本項目名為“屏亭（Screen Pavilion）”，是在湘湖景區(qū)建造的服務(wù)驛站中最具典范的一個。湘湖是杭州蕭山區(qū)城市生活的核心風(fēng)景區(qū)，歷史悠久，更是春秋時期越國屬地所在。如今這一區(qū)域已經(jīng)成為容納本地人社區(qū)生活的城市公園，家長會帶著孩子來沙灘休憩、游玩，年輕人來騎行、夜跑，亦不少有情侶來此散步談心。

本項目受湘湖國家旅游度假區(qū)管理委員會及合作機(jī)構(gòu)的委托，在這樣的一個風(fēng)景中設(shè)立一個具有公眾服務(wù)屬性的驛站，帶給市民游客在活動之余更好的休憩，納涼，喝茶和讀書的場所。

△ 項目基地原始狀況，原本的服務(wù)亭是一個年久失修的小型商鋪，無法滿足民眾對休憩空間的需求

這個僅占地66平方米的湘湖驛站位于湘湖院士島南面定山沙灘邊。驛站面朝湖水、沙灘、背靠山坡，道路，對面亦有石拱橋、廊、亭立于水邊，“屏亭”就坐落于這樣一個風(fēng)景優(yōu)美的地方。

綜合這些自然因素我們認(rèn)為：這一驛站應(yīng)當(dāng)滲透到已有的自然景觀之中。但粗暴的開放僅會帶來對環(huán)境和視點(diǎn)的無組織，因而我們希望這種開放性可以以一種“屏”的狀態(tài)呈現(xiàn)，一種介于遮擋與開放之間的狀態(tài)，正如“猶抱琵琶半遮面”是中國人最傳統(tǒng)的美學(xué)認(rèn)知，我們希望呈現(xiàn)一種具有遐想和延展可能性的美。

“屏”作為“空間關(guān)節(jié)”

我們對“屏”進(jìn)行了一種裝置化轉(zhuǎn)譯。將其定義為空間的“關(guān)節(jié)（articulation）”，他們的裝置化組構(gòu)形成了一些建筑與自然、人、環(huán)境的聯(lián)動，讓建筑本體成為人與自然的媒介。

△ 形體生成過程

我們通過“屏”的介入，打破內(nèi)外空間的壁壘，讓這些關(guān)節(jié)深入到空間內(nèi)部，同時也延伸到外部環(huán)境當(dāng)中去。正如這個項目中看到的，具有內(nèi)部使用空間的兩個通透的玻璃體原本是相互獨(dú)立的，正是有了關(guān)節(jié)的存在，其產(chǎn)生的向心力將兩者牢牢地拉連在一起，建立起了空間與空間之間的對話。

△ 由屏組成的空間關(guān)節(jié)內(nèi)在幾何邏輯分析

另外一面，由于這些“屏”不局限于建筑屋檐投影的范圍，而是更多地存在超越建筑邊界的部分，開放的向外部自然延連、出離、共生。這也便建立起了內(nèi)部空間與外部自然環(huán)境的關(guān)聯(lián)性。這種共同作用使得這一項目中的片拱裝置是一種極為必要的存在，真實(shí)地將空間、建筑、人、環(huán)境這幾件事情關(guān)聯(lián)起來，共同營建起了一種地景化的人文環(huán)境。

“屏”的捕捉力

正如巫鴻在《重屏》中所提到的，傳統(tǒng)的屏風(fēng)中，屏風(fēng)具有極強(qiáng)的空間控制力，它界定了空間、地點(diǎn)，控制了人的感知。在我們面對的自然語境中，我們希望“屏亭”可以很好地捕捉人對環(huán)境的感知：一方面是身體上的感知，使得屏風(fēng)可以被人體清晰的感知到。我們通過置入一個正球體，與四個一組的屏風(fēng)裝置相切，并對這一球體負(fù)形的位置準(zhǔn)確定義，讓觀察者的視覺重心永遠(yuǎn)位于球心中央，因而在一米五的人眼高度上形成了一種穩(wěn)定的垂直對稱。這需要對建筑的高度進(jìn)行嚴(yán)密的控制，使建筑以一種相對低矮的水平平面呈現(xiàn)，這樣才建立起建筑尺度與人體感知尺度的精密關(guān)聯(lián)。這正和密斯凡德羅（Mies van der Rohe）在巴塞羅那德國館中所設(shè)立的垂直對稱性如出一轍。

