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本文來自「匠山行記」的投稿，介紹了央美建院的學(xué)生張欽泉同學(xué)的兩份模型作業(yè)。
我們常把模型當(dāng)成是一個次要的概念說明工具，而他的這兩份模型在設(shè)計(jì)理念的表達(dá)中占據(jù)更重要的角色，并在華黎、劉家琨、王子耕的指導(dǎo)幫助下，賦予了模型更深的含義。
Model.001.
中央美術(shù)學(xué)院圖書館
作者 | 張欽泉
指導(dǎo)教師 | 華黎
完成時間 | 2019/01. 大三上
中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院
△ 點(diǎn)擊觀看視頻
課題分為兩個部分：前半部分“原型設(shè)計(jì)”是對圖書館這一建筑類型的研究，設(shè)計(jì)表達(dá)自己對于圖書館空間的想象；后半部分則是“在地設(shè)計(jì)”-原型設(shè)計(jì)伴隨著場地環(huán)境、建筑結(jié)構(gòu)、功能概念的引入逐步深化，最終落實(shí)成為具體的建筑設(shè)計(jì)方案。
圖書館原型設(shè)計(jì)
回溯圖書館的場所精神及其作為知識媒介載體的演變，引出厚與薄、紀(jì)念性與公共性、神圣莊嚴(yán)與泛娛樂化等二元關(guān)系，以及各種狀態(tài)的圖書館在現(xiàn)實(shí)中映射的探討。
博物館 ——（人類歷史知識交流的場所）
圖書館 ——（集體記憶的場所）
劇院 ———（集體想像的場所）
△ 歷史研究
在概念設(shè)計(jì)中我將圖書館的三種功能：信息媒介閱讀、書庫和個人閱讀分別類比為三種類型建筑：劇場、工廠和修道院，也分別對應(yīng)未來、現(xiàn)在和過去的三種知識崇拜狀態(tài)。
△ 場景想象
圖書館最大的場所特質(zhì)——“沉默”，令我想到“走廊”這一最具有令人安靜的力量的現(xiàn)代空間元素。從概念想象轉(zhuǎn)化為具體空間，這三種類型建筑正好也對應(yīng)了不同類型的“走廊”（內(nèi)向和外向、開放和封閉）。
△“修道院”：沉默走廊
在原型建筑設(shè)計(jì)之中，建筑呈正方內(nèi)向圍合體量，從下至上空間從開放到封閉——“交流走廊”“庭院走廊”“開放走廊”“沉默走廊”；四條風(fēng)車型交錯的樓梯將中心空間劃分為四個小庭院和一個中心書塔。
△ 模型照片
中央美術(shù)學(xué)院圖書館
在第二部分帶場地環(huán)境的設(shè)計(jì)中，我選擇了位于學(xué)校南北校區(qū)之間的一塊綠地作為校園新圖書館場地。這塊場地作為整個校園的中線正對學(xué)校大門——可以說是學(xué)校的“門面”。場地南側(cè)（圖中鐘樓）是舊圖書館，南側(cè)也集中了最主要的校園人流。
△ 過程草圖
從概念原型到在地建筑，設(shè)計(jì)保留了原有的圍合庭院?；谛@原有肌理的兩套軸線，中間“書庫工廠”體量直指學(xué)校最具標(biāo)志性的美術(shù)館，同時將庭院一分為二——兩個庭院分別面向東側(cè)的校門（校外人流）和南側(cè)的校園（校內(nèi)人流）。
這個設(shè)計(jì)在平面中創(chuàng)造出二元對立的兩個空間：親人尺度的校內(nèi)界面和宏大敘事的城市界面，兩側(cè)庭院的景觀也分別呼應(yīng)其對應(yīng)的兩種空間特質(zhì)。
在剖面上，空間從開放到封閉呈“失重”狀態(tài)：底層柱廊將人引入庭院之中；二層自由組團(tuán)的劇場般開放閱讀空間；三層則是封閉的個人閱讀空間組成的“修道院”。
△ 設(shè)計(jì)圖紙
△ 模型剖面
城市界面 | 柱廊與森林
△ 模型照片
校園界面 | 墻廊與花園
△ 模型照片
“書庫工廠”
由于模型剖開產(chǎn)生很多細(xì)節(jié)問題而無法直接呈現(xiàn)模型中的中軸線空間，只能拍到兩側(cè)的局部場景。
△ 頂層中庭（渲染圖）
△ 頂層書架區(qū)
△ 底層咖啡區(qū)
△ 模型照片
△ 評圖（可見模型體量大小）
Model.002.
