上海工業(yè)遺產(chǎn)、上世紀(jì)三十年代建筑、網(wǎng)紅酒店、服務(wù)設(shè)施… …這些詞都是老碼頭水舍的標(biāo)簽。如果要給水舍加上新規(guī)劃、新定位、新公共空間，這些新標(biāo)簽該如何與舊標(biāo)簽相處？6月，水舍酒店暫停營(yíng)業(yè)，也迎來(lái)了新改造。三益設(shè)計(jì)對(duì)鍋爐房進(jìn)行微改造，小尺度的改變將成為水舍的新開(kāi)端，探索新社會(huì)語(yǔ)境中的設(shè)計(jì)方法。

? 劉松愷

01. 社會(huì)造景：在景觀社會(huì)中“反叛”

? 劉松愷

在中國(guó)城市化進(jìn)程中，大規(guī)模大尺度地建造呈現(xiàn)出一種新社會(huì)關(guān)系的“景觀”。若干個(gè)“景觀”堆積，則反向強(qiáng)化快速建造的社會(huì)關(guān)系，即法國(guó)情景主義者居伊·德波（Guy Debord）定義的景觀社會(huì)：這里的景觀并非“l(fā)andscape”，而是為了圖像化（網(wǎng)紅）生成的景觀“spectacle”，是一種表象的“景觀”，而以物和人為本體的“造景”。

? 劉松愷

上海水舍微更新，是水舍更新計(jì)劃的一部分。

水舍位于上海南外灘老碼頭新規(guī)劃區(qū)內(nèi)，原有的三層建筑是上世紀(jì)三十年代的日本武裝總部，十年前增加第四層改造為精品設(shè)計(jì)酒店。改造保留了原有的混凝土肌理，增加了耐候鋼結(jié)構(gòu)，使用特色表皮材料，與黃埔江的船舶形成工業(yè)空間的連結(jié)，是中國(guó)城市化過(guò)程的一個(gè)回憶。

今年六月，水舍停業(yè)并將停車場(chǎng)規(guī)劃為城市公共綠地，這一功能的改變讓工業(yè)時(shí)代的廠房和老碼頭現(xiàn)代發(fā)展有了“社會(huì)造景”的契機(jī)。

? 劉松愷

△ 位于上海南外灘老碼頭區(qū)域的水舍鍋爐房

△ 水舍微更新前場(chǎng)地情況 ? 劉松愷

本次三益對(duì)水舍鍋爐房進(jìn)行改造，營(yíng)造一個(gè)“Mini Stage”，是水舍與未來(lái)公共綠地的過(guò)渡，也是“社會(huì)造景”的引言。

建筑師從批判性的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法，將過(guò)往的“社會(huì)景觀”轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧鐣?huì)造景”。

? 劉松愷

? 曹大衛(wèi)

02. 場(chǎng)地造景：在封閉城市中“流動(dòng)”

? 劉松愷

場(chǎng)地是造景的第一對(duì)象。原本的景觀社會(huì)沉浸于工業(yè)遺產(chǎn)營(yíng)造的浪漫中，以一種圖像化的手法強(qiáng)化場(chǎng)所感，失去了時(shí)間變化的規(guī)律。

水舍的鍋爐房位于建筑的一側(cè)，即相接又不相連，所以在改造過(guò)程中，我們不刻意去追求材質(zhì)和形態(tài)的延續(xù)，將圖像式的展示轉(zhuǎn)向功能化的使用，形成一種關(guān)于流動(dòng)和封閉的策略。

? 劉松愷

△ 平面圖

△ 正立面圖

微改造位于建筑的端頭，是街道的行走方向，隨著人流導(dǎo)向自然而然形成流動(dòng)的軸線，將工業(yè)場(chǎng)地氛圍“流動(dòng)”過(guò)渡到公共開(kāi)放的場(chǎng)地氛圍中。所以與原建筑相接的立面，形成封閉底層，延續(xù)封閉感，但同時(shí)微改造的高度遠(yuǎn)低于建筑高度，封閉感也在持續(xù)減弱，人群和狀態(tài)繼續(xù)“流動(dòng)”，到達(dá)微改造的另一側(cè)，一個(gè)開(kāi)放的并且設(shè)有接納性座位的空間，封閉感全部“流走”，有序的流動(dòng)生成過(guò)渡性的場(chǎng)地造景。

? 劉松愷

在材料的選擇上，建筑師從周邊環(huán)境中提取出折疊鋁板、水泥材質(zhì)和色彩元素，將過(guò)往的時(shí)間以材料的形式凝固。新老材料的直接對(duì)比，加大過(guò)去和現(xiàn)在之間的距離感，反襯出場(chǎng)地之間的時(shí)間流動(dòng)，歷史成為一個(gè)背景化的封閉場(chǎng)所。

