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這處山中居所被主人廢棄多年。因?yàn)榈靥幪菪闻_(tái)地一階的盡端，遠(yuǎn)離鄰里日常生活，不易抵達(dá)；漸漸的，房舍倒塌，樹木野草叢生，遍布垃圾，儼然一片村中廢土。初看場(chǎng)地時(shí)，接近手掌大的蜘蛛，各種鳥類，蜜蜂和流浪動(dòng)物把這里當(dāng)作了家。庇佑大家的是那兩顆無(wú)人照料反而生意盎然村上的椿樹。

多年以后，主人決心把這處廢土改造成到訪者的樂園。假期的時(shí)候，未來(lái)的院子能夠提供5個(gè)完整的臥室；同時(shí)設(shè)置戶外可以看到山景的平臺(tái)，還有露天泡池，秋千和滑梯一類設(shè)施。無(wú)論成年人或小朋友都能樂在其中。

對(duì)于場(chǎng)地來(lái)說(shuō)，從廢土到樂園，似乎是一個(gè)重返青春的過程。在Lucas Cranach the Elder 1573年的畫作“Fountain of youth – 不老泉”中，矩形下沉的浴池和背景中粗糲的荒丘形成對(duì)比。這種在不確定中獲取確定的形式，似乎隱喻著從悲苦到歡愉的對(duì)比和歷程。結(jié)合緊張的預(yù)算，像畫作中簡(jiǎn)單幾何形態(tài)約束的體量，也可以扮演樂園的身份。

改造預(yù)算大概可以支撐零層 300 平方米建設(shè)規(guī)模。400 平方米的原院落由此顯得過于空曠。恰恰唯一的鄰居新建建筑高大寬闊，在三個(gè)維度下都充滿到邊界。如果設(shè)計(jì)僅僅把 300 平方米簡(jiǎn)單布置進(jìn)去，似乎無(wú)法與鄰里形成恰當(dāng)?shù)捏w量抵對(duì)關(guān)系。

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)決定蓋一個(gè)擁有多處半室外空間和獨(dú)立構(gòu)造物的房子。有限面積卻擁有大得多，虛張聲勢(shì)的體量感。各種類型的空間都被一個(gè) 4.5米 x 4.5米的基本單元來(lái)架構(gòu)。它們最后變成房子或者廊子，或者“空架子”。其中場(chǎng)地角落的單元，為了退讓鄰居的采光或視線，或者弱化對(duì)附近街道的壓迫感，被除掉一半。最終，那些高高低低進(jìn)進(jìn)出出的空間，也協(xié)助塑造了“樂園”的氣氛。

主入口在場(chǎng)地西北角的高位。進(jìn)入入口后，轉(zhuǎn)折沿梯走下二層通高的主空間。由南至北，廚房，起居，餐廳一字排開。而二層入口南側(cè)正對(duì)著的，是南部裸框架之下的戶外泡池。泡池由階梯狀混凝土折梁和下面的豎向支撐來(lái)完成。豎向混凝土落下的位置恰恰是一層的廚房，以及廚房中心的火爐。我們一度想把這個(gè)建筑物命名為火鍋之家，正是因?yàn)檫@個(gè)上面水池下面火焰的場(chǎng)景。

“虛張聲勢(shì)之家”顯現(xiàn)簡(jiǎn)單的幾何形態(tài)。如同畫作“不老泉”一樣，新建筑在本來(lái)混沌的場(chǎng)所中建造了秩序。同時(shí)外立面暴露，整個(gè)建筑物采用內(nèi)保溫系統(tǒng)。室內(nèi)利用暖調(diào)的粉刷石膏作為完成面，那些突出的框架又被板材龍骨重新覆蓋。同樣設(shè)計(jì)利用兩種材料，在室內(nèi)也暗示了結(jié)構(gòu)與圍護(hù)體系的二元并置。也為最終的建筑情境貢獻(xiàn)了素材。