什么是浮空劇場？（項目簡介）

浮空劇場是一次關(guān)于實驗劇場的設(shè)計項目，其設(shè)計思路根據(jù)兩個不同方向的點展開：其中一方面是圍繞“劇場”這個主題，研究當(dāng)代劇場的意義和作用，尤其是要研究實驗劇場這種舞臺設(shè)施相對簡單的小劇場；另一方面，該項目所在的區(qū)域是2015年世博會的遺留和連續(xù)性片區(qū)，在米蘭市郊的聚居地附近。 

該項目的核心概念是“劇院中最有意義的空間一定是一處能讓演員和觀眾形成緊密聯(lián)系的地方”，也就是說，在表演過程中通過藝術(shù)作品的情感抒發(fā)能讓觀眾感受到靈魂的蕩滌和凈化。因此本次實驗劇場的目的和理念就是塑造這種空間。

設(shè)計的起點是從懸在2015世博會露天劇場上方的三個半球形空間開始的。露天劇場地面上原有的一塊巨大“切口”在形式上基本保持不變，但是對這部分區(qū)域進(jìn)行了適量的改造，使其不但能成為第四個劇場空間，在水平方向上與其他體量形成聯(lián)系，還能在整座建筑的核心區(qū)域形成入口空間和連續(xù)性空間，在垂直方向上與其他劇院大廳和周圍的步行道相連接。地面劇場的存在將成為整個空間的公共參考點。

浮空的三個半球形劇場中的每一個都是獨一無二的：它們分別從三個與表演相關(guān)的主要概念中發(fā)展出來，即散文話劇、音樂劇和樂章式表演。我們嘗試了多種不同的傳統(tǒng)舞臺與觀眾廳的變體形式，為了能夠突出兩個部分之間的空間意義。其中我們對表演和觀眾空間的形狀和方向感進(jìn)行了著重思考。

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你們的作圖風(fēng)格是受到了誰的影響？

從最簡單的審美開始，對該項目逐步增加的界定元素使我們明確了設(shè)計方向，最終的方案能夠通過晰的技術(shù)圖紙清以最精準(zhǔn)的方式描繪出劇場的空靈感。我們參考了許多資料，尤其是與歷史研究方向相關(guān)的資料：其中喬凡尼·巴蒂斯塔·皮拉內(nèi)西（G.B. Piranesi）和克勞德·尼古拉斯·勒杜（C.N. Ledoux）是眾多建筑藝術(shù)家中的主要參考者，但是所有的表達(dá)語匯都是根據(jù)項目本身特點一步一步地發(fā)展而來的。

你們的方案中是怎么對Skarglubbar風(fēng)格的人物摳圖加以利用的？或者說你們是怎么將其與方案聯(lián)系起來的？

在這個項目中，我們的目標(biāo)是設(shè)計一個實驗劇場，在我們看來，這是建筑學(xué)中最難構(gòu)思的功能建筑之一，因為每個人對于這種體驗都有無數(shù)多種不同的思路。這也就是為什么我們選擇不使用任何特定的剪影形式來展現(xiàn)圖紙內(nèi)容。我們之前一直在黑白剪影效果和Skarglubbar風(fēng)格人物摳圖效果之間猶豫，對我們而言這兩種方式都能很自由地表達(dá)出項目的性格特征，但是我們認(rèn)為只有后者才能在這種具有現(xiàn)實主義的畫面中充分表達(dá)出“人”的效果。

單色和漸變黃色相搭配的效果和目的是什么？

這些顏色的組合使用取決于它們彩色對比的明顯程度：“對比”原則實際上可以賦予設(shè)計方案某種特點并凸顯方案的某些部分。劇場的表演空間以及容納該功能的建筑都是通過光元素來表現(xiàn)的，因此我們選擇了黃色。這種空靈而無形的元素雖然無法完美地界定出這部分空間的形式和體量感，但是它能夠強(qiáng)調(diào)出該場所的壯觀和震撼。建筑的剩余部分則截然相反，由實體和純結(jié)構(gòu)體量構(gòu)成，因此這部分空間采用漸變的灰調(diào)來表達(dá)，凸顯出其強(qiáng)烈的形式感、穿鑿感、正式感和材料感。

你對方案的效果圖有何看法？

雖然我們并不經(jīng)常使用效果圖，但是毫無疑問它是實現(xiàn)這種圖形表達(dá)的基本工具。效果圖中清晰的陰影輪廓，強(qiáng)烈的形態(tài)感以及灰色調(diào)的建筑外表表達(dá)都很符合我們想要表達(dá)的概念意象，能讓我們在做最終陳述時事半功倍。

在項目深化過程中，圖像制作部分是如何慢慢擴(kuò)展并融入這一過程的？

劇院設(shè)計的復(fù)雜程度真是難以想象，這導(dǎo)致我們在整個設(shè)計過程中患上了“選擇困難綜合癥”。由于我們的任務(wù)設(shè)計一個實驗劇場，我們就不得不研究那些古老劇場的經(jīng)典案例并設(shè)法構(gòu)思出一個設(shè)計過程，同時還要兼顧一般性問題的解決方案。我們的項目通常情況下都是從概念方案開始，然后從建筑和技術(shù)兩個方面并行深化。

圖紙部分在這一過程中是項目探索的一個部分，也是檢測我們的概念可行與否的一部分。