? 劉松愷

? 曹大衛(wèi)

△ 材質(zhì)提取研究

03. 空間造景：在符號(hào)城市中“運(yùn)動(dòng)”

? 劉松愷

當(dāng)空間賦予功能后，將不再是以圖像符號(hào)為本體的景觀社會(huì)。

在面向城市公園開(kāi)放的場(chǎng)地中，增加文旅展示窗，立面嵌入一體化的現(xiàn)代造型雨棚、燈光及休憩座椅，強(qiáng)化流動(dòng)后的開(kāi)放互動(dòng)性，建立一種新的觀景方式。建筑中的小公共空間與場(chǎng)地中大公共綠地空間對(duì)接，將曾經(jīng)被同化的圖像轉(zhuǎn)變?yōu)槌两襟w驗(yàn)之中。

? 劉松愷

△ 側(cè)立面圖

△ 剖面圖

當(dāng)微空間和觀眾介入到空間造景中，水舍將會(huì)增加新的篇章，一個(gè)脫離原有景觀社會(huì)的新故事，形成一條新的時(shí)間軸，成為城市重新生長(zhǎng)迭代的開(kāi)端，也是外灘故事中的一部分。

△ 水舍鍋爐房帶來(lái)的無(wú)限可能

這正好應(yīng)了當(dāng)代藝術(shù)家倪衛(wèi)華的那句話，“我們經(jīng)歷的當(dāng)下都是未來(lái)的歷史”。我們邀請(qǐng)倪老師在水舍的墻體上創(chuàng)作新一期“追痕”，由不同年齡、性別和職業(yè)的人書(shū)寫，不斷的延續(xù)、覆蓋和更新，如同水舍和微改造以及城市的關(guān)系，希望可以引起“景觀社會(huì)”和“社會(huì)造景”的思考。

追痕

《追痕》是藝術(shù)家倪衛(wèi)華創(chuàng)造并發(fā)起，由跨地域、跨年齡、跨職業(yè)的各路人士廣泛參與的觀念藝術(shù)活動(dòng)。《追痕》運(yùn)用反襯填色描繪方式，以城市邊緣工廠、住宅廢墟墻壁為畫(huà)布，用黑白反差將墻體痕跡的對(duì)比度拉到最大，賦予它們儀式感。2018年起，戶外系列作品《追痕》聚焦并探討社會(huì)景觀和時(shí)代痛點(diǎn)，成為“藝術(shù)介入社會(huì)”又一引人注目的案例。

倪衛(wèi)華，著名當(dāng)代藝術(shù)家，曾在北京、上海、洛杉磯等地舉辦個(gè)展，并參加中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展、威尼斯雙年展、馬拉喀什雙年展、法國(guó)戛納藝術(shù)電影節(jié)、丹麥攝影雙年展、中國(guó)藝術(shù)在巴西等國(guó)內(nèi)外重要展覽。

△ 《追痕》在水舍活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng) ? 劉松愷

? 劉松愷

? Mark Justin Shen

深處于“景觀社會(huì)”中，我們很難避開(kāi)圖像設(shè)置的陷阱中，但也是因?yàn)樘幱谶@樣的環(huán)境中，我們才產(chǎn)生一種反思的思考方式，將刻板的邏輯線條逆向行走，也許不會(huì)立竿見(jiàn)影，但可以從小裝置微改造處理。水舍微改造，是歷史到當(dāng)代的過(guò)渡，也是封閉到開(kāi)放的過(guò)渡，更是是建筑師從“景觀”到“造景”的思維過(guò)渡。

? 劉松愷

– 特別鳴謝 –

藝術(shù)家倪衛(wèi)華

及參與水舍“追痕”藝術(shù)項(xiàng)目的所有志愿者

項(xiàng)目信息

項(xiàng)目名稱：上海老碼頭微更新項(xiàng)目

項(xiàng)目地址：上海市黃浦區(qū)毛家園路

建設(shè)單位：上海創(chuàng)邑實(shí)業(yè)有限公司 

基地面積：180㎡

建筑面積：70㎡

設(shè)計(jì)時(shí)間：2019.10-2020.04

建造時(shí)間：2020.01-2020.07

方案及施工圖設(shè)計(jì)：上海三益建筑設(shè)計(jì)有限公司

主創(chuàng)建筑師：賈正陽(yáng)、王瑩

方案：游登陽(yáng)、呂家俊、曹大衛(wèi)、馮若倩、于佳玉、高伯豪、王俊、蒙明慧、陳煒彬

建筑：焦峰

結(jié)構(gòu)：陳思強(qiáng)

機(jī)電：薛靖軼、張施皓

施工單位：上海宏陽(yáng)建設(shè)工程有限公司

建筑攝影：劉松愷、曹大衛(wèi)、Mark Justin Shen