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枇杷博物館位于塘棲古鎮(zhèn)景區(qū)內(nèi)，塘棲鎮(zhèn)地處京杭大運河水路要津，是杭州市北部的水上門戶?！斑\河開筑，隨塘而棲。枇杷野果，漸成佳品?！碧翖凌耸挤N與隋朝，歷史悠久，塘棲枇杷是塘棲鎮(zhèn)最重要的產(chǎn)業(yè)之一，如今枇杷產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為了塘棲鎮(zhèn)當?shù)剞r(nóng)業(yè)的名片。本項目受塘棲鎮(zhèn)政府及合作機構(gòu)的委托，在塘棲文化古鎮(zhèn)中為枇杷產(chǎn)業(yè)打造一個展覽館，使之成為塘棲古鎮(zhèn)文化旅游的重要節(jié)點之一。該博覽館是對古鎮(zhèn)內(nèi)一處既有建筑的改造，總建筑面積1153.2平方米，西面毗鄰何思敬紀念館，南面是主街道，北面是內(nèi)庭院。原建筑的二層是玻璃頂有天光進入，一層則較為封閉昏暗，一二層之間相互獨立僅由一個消防樓梯連接。

由于建筑處于塘棲大運河古鎮(zhèn)文化帶中，因此對建筑外部風貌的處理在尊重原有古鎮(zhèn)立面的統(tǒng)一性中進行了部分的有機更新：設(shè)計上保留了立面上半部分的傳統(tǒng)風貌，二層對外的花格門窗都被完整保留；而一層部分則使用了更現(xiàn)代的“類斗拱式”的當代轉(zhuǎn)譯木構(gòu)搭接成入口雨廊，在其背部用打孔鋁板繪制了枇杷果實的剪影。上一半屬于過去，下一半屬于未來，它們共同建立了一種對傳統(tǒng)古鎮(zhèn)風貌回應(yīng)的態(tài)度。而在這個古鎮(zhèn)立面表皮的內(nèi)部，則呈現(xiàn)出了一個與外部完全差異的另外一番天地，我們希望博物館內(nèi)部是一個沉浸式的、異于外界的烏托邦。因此，在這個內(nèi)部空間中我們打破一二層相互隔絕的狀態(tài)，置入了一個貫穿了一二層空間的裝置藝術(shù)體，并將它命名為——“重環(huán)”。

△原建筑

△建造過程：新的鋼結(jié)構(gòu)和原有框架結(jié)構(gòu)

△左：一層空間原始的昏暗狀況；右：二層玻璃頂中庭

重環(huán)”之“環(huán)”：環(huán)形中庭
“重環(huán)”是一個純白色的多層的套環(huán)系統(tǒng)，它由一系列不同高度、不同大小的橢圓層層相套而成?！爸丨h(huán)”創(chuàng)造了一個內(nèi)部的環(huán)形中庭，由于“重環(huán)”對空間的塑造，使得體驗者可以循著空間的軌跡漸漸發(fā)覺，建立了一種環(huán)形游歷的過程。一如中國古老的傳統(tǒng)畫卷，觀察的展開是非常緩慢且流暢的，人們會在游動的過程中帶著對未知的疑問展開和探索空間。環(huán)形中庭可以讓游覽者在密集的展覽內(nèi)容過后長舒一口氣，從長時間密集的閱讀中解脫出來，轉(zhuǎn)而投入對空間、自然、光線的感知中。環(huán)形平面結(jié)構(gòu)的展覽空間是一種特征強烈的空間原型，我們討論過賴特的古根漢姆美術(shù)館及巴埃薩的格拉納達博物館等環(huán)形中庭處理方式的對展覽流線梳理的有效性，環(huán)形展廳可以通過一個環(huán)形上升的中庭，將層與層之間以一個平緩的道路連接起來，而展覽空間則可以沿著周界布置，參觀流線清晰且明確。

在枇杷博物館中的挑戰(zhàn)是：我們試圖將一種原型空間運用到對既有空間的改造中。由于原有建筑結(jié)構(gòu)的存在，環(huán)形中庭的建立并非從零開始，它是被既有結(jié)構(gòu)所限制的，它需要建立在一個被結(jié)構(gòu)的秩序和尺度所定義的環(huán)境中。反而這種限制帶來了新結(jié)構(gòu)與老結(jié)構(gòu)更有魅力的一種對話關(guān)系：原本順暢的環(huán)形上升路徑必須要面對老的結(jié)構(gòu)梁和柱有所反饋，這迫使路徑與環(huán)形中庭的貼合關(guān)系需要作出改變，正因如此也使我們可以更多的挖掘這種原型空間背后潛藏的可能性，使我們更開放的去解讀它。

