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項目背景

本項目位于廈門市湖里區(qū)一家鋁廠舊址內(nèi)，建筑原本為廠區(qū)浴室。2019年，在鋁廠被改造成為集酒吧、籃球館、直播空間等多種業(yè)態(tài)并存的現(xiàn)代園區(qū)后，該建筑也得到部分修繕。本次我們受佛像藝術(shù)家蔣晟之托，將該建筑改造為全新的工作室和展覽空間，鬧中辟靜，名為“極樂場”。

“極樂”一詞源自佛教，意指向西經(jīng)十萬億佛土之彼方，但“極樂場”卻不意在成為一處與世隔絕的凈土。業(yè)主希望能夠摒棄“隔絕、遙不可及”等概念，打造一處引人入勝的精神場所。

佛的居所

不同于以往的建筑設(shè)計，這是一個目的特定的場域空間，改造后用于展示蔣家班佛像，因此不僅需要人性的體現(xiàn)，還需描繪神性與宗教性的色彩。

佛教創(chuàng)立之初并沒有具象化的依托對象，隨著大乘佛教興起和工藝技術(shù)進步，佛教開始進入“像法時代”，如何將有形的佛像和建筑相互作用，以傳達無形的感知便成了極大的挑戰(zhàn)。經(jīng)過與業(yè)主前期交流，我們對一個消隱的、甚至無形的建筑概念逐漸達成共識——建筑于此，僅僅是承載佛像與容納佛學(xué)精義的媒介，是佛在俗世中的一處“居所”。

然而舊建筑的形體并不消隱，它由三個體塊構(gòu)成，由南向北呈階梯狀堆疊，我們依照層數(shù)，將其定義為1、2、3號樓。1號樓臨街面有較多窗口，內(nèi)部被墻體分隔為五個獨立空間；2號樓東面有一顆高大的玉蘭樹，建筑內(nèi)部為二層通高的空間；北側(cè)的3號樓早前被改建為辦公區(qū)，外立面為方窗陣列。

△ 原始建筑外觀

△ 原始空間

根據(jù)“佛的居所”的建筑概念，我們的改造也由內(nèi)而外展開。首先我們封堵了1、2號樓外立面的窗口，并打通了1號樓的內(nèi)部墻體，由此得到一個相對整體化的“暗室”，營造出一種向內(nèi)、封閉的空間氛圍。在展廳內(nèi)部，我們運用大量留白和一體化背景，將部件細節(jié)自然隱去，讓佛像的自有形態(tài)愈加凸顯。

隨后，我們對建筑外部進行整理與簡化，將部分體量做實。建筑外部使用了與內(nèi)部相同的檀黃色涂料，特殊的墻面肌理由工人師傅手工反復(fù)涂抹形成，原本立面語言相異的三棟建筑由此和諧交融。遠眺而望，一棵高大繁密的玉蘭樹占據(jù)了視覺中心，建筑形體在樹冠的掩映下消隱了邊緣，變得隱忍克制，似有還無。

光的容器

“極樂場”建筑形體的消隱，使光成為空間中重要的構(gòu)成因素。

廈門地處東南沿海，陽光充足，雨水充沛，當?shù)氐膫鹘y(tǒng)建筑因地制宜，會使用較大的坡屋面檐口和較小的窗洞開口。受此啟發(fā)，我們在建筑頂部增設(shè)了或圓或方、或陣列或孤立的31個天窗，讓無處不在的光相應(yīng)填充，從而營造出兩種空間：“明亮”的主廳和“封閉”的暗室，其中的佛像也依照光暗環(huán)境分別放置。

△ 手稿

主廳頂部開設(shè)的28個圓形天窗向上凹去，當陽光偏斜時顯現(xiàn)為平面的光點，當陽光投射時則可形成密集的“光雨”。主廳的佛像主要由木材、石材等密實不透的材質(zhì)雕刻，當光線映射于此，佛像光影清晰，并隨日照偏移不斷變化。

