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契機(jī)

2016年12月2號，世界工業(yè)設(shè)計大會在良渚工業(yè)設(shè)計小鎮(zhèn)順利開幕，國務(wù)院副總理馬凱的親臨反映出中國社會對設(shè)計之于經(jīng)濟(jì)的價值有了更加深刻的認(rèn)識。由于中方的重視和充足的資源投入，使得工業(yè)設(shè)計小鎮(zhèn)被確定為該項國際交流會議的永久會址。同時運營部門需要為各國工業(yè)設(shè)計協(xié)會的常駐機(jī)構(gòu)配套辦公和展陳設(shè)施。本著就近選址、形成集合效應(yīng)的原則，項目的基地被最終確定在工業(yè)設(shè)計小鎮(zhèn)近旁的邱家塢村。

最初的直覺——山下村莊

豕山腳下，邱家塢是一座隨著城市化進(jìn)程日漸空巢化的城郊村莊。寺廟是村莊的核心，站在廟前的廣場可以俯瞰村前的水塘稻田。琉璃瓦、瓷磚、白色塑鋼窗，東西方混用的裝飾、水泥小路，這是典型的90年代營建的浙東村莊的面貌。在那個年代田園炊煙是落后的印記，小磚樓才能代表美好的生活。

場地由南側(cè)的水面向北側(cè)的山體逐漸升高，建筑上下錯落的落座其上。設(shè)計應(yīng)該順應(yīng)地勢并將這種變化演繹得更加清晰可識別，通過建筑屋面不同的朝向進(jìn)行組合，使得單體上可以辨識出一種自發(fā)的意識，整體上具有秩序的諧性，這是山下村莊應(yīng)有的印象，是第一次來到時我們對這塊場地最初的直覺，也應(yīng)該是項目最終完成時的狀態(tài)。設(shè)計所謂的“招式”和“力道”都要一次次回到這個源頭被檢驗，摒棄“非分的想法”，留下“對土地的忠誠”。

營園造館——擁有27座博物館的無界園林

建筑的砌體結(jié)構(gòu)，在那個年代是不會考慮構(gòu)造柱和圈梁的，再加上沒有施工圖紙的留檔，保留改造已經(jīng)不再現(xiàn)實。但是原有的自發(fā)性的布局狀態(tài)卻有極大的借鑒價值。在原始建筑布局的基礎(chǔ)上，梳理出足夠的空隙，依照層層抬高的場地標(biāo)高，放置成組的建筑，原有的道路結(jié)構(gòu)依照地形的高差起伏，具有充分的實用性，參考道路骨架和原始圖底提示，整理出27個入住機(jī)構(gòu)的獨立院落，成組的建筑圍合出各自的內(nèi)部小庭院，這樣的空隙調(diào)和疏密關(guān)系，在有限的空間資源中有的放矢地構(gòu)建內(nèi)與外、庭院與巷道、中心與均質(zhì)群組的關(guān)系。

基于安全運營的考慮，業(yè)主希望每個機(jī)構(gòu)的院落都有自己獨立的圍墻和出入口。這固然是擔(dān)心價值不菲的展品和工作人員的安全，但是閉合的圍墻豈不是將每個院子變成了古代了的里坊，在項目客觀需要的密度下，帶來死寂的氣氛。所以我們極力說服業(yè)主放棄這種基于安全的單維管理觀念，進(jìn)而采取更加公共性方式，打破每個機(jī)構(gòu)獨立運營的思路，將27個院子當(dāng)成一個完整的工業(yè)設(shè)計博物館來思考。

墻的形態(tài)和意義得到發(fā)展。圍墻一方面是形成基礎(chǔ)性的有界院落單元標(biāo)識。另一方面徹底打破連接地面和自身水平方向上的閉合性。圍墻被打破閉合后，雖然還位于四邊經(jīng)緯垂直，卻可以成為或疏導(dǎo)，或遮罩，或框景的引線，牽引人們的腳步和視線穿過一座座院子，暢游在無界的園境中。每一座小玻璃博物館不在彼此孤立，融合成擁有27做座博物館的開放園林。

空間原型——封閉與開放的極限二分

功能是以界定最主要的一組二元關(guān)系——封閉與開放來進(jìn)行組織的。場地的客觀密度與村落形態(tài)的圖底關(guān)系使得每組院落最適合放入兩座房子。由此，封閉與開放性的空間可以實現(xiàn)極限的分離。開放性的展示功能，由核心筒式的高層建筑范式賦形，傘裝結(jié)構(gòu)懸挑出無柱的連續(xù)空間。分離出的封閉性的輔助功能，由民居宅形范式賦形，保障辦公和臨時居住的私密性。這樣戲劇性的并置為原本規(guī)模有限的院落單元帶來了空間張力，純粹的無柱玻璃盒子與民居在一開一合之間實現(xiàn)了展覽與非展覽功能的效率安置。