峨眉電影廠博物館
作者 | 張欽泉
指導(dǎo)教師 | 劉家琨、王子耕
完成時間 | 2019/06. 大三下
中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院
峨影廠建于1958年，歷史悠久，是中國電影重要的基地之一。但隨著近些年電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展，峨影廠在星光之中逐漸黯淡下來亟待更新。峨眉電影廠基地位于成都二環(huán)路西段，被二環(huán)高高架和成溫高架路包圍。場地中有多處具有年代感的紅磚廠房作為歷史記憶，并在樓間空地有成片的高大樹林。
場地感知
對峨影的初印象是由城市到自然再到歷史工廠的序列片段構(gòu)成。剛出地鐵地鐵便被縱橫交錯的城市巨型高架所震撼，進(jìn)入廠區(qū)成片的樹林加上成都陰翳的天氣仿佛置身于一個巨大的室內(nèi)空間，步入紅磚廠房隨處可見充滿年代感的時代標(biāo)語。
由場地感知，我想到以下初步策略：
氛圍：樹下空間——圖底（室內(nèi)外）反轉(zhuǎn)
標(biāo)語：作為歷史見證的展品進(jìn)行拆解成局部片段；
窗口：作為觀看媒介，窗口之間觀看被觀看的關(guān)系；
立面：新的網(wǎng)格體系交叉原有軸網(wǎng)體系將其碎片化；
桁架：掀開屋頂暴露結(jié)構(gòu)。
△ 初步構(gòu)想示意
概念設(shè)計(jì)
△ 初步構(gòu)想示意
在初步設(shè)計(jì)階段中，我將體量置入場地中的長條空地作為園區(qū)建筑群的“連接體”；在紅磚廠房中，人作為參觀者游覽建筑（游廊為主）；而在新建筑之中人則是參與者沉浸體驗(yàn)電影場景。新建筑體量如同高速路邊的廣告牌激活被人遺忘的峨影廠，同時與高架橋一同將紅磚廠房包圍在“峽谷”之中，由此凸顯歷史建筑的意義。
作為場地中最具特點(diǎn)的紅磚廠房，重點(diǎn)在于新舊關(guān)系如何交織？首先保留原有廠房紅磚立面向內(nèi)外off set出新的墻體壓縮出游廊空間，在這個過程中產(chǎn)生了一個與原有建筑群相對應(yīng)的均質(zhì)網(wǎng)格體系。
由此產(chǎn)生的新網(wǎng)格秩序?qū)⑿吕辖ㄖP(guān)系相對比，壓縮出的新空間又與原有立面成為后窗式的“ 建筑電影”。新的網(wǎng)格將原有立面柱網(wǎng)秩序打碎產(chǎn)生了新的體驗(yàn)。
△ 模型照片
△ 軸測圖：建筑體量與城市高架
△ 平面圖
在功能規(guī)劃上，我將場地南北劃分為三個部分：
· 坡屋頂?shù)膹S房：電影（道具）展廳
· 雙層廠房：時代印跡展廳
· 南側(cè)空地：成都生活院壩（復(fù)制廠房立面）
游廊將老建筑與“廣告牌”聯(lián)系起來。也將原有森林圍合成一個個庭院地景，底層灰空間形成園林式的游廊體驗(yàn)。“廣告牌”則功能上配合老廠房布置有：電影放映廳、工作坊、沙龍、展廳等空間。新建筑在對城市的立面上故意強(qiáng)調(diào)了對應(yīng)舊建筑的網(wǎng)格體系，希望能產(chǎn)生一些互動關(guān)系。家琨老師把方案比喻成“一把梳子”也是非常直觀生動。
在整個方案中樹成為新的屋頂，內(nèi)外空間相互轉(zhuǎn)換。自然立體地穿插于建筑空間之中，不同的層高可體驗(yàn)樹的不同片段，城市界面和空間的開放，將日常性與紀(jì)念性雜糅于新的空間之中。
△ 剖面圖
電影工廠
△ 電影道具展廳：舊工廠/新秩序
峨影歷史
△ 1958印跡：寫滿標(biāo)語的舊磚墻與新墻體夾出的游廊
成都生活
△ 樹下院壩：室內(nèi)外反轉(zhuǎn)
△ 對視：新舊建筑之間的連廊
“廣告牌”
△ 被模糊的室內(nèi)外
△ 空中長廊：“在樹上”
△ 頂層展廳：符號記憶 / “新工廠”
△ 完整圖紙
△ 做模型過程
文章編輯 | 匠山行記-黃卉芯
審核 | 匠山行記-33
供稿 | 張欽泉
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