【紙間】是【原點(diǎn)大地藝術(shù)節(jié) · 2024 西安當(dāng)代設(shè)計(jì)周】的空間裝置作品之一，并于 7 月參展【佛山市·美陶灣城市公共藝術(shù)季】。作品發(fā)想于設(shè)計(jì)師近年來(lái)的生活經(jīng)歷，輾轉(zhuǎn)于臺(tái)北、上海、北京多地，使其關(guān)注到“故鄉(xiāng)”的命題，故鄉(xiāng)并不特指鄉(xiāng)村，而是一種現(xiàn)代人普遍存在的精神缺失。

世界在過(guò)疏化的“故鄉(xiāng)”與過(guò)密化的“城市”之中，逐漸走向徹底的崩潰，在小說(shuō)《三體》的結(jié)尾，歌者文明在太陽(yáng)系邊緣釋放了一片二向箔后，整個(gè)太陽(yáng)系坍縮成了一張二維巨畫(huà)。于是，就從結(jié)局開(kāi)始，就從一張紙開(kāi)始。

設(shè)計(jì)以“紙”為載體，通過(guò)裁剪和折疊，使其從二維平面轉(zhuǎn)換為立體空間。其抽象觀感與場(chǎng)地所在的城市場(chǎng)景產(chǎn)生極大反差，意圖為觀眾提供超越日常的空間體驗(yàn)。空間尺度緣自柯布西耶晚年居住的小木屋（Le Cabanon），3.66 m * 3.66 * 2.26 m 的空間，是討論極限居住尺度的重要案例。

折疊過(guò)程中，內(nèi)與外的意指被反復(fù)探討，向內(nèi)折疊所產(chǎn)生的空間，是城市居所的縮影，門(mén)、窗、桌椅、床鋪，構(gòu)成的城市里幾乎最幽閉的居所。向外翻轉(zhuǎn)后，幽居裂變復(fù)制，成為千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)城市居所的集合群像，而此時(shí)出現(xiàn)的被壓縮的“室內(nèi)”，則成為了一方小小的，持續(xù)熵增的故土。

內(nèi)與外的界定主要通過(guò)場(chǎng)景塑造來(lái)實(shí)現(xiàn)，外翻的天花和地面圍合出“室內(nèi)”空間，外置的桌椅和床鋪明確了“室內(nèi)”尺度，門(mén)與窗的內(nèi)外關(guān)系則通過(guò)窗臺(tái)、掛衣鉤等常見(jiàn)于室內(nèi)的構(gòu)件來(lái)強(qiáng)調(diào)。內(nèi)置景觀由蘆葦與松樹(shù)皮填充，區(qū)別于外部超現(xiàn)實(shí)的感官，真實(shí)展現(xiàn)著細(xì)膩的自然場(chǎng)景，進(jìn)入其中，柔軟的足跡與陽(yáng)光、微風(fēng)、鳥(niǎo)鳴，帶來(lái)隔絕車(chē)水馬龍的沉浸式體驗(yàn)。

裁剪與折疊形成多個(gè)不同大小、高度與形式的洞口，展現(xiàn)出內(nèi)景的多個(gè)視角，由下至上，大地、蘆葦、樹(shù)木、天空、形成一幅幅夢(mèng)境般的框景。

建造過(guò)程結(jié)合工廠預(yù)制與現(xiàn)場(chǎng)搭建，選用 2mm 厚鋼板建造主體，薄鋼板模糊了裝置本身的結(jié)構(gòu)性，并隱藏所有節(jié)點(diǎn)與構(gòu)造做法，以實(shí)現(xiàn)如紙張般纖薄效果。雖然觀感纖薄，但通過(guò)結(jié)構(gòu)計(jì)算，外置的床鋪與桌椅，可以承受最大 150kg 的重量，足以實(shí)現(xiàn)與觀眾的互動(dòng)體驗(yàn)。

1990 年至 2023 年，我國(guó)城鎮(zhèn)化率從 26.23% 達(dá)到66.16%，大量背井離鄉(xiāng)的年輕人進(jìn)入城市成為“流亡者”，我們所理想的公共空間，實(shí)際上在為這些“流亡者”重新尋找歸屬。于此，公共空間應(yīng)當(dāng)脫離“權(quán)利之地”的屬性而回歸到社會(huì)大眾的日常生活之中，應(yīng)當(dāng)以群體行為作為場(chǎng)所精神的發(fā)想，粘合起碎片化的自然、社區(qū)、街道等。那么，發(fā)生其中的公共生活與集體記憶，就是避免人們內(nèi)心流亡的方法，這也使得“城市”終于變?yōu)椤凹覉@”。

項(xiàng)目圖紙

△ 室內(nèi)空間

△折疊分析

 項(xiàng)目信息 

建筑師: 即時(shí)設(shè)計(jì)研究所

面積: 29 m2

項(xiàng)目年份: 2024

攝影師:Kevin

主持建筑師: 周小富

藝術(shù)總監(jiān): 傅帥

團(tuán)隊(duì)成員: 侯潤(rùn)華，董茹彬，何慶豪

施工單位: 世家雕塑

地點(diǎn): 西安