另一方面是敘事化的感知?！捌镣ぁ蓖瑫r也是一個空間媒介，亦可視其為一處休憩社交的舞臺，這些恰巧精微的屏風(fēng)片墻，交織組合而成復(fù)雜曲折的游廊，帶給了游者一種探索性的園林化空間場所，使得這種景觀化的敘事長卷可以在游、觀的過程中循序漸進(jìn)的展開。任何一個孔隙向外看去，屏都會建立起景觀視點(diǎn)的標(biāo)注式控制，將已有的景觀結(jié)構(gòu)化。比如人會透過這些廊道孔隙，借到遠(yuǎn)處的拱橋、亭臺，它們原本隱秘在環(huán)境中，而由于這些屏風(fēng)的框景，這些景觀節(jié)點(diǎn)被很好的強(qiáng)調(diào)了出來。這些控制建立起整體景觀的敘事化關(guān)聯(lián)，形成一種場域性的敘事結(jié)構(gòu)。

△ 由屏亭形成的場域性敘事結(jié)構(gòu)

“屏”的透明性

我們通過頂棚和地面的簡單材料來界定建筑的場域感。而在立面上則側(cè)重于以玻璃及半透明的藤織網(wǎng)板這兩種不同透明度的材料來界定空間的不同灰度。同時這種材料透明性還指向時間的透明，呈現(xiàn)出材料本身最詩意的一面，這種藤編材料的半透性使其在逆光和順光環(huán)境下的感知完全不同，由于建筑自身的東西朝向，光的介入可以在不同的時間、不同的角度呈現(xiàn)不同的內(nèi)部空間狀態(tài)，讓建筑具有了時間感。兩種不同透度的材質(zhì)，也使得人在屋頂和屏風(fēng)的雙重遮蔽下，呈現(xiàn)豐富而舒適的體感環(huán)境，屏也提供了很好的內(nèi)部私密性與安全感。

社區(qū)化的公共驛站

我們通過建筑空間的視角對屏風(fēng)這種傳統(tǒng)要素進(jìn)行新的抽象化解讀，探討了這種將異化的屏風(fēng)裝置構(gòu)建在自然場域中的可能性。我們營建了一種開放式的公共環(huán)境，它介于園林的一步一景又帶有景觀建筑應(yīng)有的開放性，使建筑的透明性可以更好地滲透到自然當(dāng)中。

由于驛站極強(qiáng)的社區(qū)公共屬性，是服務(wù)于社區(qū)的一個重要的社交節(jié)點(diǎn)。驛站內(nèi)配有小型活動室，茶飲吧和大量的室內(nèi)外休息位，可以滿足大部分兒童親子課程，團(tuán)建活動，以及日常休憩的需要。驛站中還有更多人性化的設(shè)置，比如針對兒童沙灘還配有沖洗處，嬰兒車停放處等等。在驛站建立起來以后，就迅速地成為了高人氣的家庭親子休憩，約會，觀景，聊天去處。

設(shè)計圖紙

△ 總平面圖

△ 平面圖

△ 沿沙灘建筑立面

△ 沿道路建筑剖面

△ 軸測圖

項目信息

項目類型：游客中心、

項目地點(diǎn)：杭州，中國

建筑師：植田建筑

面積：66 m2

項目年份：2020

攝影師：趙奕龍

主創(chuàng)建筑師：方潤武、王明皓

設(shè)計團(tuán)隊：樊江南、徐大偉、龔子悅、麻智超

模型及效果圖：王湘溢、王千慧

施工方：浙江君豪建設(shè)有限公司

委托方及業(yè)主：杭州博樂工業(yè)設(shè)計股份有限公司，湘湖國家旅游度假區(qū)管理委員會