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設(shè)計(jì)背景故事

中環(huán)藝術(shù)館的設(shè)計(jì)圖紙于2008年完成，十年之后得以建造，已于2019年七月底竣工。
中環(huán)集團(tuán)CEO余竹云先生是一位有著藝術(shù)情懷和責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)禺a(chǎn)人。十多年前，他在走訪了安徽一帶民間藝術(shù)家的工作室后，看到那些造詣精深的藝術(shù)作品在狹窄的空間中無(wú)處安放，更無(wú)緣為世人所知后，痛惜之余萌生了要為它們搭建平臺(tái)的想法。他在找到我們時(shí)說(shuō)，希望這個(gè)低密度、小規(guī)模的藝術(shù)館園區(qū)成為藝術(shù)及藝術(shù)家與大眾相遇的場(chǎng)所，并以其獨(dú)特的能量輻射周邊，成為造訪這座城市的游客們必打卡之地。而與這個(gè)地塊比鄰的將是高樓大廈的叢林（當(dāng)時(shí)還是一片平地），如何實(shí)現(xiàn)他這個(gè)既單純又頗有難度的理想呢？

△設(shè)計(jì)草圖

設(shè)計(jì)思考起點(diǎn)

對(duì)場(chǎng)地形態(tài)深入思考后，我們很快決定，在這個(gè)以高密度的建筑、超寬度的機(jī)動(dòng)車(chē)道為顯著特征的現(xiàn)代都市新區(qū)中引入一片人工“自然”，以成片的開(kāi)花樹(shù)木為主要元素，將這個(gè)地塊打造為一個(gè)藝術(shù)與自然共同造就的小氣候。我們希望藝術(shù)館成為一個(gè)具有強(qiáng)烈開(kāi)放性、社會(huì)性，容納并積極影響人們?nèi)粘Ｉ畹膱?chǎng)所。

原則很快被制定下來(lái)：一切以景觀至上，建筑作為大景觀的一部分融入整體環(huán)境。

景觀至上原則

藝術(shù)，是與自然平行的和諧世界。——保羅·塞尚

這個(gè)項(xiàng)目的景觀設(shè)計(jì)先行于建筑設(shè)計(jì)。我們首先用一系列簡(jiǎn)約的平行線沿場(chǎng)地的長(zhǎng)軸展開(kāi)，對(duì)場(chǎng)地進(jìn)行“初始格式化”，意在建立一套MATRIX，對(duì)萬(wàn)變的自然進(jìn)行梳理。平行線的格局強(qiáng)調(diào)此處自然的人工性，并方便為將來(lái)的種植進(jìn)行色彩上的布局。

在后續(xù)的景觀設(shè)計(jì)深化中，這些平行線內(nèi)的區(qū)域演化成為下沉廣場(chǎng)的階梯型大看臺(tái)、靜水面淺水池、大型坡道、室外和半室外平臺(tái)、櫻花樹(shù)陣、以及顏色各異的灌木叢。灌木叢樹(shù)種既有紅花繼木、紅葉石楠，也有金葉女貞、茶梅、毛鵑等，甚至還預(yù)留了區(qū)域可以季節(jié)性耕種油菜以供春季賞花。

在這個(gè)大格局中，中環(huán)藝術(shù)沙龍作為本項(xiàng)目一期于2009年（十年前）落成并投入使用。其后院綠坡上佇立著以參與此項(xiàng)目的建筑工人為原型的真人尺度雕塑，在新落成的藝術(shù)館背景的映襯下，以藝術(shù)的形式和語(yǔ)言致敬著普通勞動(dòng)者。

建筑與室內(nèi)空間

為了場(chǎng)地上統(tǒng)一而延續(xù)的風(fēng)景，建筑以漂浮的姿態(tài)存在，給地面上的景觀讓路。藝術(shù)館沿場(chǎng)地短軸展開(kāi)、垂直于景觀平行線的走向，正對(duì)東側(cè)地塊步行商業(yè)街的街口，邀請(qǐng)來(lái)訪者進(jìn)入并開(kāi)始一段與藝術(shù)有關(guān)的漫步。

進(jìn)而，我們希望建筑本身也成為一個(gè)漂浮的風(fēng)景。從枝杈繁茂的森林截取一個(gè)片段，成為建筑的外觀形象。因?yàn)椤捌　?，建筑與大地之間形成一系列供各種活動(dòng)展開(kāi)的室外及半室外空間，如入口廣場(chǎng)、與其相通并通向下沉庭院的大臺(tái)階看臺(tái)、與入口廣場(chǎng)隔下沉庭院相望并與大型坡道相連的西側(cè)平臺(tái)，等等。同樣因?yàn)椤捌　?，入口大廳被抬至二層，人們?cè)诮ㄖ?nèi)部的藝術(shù)漫步需開(kāi)始于一個(gè)充滿舞臺(tái)戲劇效果的大型樓梯。

大型樓梯將來(lái)訪者直接引入二層的接待區(qū)和開(kāi)敞的多功能大廳，貴賓廳、會(huì)議室均與大廳直接相鄰。大廳與環(huán)廊共同構(gòu)成了這一層的自由流動(dòng)空間，可以舉辦活動(dòng)和引入非專(zhuān)業(yè)性小型展覽。

主要展廳均位于三層。大小兩個(gè)展廳成為建筑的“內(nèi)核”，是兩個(gè)僅局部屋頂對(duì)天空開(kāi)敞的內(nèi)向型盒子；“內(nèi)核”之外的空間則被最大程度地“釋放”，并被獨(dú)特的建筑外皮統(tǒng)一包裹。建筑的外皮成為室內(nèi)與室外之間一道具有強(qiáng)滲透性的界面。游走于其中的人則在虛實(shí)之間欣賞被并置的自然景致（窗外）和藝術(shù)作品（窗內(nèi)）。

光與色彩

建筑的主要內(nèi)部空間分為兩類(lèi)，一類(lèi)是展廳空間，自然光從屋頂垂直進(jìn)入內(nèi)部；另一類(lèi)是展廳外空間，自然光從側(cè)面水平進(jìn)入室內(nèi)。大型垂直交通樓梯間則介于兩者之間，主要采光從屋頂天窗獲得，兼?zhèn)渖倭總?cè)窗洞，從相鄰空間獲得借景，及水平向間接采光。

建筑外表皮的顏色為灰與白，取自徽州民居的黑白素色。容納主館與副館的“核體”，外表皮為彩色（粉色和黃色分別取自徽州春季的特色植物——桃李及油菜花的顏色），內(nèi)表皮為純白色用以展示多彩的藝術(shù)作品。而垂直交通核的內(nèi)、外表皮均為新葉綠色，明亮而新鮮，令穿梭于其間的人如入畫(huà)中，成為“舞臺(tái)”的主角。