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張玉娘

張玉娘（1250年-1276年），字若瓊，號一貞居士，浙江松陽人氏，出身官宦。工書善畫，尤擅詩詞，時人以漢之班昭比之，后人將她與李清照，朱淑貞，吳淑姬并稱為“宋代四大女詞家”之一。著有《蘭雪集》二卷存世。

鸚鵡冢

松陽縣城西屏街道官塘路，古時是一片楓樹林，如今，這里成為縣城中兩條道路的交叉口，三角形的場地周圍，簡單修建柵欄保護，幾棵高大的楓樹下雜草叢生，有一口古井，名蘭雪泉井，幾步之遙，一方低矮簡陋的條狀墓碑插入土里，這便是縣里僅存的關(guān)于張玉娘的遺址——鸚鵡冢。

詩文館

松陽詩文館選址于此，結(jié)合鸚鵡冢的遺址保護，以期重續(xù)當?shù)氐臍v史文脈和詩文傳承。

建設(shè)場地作為追思園，保留原有的遺址和樹木。設(shè)計中最大的挑戰(zhàn)是場地兼具城市道路的邊角零碎和重要歷史文化遺址的矛盾。應(yīng)對的策略是通過圍墻強調(diào)場地的邊界和場域感，形成和城市道路隔離的獨立場所。從北側(cè)主入口開始，墻體延伸進追思園，沿著樹木的位置連線，勾勒一條內(nèi)旋的回路，將參觀者逐漸帶入到場地中心樹蔭下的遺址空間。延長的路徑，以及路徑的寬窄變化，調(diào)節(jié)參觀者的行走和行為方式，醞釀從周邊喧鬧的城市環(huán)境到追思空間的轉(zhuǎn)換。

圍墻具有變化的透明度。透明度漸變，是根據(jù)路徑的需求設(shè)定的。

剛進入追思園時，透過正對的邊界透明墻面仍然可以看到外面的道路和人群，右側(cè)的曲線墻面則完全遮擋墻后的內(nèi)容。一棵高大的楓樹提示前進方向，兩側(cè)墻體透明度逐漸變化，街道視覺開始模糊而內(nèi)部遺址空間開始顯現(xiàn)；路徑寬度變窄，也提示參觀者空間氛圍的轉(zhuǎn)換。

三角地端頭的一組楓樹下，空間放大，向外的視覺受到遮擋，而內(nèi)部的遺址空間則全景展現(xiàn)。

繞過透明曲線墻體后，到達路徑的終點，樹旁的古井和鸚鵡冢遺址；周圍墻體通過多重透明度的疊加，完全遮蔽城市，圍合出一個停留的追思空間。

圍墻的白色石材基座，根據(jù)場地周邊微妙的高差，對外作為街邊緩沖的綠化種植槽，對內(nèi)成為休息座椅。豎向石板刻有詩詞，如同展開的書頁，直觀的把張玉娘詩文呈現(xiàn)出來。白色砂石地面和基座連成一體，提供獨立于城市的界面，襯托紀念性的場景。

作為城市邊角零碎地塊的追思園，通過景觀設(shè)計和視覺轉(zhuǎn)換，圍繞場地樹木和文化遺址，重新建構(gòu)了一個戲劇化的空間秩序，提供舞臺場景般的空間經(jīng)驗。

項目的另一個挑戰(zhàn)則是，詩文館建筑必須遵循場地原有民房的邊界范圍，體量較小，需要容納展覽和研討辦公等功能，并且滿足公共文化建筑的消防疏散等規(guī)范要求。依照場地原有的建設(shè)邊界，把詩文館從地面提升，既擴大追思園的面積，也和地面園林互為對景，分別構(gòu)成豎向和水平向的空間延展。唯一落地的兩個疏散樓梯，兼做結(jié)構(gòu)核心筒，在每層平面劃分不同空間層次。東向墻面尊重隔壁鄰居要求設(shè)計為實墻，可以作為室外綠化爬藤墻面，也是室內(nèi)空間的展示墻面。其他三面則通過玻璃墻自然采光并向城市開放。