多樣的理解方式大致可以分為三個層面：第一層是“順勢”?！绊槃荨笔黔h(huán)形中庭最基礎(chǔ)的讀解關(guān)系，它是順延著弧形的壁面緩緩前行的過程?！爸丨h(huán)”之所以稱之為“重”是一種錯位關(guān)系的體現(xiàn)，“重”并非在原地無意義的重復，而是一種“復影”系統(tǒng)，“重”的錯位與偏轉(zhuǎn)帶來了一系列的空間縫隙，這些縫隙打破了兩層空間的界限，建立起了多個維度的聯(lián)系，讓氣息可以流通?！爸亍笔且环N人為創(chuàng)造的“美妙的誤差”，它賦予了形態(tài)背后更多的可能性，也是賦予橢圓這種簡單的幾何形體以生命的過程。由于“重環(huán)”自身的錯位系統(tǒng)，使得參觀者的行進路線與環(huán)形并非完全貼合，有些環(huán)形會離開我們的路徑漸漸遠去，而有一些則從遠處向我們慢慢靠近，這使得簡單的環(huán)繞過程變得更具有詩意。參觀者亦可以透過這些縫隙，與即將到來或是已然走過的空間對望，瞥見未來與過去的片段。一些片段的消失則預示了其從另外一個維度的再現(xiàn)，這種“復現(xiàn)”的片段與之前的消失的部分在空間的維度上又建立起了對位關(guān)系。因而在參觀的過程中，“重環(huán)”復合了一系列推進與遠離的過程，又通過消失與再現(xiàn)建立起了一種記憶上的回溯，便形成了一種獨特的，熟悉而陌生的空間感受。

第二層是“穿越”?！按┰健笔锹窂脚c“重環(huán)”間垂直穿越的關(guān)系?！爸丨h(huán)”界面的多重性產(chǎn)生了一種層疊狀態(tài)，“環(huán)”不再是一層單一的表皮，而是由縫隙與空間構(gòu)成的，因此“穿越”的關(guān)系也便有了意義。在不斷地穿越多個墻體的過程中，參觀者會得到一種完全陌生的空間感知，墻體的厚度，墻體間的縫隙，看不見盡頭的空間，都在這個穿越過程中開始顯現(xiàn)。在參觀的路徑中，我們順著環(huán)形的墻體上升到1.2米的高度后，開始水平向的行走在半空的廊道，并開始穿越這些墻體。與參觀者一同穿越的還有原建筑結(jié)構(gòu)，當行走的高度被抬升以后，人和梁的高度已經(jīng)接近通過的極限，此時參觀者已經(jīng)非常的接近梁的高度，參觀者可以清晰的在這一高度看到梁穿越弧形墻體的過程，這一瞬間都被定格成了畫框。在看似“埃森曼式”的結(jié)構(gòu)中，老結(jié)構(gòu)與新構(gòu)造被漆上共同的白色，消滅了他們在材質(zhì)上的差異，進而單純地保持其在幾何形態(tài)上的碰撞和辨別力，建立起一種“白描”式的純粹對話，讓原有結(jié)構(gòu)的力量感和新結(jié)構(gòu)的力量感被同時強化了出來。

第三層是“頓挫”。創(chuàng)造“頓挫”的是“關(guān)節(jié)”，即對界面的開孔，這超越了一般的原型的范疇，是追求完整性的傳統(tǒng)環(huán)形中庭中不常見到的。在“重環(huán)”中，“關(guān)節(jié)”一方面通過開孔關(guān)系的調(diào)節(jié)使新的系統(tǒng)可以與原始框架適配；另一方面，“關(guān)節(jié)”也是空間的敘事結(jié)構(gòu)主動設(shè)計的結(jié)果。它們既是物理結(jié)構(gòu)的畫框，同時也是空間結(jié)構(gòu)的畫框?！邦D挫”保留了空間流線中短暫停留的可能性，這些孔隙是讓參觀者可以在“重環(huán)”的孔隙中穿越——消失——又從另外一個地方重現(xiàn)、回望。這種體驗的復雜性讓我們看到：“重環(huán)”不像純粹的環(huán)形中庭可以一覽無余，相反地，它是一種片段式的敘事結(jié)構(gòu)。當參觀者身處建筑內(nèi)部的時候，沒有任何一個視點可以讓人看清整個裝置的全貌，所以其營造的是一系列經(jīng)驗之間的關(guān)系，是一種片段性的行進過程的集合，而不是對整體的感知。因此，“重環(huán)”種最重要的是身體體驗的問題，不斷出現(xiàn)的陌生感增加了人的期待，創(chuàng)造了空間的可游歷性，讓參觀者可以不斷品賞空間中的意外之處，而到達特定的視點之后，從洞口回望，層疊的環(huán)形在視野種同時展開，來時的路徑也穿插其中，參觀者不由產(chǎn)生一種遠眺“群山”的感觸。

因此這種觀看方式更接近于園林中對空間的理解，通過窗體進行框景、借景。在園林中，假山是一種實體的庭院，而“重環(huán)”也可以說是一種“假山化”的中庭，在并不空曠的空間內(nèi)，以上升到頂點的體量感占據(jù)了成了實體，同時將光線最大化的收縮其內(nèi)側(cè)，在而錯綜復雜的內(nèi)部空間中營造出一種“抽象的自然”。更詩意的在于所有的敘事結(jié)構(gòu)都在結(jié)束處達到高潮，當參觀者經(jīng)歷了完整的空間感知后，真實的自然和綠意與明亮的光線都隨著弧形的路徑緩緩地在眼前撲展開來，通透的玻璃界面使參觀者置身于超時空的自然切片中，讓窗外何思敬紀念館的一角也被帶入整個參觀的一部分，兩個展館如此隔空相望，一瞬間時間、空間、真實、抽象都在此碰撞開來。