傘狀的核心筒單元可以進(jìn)行水平和垂直組合，民居形態(tài)的建筑通過坡屋面的組合實現(xiàn)了兩種標(biāo)準(zhǔn)的面積類型，這種模數(shù)化的思路便于靈活的調(diào)整展示功能的單層面積大小和層數(shù)，以適應(yīng)不同規(guī)模機(jī)構(gòu)的使用需求。

建構(gòu)轉(zhuǎn)譯——形的意義與當(dāng)代營造

建筑形式元素經(jīng)過漫長的發(fā)展，可以脫離原初的建造實用性而注入文化審美的慣性。這些符號可以輕而易舉的將設(shè)計所要營造的氣質(zhì)精確的生發(fā)出來。談到承載著江南、鄉(xiāng)土、村莊這些意義集合的建筑語言，坡屋面、山墻、屋檐、院墻就會脫口而出。但是直接抄寫式的引用它們會與現(xiàn)在的建造方式相矛盾?！霸丁钡耐练ㄔ诋?dāng)下更是代價高昂的，帶來的結(jié)果也與工業(yè)設(shè)計的主題格格不入。為此設(shè)計明確了一個重要原則：用歷史原型的意義來傳達(dá)，用當(dāng)時當(dāng)下的體系來營造。

坡屋面：通過坡屋面的組合設(shè)大小兩種面積的“老房子”。金屬型材架空在屋面上，可以起到很好的遮陽效果，與隔熱層配合有效的降低了屋面的熱負(fù)荷。通長的金屬型材取代瓦的肌理，帶來了精致的筆挺感，型材向外懸挑，屋面更加輕盈飄飛。

山墻：半空懸掛的山墻簡化了風(fēng)火山墻的頂部變化，使用長達(dá)2.1m板幅的聚碳酸酯版拼接，中間空有間隙。板材乳白微反射的質(zhì)感，輕盈朦朧地映射周邊的建筑和草木，調(diào)解緊湊的外部空間，帶來白與影的節(jié)奏。模仿磚作的肌理借助砌筑的意向在端頭由疏到密鏤空。

披檐：一反以往的傳統(tǒng)建筑披檐為了遮擋所帶來的厚重、不透光的特點，重新設(shè)計的披檐采用U型直立鎖邊聚碳酸酯版作為底面。鋁筒瓦從平鋪到揚起依次向下排開，通過金屬檁條上的墊塊調(diào)整角度。陽光穿過金屬瓦與檁條的間隙，透過透明的披檐板，在墻面撒下影影綽綽的斑駁，進(jìn)一步讓室外空間氣息通透。

相對較小的“老房子”沒有舒展的立面，多層的披檐為此簡化為幾片飄板飛檐的組合，與陽臺立面連為一體。仰望時仿佛是層疊錯落的屋宇，遠(yuǎn)觀時仿佛是竹竿撐起的木窗，耐候鋼板的質(zhì)感則讓飛檐更加古樸。

院墻：院墻與地面脫開，用寬幅白色鋁板編織出肌理，背面是鍍塑金屬網(wǎng)以便日后植物攀爬。縫隙肌理類似磚墻的砌筑感，雖然純白，卻也多了幾分手工的溫度。

材料書寫的時空線索

邱家塢村距離5000年良渚遺址核心區(qū)只有7公里，這些關(guān)聯(lián)于遠(yuǎn)古歷史的隱含信息需要得到表達(dá)。項目的功能內(nèi)核是展示，工業(yè)設(shè)計則體現(xiàn)了現(xiàn)代社會條件下的生產(chǎn)方式。原始的造物機(jī)制與現(xiàn)代的造物機(jī)制，這兩條時空線索需要以材料的方式在建筑上呈現(xiàn)。居住的私密功能延伸的民居宅形粉刷以夯土涂料面層，展示的玻璃櫥窗用清水混凝土一體澆筑的變截面?zhèn)阊b結(jié)構(gòu)支撐。遠(yuǎn)古的遺跡、鄉(xiāng)村民房、現(xiàn)代建筑都借由夯土與清水混凝土的對比，實現(xiàn)了穿越時空的對話。良渚文明玉器的意向隱喻為聚碳酸酯板山墻和白色鋁板編織院墻，透明檐板、金屬檁條、鋁質(zhì)筒瓦采取取形替材額方式，在當(dāng)下的工藝條件下呈現(xiàn)出傳承的美感。形的理式由歷史創(chuàng)造，構(gòu)造他們血肉的質(zhì)料被用來在現(xiàn)代材料建構(gòu)體系下書寫場地歷史變遷和營造系統(tǒng)演化的時空線索。結(jié)構(gòu)與空間關(guān)系也材料統(tǒng)一，最終附載于夯土所代表的剪力墻和清水混凝土所代表的的核心筒上。邱家塢依然是忠誠于這片土地的山下村莊，讓進(jìn)駐的外國設(shè)計機(jī)構(gòu)工作人員感受當(dāng)代性的東方語言。