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陶廠(chǎng)中的兩組建筑

在2021年底景德鎮(zhèn)三寶國(guó)際陶藝村創(chuàng)始人、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)特聘教授李見(jiàn)深教授作為項(xiàng)目總策劃邀請(qǐng)建筑師來(lái)痘姆陶廠(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)踏勘時(shí)，陶廠(chǎng)內(nèi)正在進(jìn)行全方位的升級(jí)建設(shè)。我們領(lǐng)到的設(shè)計(jì)任務(wù)包括其中兩座建筑的新建和改造——其一非遺客廳建筑已經(jīng)開(kāi)挖地基，因此建筑外輪廓及結(jié)構(gòu)位置已確定；其二覆蓋石棉瓦屋頂?shù)凝埜G則亟待更新，以滿(mǎn)足窯篷建筑的堅(jiān)固性和美觀(guān)性要求，并適應(yīng)其新功能。

痘姆制陶的歷史可追溯到6000年前的薛家崗文化并綿延至今，其陶瓷燒制的技藝在當(dāng)下也已被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。如何保留傳統(tǒng)的記憶并展示非遺的技藝，窯廠(chǎng)內(nèi)的非遺客廳方案調(diào)整以及龍窯窯篷更新的設(shè)計(jì)任務(wù)，分別為建筑師提供了不同的挑戰(zhàn)。

在保證原設(shè)計(jì)主體建筑輪廓不變的前提下，建筑師對(duì)非遺客廳的建筑體塊關(guān)系進(jìn)行了調(diào)整，形成更豐富的底層空間界面及更親人的尺度。建筑內(nèi)部則通過(guò)流線(xiàn)梳理，形成一條完整的室內(nèi)外結(jié)合的參觀(guān)路徑。龍窯窯篷設(shè)計(jì)則是在現(xiàn)有龍窯基礎(chǔ)上，重新設(shè)計(jì)一個(gè)能遮風(fēng)擋雨，滿(mǎn)足下方燒窯需求的窯篷，同時(shí)在不影響燒窯作業(yè)的高處增加一條參觀(guān)路徑，形成一組全新的觀(guān)察龍窯燒窯的視角。

參觀(guān)路徑——在窯背上東張西望
現(xiàn)存龍窯建造的歷史可追溯至清朝，在漫長(zhǎng)的歷史歲月中，其經(jīng)歷過(guò)多次火災(zāi)燒毀及修復(fù)的過(guò)程。改造前的窯篷采用輕質(zhì)耐燒的石棉瓦也是出于方便修復(fù)及防火的原因。支撐棚架的磚垛間距則是根據(jù)窯工添柴、放置陶坯的作業(yè)方式，綜合考慮避讓窯門(mén)、煙囪的位置，而最終確定其模數(shù)。因此新的設(shè)計(jì)基本保留原有的磚垛間距和結(jié)構(gòu)形式，以保證傳統(tǒng)燒窯方式不被干擾。

龍窯屋架的既有形式是當(dāng)?shù)刈钇胀ǖ娜俗中嗡赡灸緲?gòu)屋架，每一榀三角形的構(gòu)架均由下方的兩組磚垛支撐。如何維持原有屋架的基本構(gòu)型，再置入一組參觀(guān)流線(xiàn)，便是龍窯改造所需解決的關(guān)鍵問(wèn)題。建筑師在新建屋架的設(shè)計(jì)中嘗試了不同的標(biāo)準(zhǔn)跨構(gòu)建形式，最終被選定的方案在保留了原有屋架的構(gòu)型的前提下，增加了一條蜿蜒于龍窯之上的參觀(guān)路徑，同時(shí)最大限度地控制了新屋架的高度，使其僅在原有屋架的基礎(chǔ)上增加了1.8m。

從廠(chǎng)區(qū)其他關(guān)鍵視點(diǎn)向龍窯看去，新建屋架和原有屋架在天際線(xiàn)起伏趨勢(shì)與窯篷高度上沒(méi)有過(guò)于明顯的差異。在陶廠(chǎng)內(nèi)，龍窯仍然是控制天際線(xiàn)最重要的元素，但被控制過(guò)高度的新建屋架并沒(méi)有讓天際線(xiàn)產(chǎn)生過(guò)于突兀的感覺(jué)。

場(chǎng)景敘事——并置、觀(guān)察、對(duì)話(huà)
在龍窯窯背及內(nèi)部工作的窯工與在屋架上穿行的游客，借新的屋架形式形成兩組在空間中并行的流線(xiàn)。二者在視線(xiàn)上有多處交叉互看的位置，因安全生產(chǎn)的需要，二者之間未設(shè)計(jì)有相互連接的平臺(tái)。

參觀(guān)者從窯尾的小劇場(chǎng)旁的磚砌小屋內(nèi)拾級(jí)而上，經(jīng)過(guò)兩道轉(zhuǎn)折后，東張西望地穿行于窯背上方?；驏|或西的參觀(guān)流線(xiàn)位置是綜合考慮外部建筑高度以及內(nèi)部視線(xiàn)關(guān)系而確定的。

每一處流線(xiàn)的轉(zhuǎn)折和空間節(jié)點(diǎn)處的放大均是以龍窯午門(mén)位置作為參照而確定的。在中段的大午門(mén)處設(shè)置了可以俯瞰廣場(chǎng)及遠(yuǎn)眺天柱山的平臺(tái)節(jié)點(diǎn)，靠近龍頭的小午門(mén)處則是設(shè)置了三段連續(xù)的平臺(tái)以獲得更完整的觀(guān)看視角。龍頭流線(xiàn)終點(diǎn)處設(shè)置的戶(hù)外茶室提供了觀(guān)看園區(qū)和天柱山的另一處視角。

目前完工的通道僅展現(xiàn)了參觀(guān)人群通行、游覽及觀(guān)看燒窯的場(chǎng)景，未來(lái)將有更多的內(nèi)容——諸如陶器展廊、長(zhǎng)桌宴、時(shí)尚秀場(chǎng)等被置入于此。

記憶再現(xiàn)——材料形式的表達(dá)
窯廠(chǎng)內(nèi)隨處可見(jiàn)的陶罐的堆砌方式、窯磚的表面肌理、龍窯內(nèi)部的拱頂和分隔墻的砌筑方式均為設(shè)計(jì)師提供了豐富的素材與靈感，如何將其轉(zhuǎn)譯成為建筑語(yǔ)言并以當(dāng)代的方式呈現(xiàn)，成為本項(xiàng)目的一項(xiàng)重要工作。

非遺客廳與龍窯建筑功能與空間相互呼應(yīng)，設(shè)計(jì)師在其中植入了幾組“窯”主題的空間，如位于參觀(guān)路徑上的“窯之路”，國(guó)際展過(guò)廳的拱形空間，以及穹頂下的衛(wèi)生間。這些空間與龍窯屋架一起完善了整個(gè)陶廠(chǎng)的參觀(guān)路徑。

在本項(xiàng)目中，建筑師嘗試用適度的，能與場(chǎng)地較好融合的建筑形式和材料語(yǔ)言，以保護(hù)好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和活著的千年龍窯為前提，為其融入當(dāng)代的生活環(huán)境，承載更多的公共展示功能，接待更多的游客等提供更多的使用場(chǎng)景。