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“改造是一次機會，可以利用現(xiàn)有資源做到更多、更好。拆除是簡便但短視的決定，它浪費了很多東西，浪費了能源、浪費了材料，更浪費了歷史。而且，它會產(chǎn)生非常大的負面社會影響。在我們看來，這就是一種暴力行為?！?/span>
——安妮·拉卡頓（Anne Lacaton）
自2001年重新開放以來，東京宮之所以如此特別，并聲名遠揚，除了其展出的藝術(shù)項目之外，還有一個原因，那就是它給游客提供了廣泛的自由，讓他們可以一擁而入地欣賞藝術(shù)作品。這里的自由營造了一種共享和辯論思想的氛圍，自由和透明的幸福感氛圍，游客可以在這里自由發(fā)揮。
在向公眾重新開放多年后，第二階段的重新改造，使之能夠開放完整的四層空間，繼續(xù)發(fā)揚當代創(chuàng)作場所的精神。它的內(nèi)部擴張使它能夠充分利用其巨大空間的高度、深度和適應(yīng)性。
“當代藝術(shù)空間”是一個擁有“多種多樣的產(chǎn)品”的地方，一個充滿活力的休閑場所，一個“展出的作品在這里挑戰(zhàn)，但也可以被挑戰(zhàn)，而不是被推崇”的地方。它對所有的公眾和所有的地區(qū)開放，具有舉辦展覽、活動、電影、音樂、時尚、書店、咖啡館、商店等功能空間。公共空間是這個致力于當代藝術(shù)的建筑的主要焦點。
特別長的開放時間，使得各種各樣的事情都可以在這里進行，或者在這里被看到，營造一個熟悉但更輕松的空間氣氛有助于提升公眾的參與度和興趣。人們可以在這個地方慢下來。
項目的精神和為東京宮計劃的廣泛活動需要盡可能大的可用空間，同時使每一項活動在利用這一空間方面具有廣泛的獨立性。對整個空間的充分利用促進和加強了活動項目的增加和活動內(nèi)容的多樣化，場館可以永久使用而不需要關(guān)閉時間。
在這個項目中對空間所采取的方法使得能夠非常靈活地管理設(shè)施的不同區(qū)域及其豐富的程序，所有這些都在為各種用途而精心組織的一系列房間、空間和時間框架中提供;每一個空間都盡可能做到最大。它是開放的，可以很容易地暫時分割和重新配置成一個巨大的空間或分割成更小的空間。
“有趣的宮殿，來了又走，或者只是路過看看。你不需要尋找入口——你可以進入任何地方。沒有門，沒有家，沒有尾巴，沒有柜臺，一切都是開放的。，乘電梯，坡道，自動扶梯，去任何看起來有趣的地方……選擇你想做什么，或者看著別人做。白天和黑夜的任何時候，冬天和夏天，都是一樣的。如果下雨，屋頂會擋住雨，但不會擋住光……”
“東京宮的改造(法國巴黎，2012年)，在對這個十多年前建造的空間進行修復(fù)之后，博物館室內(nèi)面積增加了20,000平方米，包括一部分新建的地下空間，并確保建筑物的每個區(qū)域都保留下來用于用戶體驗。建筑師擺脫了許多當代藝術(shù)博物館慣用的白方空間畫廊和引導(dǎo)通道，反而創(chuàng)造了大量未完成的空間。藝術(shù)家和策展人在這些或黑暗深邃或明亮通透的物理環(huán)境中，為所有藝術(shù)媒介創(chuàng)作自由流動的展覽，使參觀者沉浸其中，流連忘返?！?/span>
——建日筑聞
技術(shù)圖紙：
△ 地下層平面
△ 1層平面A方案
△ 1層平面B方案
△ 1層平面C方案
△ 2層平面
△ 3層平面A方案
△ 3層平面B方案
△ 屋頂層平面
項目圖片賞析-內(nèi)部空間
項目圖片賞析-不同展覽的空間展示效果
項目信息
地點：巴黎/法國
日期：2012 – 2014年建成
客戶：文化部、造型藝術(shù)代表團/ OPPIC
主建筑師：安妮·拉卡頓和讓·菲利普·瓦薩爾；
設(shè)計團隊：Florian Depous、Maud Chevet、Dimitri Messu、Bartolo Santos、chloe de Smet、Joanne Rasse、Ambroise Bonal等項目負責(zé)人合作
工程師：AIA ingenieries, Adrien Paporello, CESMA(鋼結(jié)構(gòu))，INEX, stephane Coumailleau (BET electricite)， INEX, clement Triadou (BET fluides)， vulcano, Christian Rincel(消防安全)
項目：當代創(chuàng)意區(qū)(展覽、工作坊及保護區(qū))
面積：16500平方米(兩期24300平方米)
成本：1300萬歐元
攝影：菲利普Ruault