主廳南側(cè)相連的一層空間則是暗室。我們在暗室頂部開設(shè)了兩個大小不一的方形天窗，并在一側(cè)墻面低處開設(shè)了一個長條窗。相較主廳，暗室中的光線更為散漫朦朧，展陳其中的佛像使用了琉璃、玉石等較通透材質(zhì)，當光影從罅隙中淡淡散落，佛像的邊緣隨之虛化，有時會產(chǎn)生“虹化”的禪境。

荏苒冬春，四季輪轉(zhuǎn)，通過對光的“捕捉”，無形的時間也被描述出來，靜默流動，與安定于此的佛像共同闡述出“永”與“恒”的意境。

玉蘭樹下的凈土之旅

最初勘測場地時，我們就被建筑東側(cè)碩大的玉蘭樹所震撼。彼時，我們并未辨認出其樹種，只是盡可能地在設(shè)計過程中加以保護和利用，使之成為整個項目的標志物。直到設(shè)計完成、施工過半時，我們才驚喜地發(fā)現(xiàn)，這株與基地同齡的玉蘭不經(jīng)意間開花了，即便在室內(nèi)也能感受到它撲鼻的清香。

改造完成后，這棵玉蘭樹就像“極樂場”的法器一般巍然莊重。在高大繁密的枝干掩映下，簡潔的建筑形體更顯隱忍。沿街立面門窗“避虛就實”的改造，為整棟建筑添了幾分引人探究的趣味。

在玉蘭樹的引導(dǎo)下，參觀者繞過墻體，通過樹下的旋轉(zhuǎn)門進入展廳，到達一個較低矮的玄關(guān)接待空間，再跟隨陣列圓形天窗形成的“光雨”，進入兩層通高展廳。

一側(cè)的落地窗與室外庭院相連，盡可能的去模糊室內(nèi)外的邊界。主廳南側(cè)有四個門洞通往一層“暗室”，以頗具秩序感的方式來區(qū)隔明暗。

主展廳一隅有一段垂直向上的旋轉(zhuǎn)樓梯。

拾級而上便可到達屋頂露臺。

露臺與玉蘭樹咫尺相望，樹葉和花的香氣迎面而來，令人神怡心曠。

露臺的一角新設(shè)了一段室外直梯，用以連接2號樓和3號樓辦公區(qū)。為了提升辦公區(qū)的空間感和通透感，我們拆除了原本厚重的電梯井墻體，并在樓梯間頂部增設(shè)了天窗。從垂直的、光影變幻的樓梯間拾級而下，便可到達辦公樓一、二層的時裝展廳和工作坊。

整個建筑在“玉蘭樹-佛像與光-屋頂露臺-辦公空間-時裝展陳-玉蘭樹”的緊密相連中，構(gòu)成了一個循環(huán)往復(fù)的串聯(lián)流線，玉蘭樹貫穿其中，既是起點也是終點。

難點與不足

“極樂場”項目自最開始就有著施工成本與技藝的限制，我們與業(yè)主皆認為應(yīng)該順客觀條件而為，也因此在建筑及空間上塑出了一股“拙”的生命力，并與佛像的精美形成對比。

例如建筑外立面及佛像展廳室內(nèi)（天花、墻面等大部分空間）均采用了一款肌理涂料，這款涂料在當?shù)貨]有合適的供應(yīng)商。為了保證最終效果，業(yè)主方、施工方與我們一起在場地上進行了反復(fù)試驗和打樣，最終所有室外及室內(nèi)墻面的特殊肌理皆由工人師傅手工反復(fù)涂抹出來。完成后的肌理效果，使原本相對各自獨立、立面語言不統(tǒng)一的三棟建筑重新獲得了整體性和識別度。稍顯遺憾的是，原本可以讓具象光線及佛像更加凸顯出來的天地墻一體的展廳，由于工期的原因，地面部分改成了與辦公室統(tǒng)一的深灰色金剛砂地坪。

此外，由于項目周遭環(huán)境繁雜，建筑完工后，我們發(fā)現(xiàn)了許多有趣的“意外”：原本樸素的會議室在窗外紅色建筑的映射下變?yōu)榱朔凵?；低調(diào)的灰色窗框在外部環(huán)境的影響下也變成了紫色，業(yè)主決定將這些“意外”悉數(shù)保留，他相信這也是對“極樂場”寓意的一種詮釋。