式，通過建筑自身的元素定義空間形態(tài)。改造前的住宅平面布局希望能夠有盡可能多的使用面積而忽略了建筑空間與海的互動關(guān)系。于是在朝向大海的一側(cè)，我們植入了“陽臺”元素對原有建筑格局進(jìn)行干預(yù)，產(chǎn)生了一個新的看海界面。新加的陽臺不但豐富了建筑面對自然過渡的空間層次，也形成了“框景”的效果。

△ 建筑立面設(shè)計概念分析

△ 北側(cè)軸測分析

△ 建筑立面照片

△ 院子和正立面

受建筑師伍重在馬略卡島自宅的啟發(fā)，這種有限定性的“框景”使得從每個房間看出去，都可以得到屬于自己的那一片不同的海景。相比于那些格外開闊的海景視野，這種處理方式卻反而提供了一種更加強(qiáng)烈的途徑，讓人們可以自內(nèi)而外的去感知建筑外的世界。當(dāng)房間的主角是一個為你提供觀看外部世界的“框”的時候，你發(fā)現(xiàn)大海和那些島嶼會愈發(fā)清晰、甚至充滿張力的呈現(xiàn)在你的面前。另外一方面，“框景”也為房間里的人很好地回避了當(dāng)今的漁村亂象，從而更加專注眼前這一片海帶來的寧靜。

△ 房間陽臺往外看海和山

△ 房間陽臺往外看海

在南側(cè)朝向山和道路的一側(cè)，陽臺功能的加入帶來了跌落錯動的建筑形體，與山呼應(yīng)，簡潔有力，同時對從村鎮(zhèn)前來的人們來說也增加了可辨識度。

△ 南側(cè)軸測分析

△ 南側(cè)模型照片

我們希望改造后的建筑在表層的粗糲中帶著柔軟的性格，就像海邊礁石上長出的花，堅韌不拔。我們也試圖尋找在剝離了庸俗的裝飾符號之后可能產(chǎn)生的樸素的建筑特征：它是功能性的和在地性的；也是文學(xué)的和生活方式的。我們希望這種樸素的建筑語言，能夠讓漁村鄉(xiāng)鄰看到在流行的“歐式”立面之外的建筑可能性，從而讓向海而生的人們在建造宅院的時候能將生活方式作為首要考量因素，而不僅僅是通過跟風(fēng)庸俗的裝飾符號來尋求自我的身份認(rèn)同。

△ 外立面和院子

△ 北立面透視-局部

過去，在漁村里的大樹下，總是聚集著一撥撥親戚鄰里在拉著家常。我們希望在設(shè)計中將這種生活方式在新的場所里保留下來。原有場地的高差在設(shè)計中得以保留，并用以路徑引導(dǎo)的方式定義出在運(yùn)動中的連續(xù)景觀體驗：從場地西北側(cè)較低處的院子入口的大樹旁，背對著大海進(jìn)門，沿著西側(cè)高大的圍墻拾階而上，徑直進(jìn)入室內(nèi)或者側(cè)身走進(jìn)大樹蔭庇的觀海平臺，在樹影的搖曳里靜靜坐下來。觀海平臺借由場地里原有的五棵樸樹而形成。這是伴隨著孩童長大，并且經(jīng)歷了數(shù)次臺風(fēng)，卻仍能在海邊沙地上頑強(qiáng)生長的樹木，因此尤為珍貴。在面向大海的方向，建筑入口延伸至樹的邊界，形成折線形退讓開闊的場地，場地上以不同的材質(zhì)層層區(qū)分宛如海浪潮水，在大樹的蔭庇下形成天然的休憩場所。大樹下的平臺上，從小在漁村里長大的主人邀約著村里的鄉(xiāng)鄰和路過的旅人到此喝茶看海，是童時記憶，也為反哺故里。

△ 建筑首層平面圖

△ 建筑剖面

△ 前院整體鳥瞰

△ 前院景觀模型

△ 前院景觀俯視模型

△ 入口和立面透視

△ 入口局部

△ 入口臺階和海-黃昏

△ 景觀和海

△ 景觀和海鳥瞰

作為一個度假居住場所，其內(nèi)部公共空間處理也是設(shè)計的重點。在建筑中，我們設(shè)置了兩個不同高度與景觀互動的公共空間：面向大海一側(cè)的是與觀海平臺連接的首層大廳，作為餐廳、接待和休閑區(qū)功能；以及四層面山的空中客廳，作為四層客房和閣樓房間的公共起居室使用。

△ 大廳室內(nèi)-往外看海

△ 四層客廳-看山

原有建筑的首層大廳層高受限而且柱子較多，因此設(shè)計中通過黃和白兩種色調(diào)對比分區(qū)來營造空間：周圍的黃色區(qū)域作為入口、餐廳和茶吧功能；被黃色包裹的中央白色區(qū)域作為客廳和前臺功能使用。白色區(qū)域的梁柱露明，并通過室內(nèi)照明將頂棚照亮，烘托出建筑結(jié)構(gòu)的自身張力，這種處理方式同時也增加了原本低矮的空間的舒適度。為了能夠在大廳里得到更好的觀賞視線，我們在面對大海的一側(cè)設(shè)計了四扇玻璃推拉門，在涼爽的季節(jié)，可以把門完全打開，讓首層大廳和觀海平臺融為一體。

△ 入口空間

△ 入口關(guān)系

△ 大廳

△ 大廳-白色空間

△ 大廳-洞口看早餐區(qū)

△ 早餐區(qū)看院子

△ 早餐區(qū)

△ 從大廳看海

由于鄉(xiāng)村建造技術(shù)的限制，原有建筑中產(chǎn)生了小柱跨的密柱空間，對空間劃分不利。然而逆向思維告訴我們，暴露現(xiàn)狀結(jié)構(gòu)和借由材料對比，可以借用建筑元素本身營造出一種抽象的體驗。它仍然是簡潔、樸素的，并且時刻讓人們關(guān)注遠(yuǎn)方的海面和島嶼。在這里，客人們可以靜靜地待上一整天，感受在密柱空間的紀(jì)念性和臨海起居空間的日常性之間不停轉(zhuǎn)換的體驗。

△ 首層透視拼貼

△ 大廳密柱空間

△ 首層黃和白分區(qū)

△ 首層內(nèi)外關(guān)系

△ 大廳和景觀連續(xù)

海街11號民宿酒店改造項目，自設(shè)計到施工持續(xù)近一年。由于當(dāng)?shù)毓芾碚叩淖兓头彪s的鄰里關(guān)系，設(shè)計落地過程相當(dāng)不易。項目落成時，每天都能看到路過的鄉(xiāng)鄰和游客們好奇地張望打量，詢問點評。這更加堅定了我們希望能夠借助樸素的語言和建筑元素本身來探索漁村下一代建筑可能性的信心，并希望能夠借助這種建筑和空間形式帶給人們新的空間認(rèn)知，發(fā)展在地性的生活方式。