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我們?cè)噲D在當(dāng)下追求浮華、風(fēng)格同質(zhì)化的社會(huì)背景下，尋找和研究蘇州在地文化形式語言的內(nèi)在邏輯，將其融入到設(shè)計(jì)之中。

項(xiàng)目背景——“回歸以人為本的城市空間”

本案位于蘇州運(yùn)河旁的中心地段，遠(yuǎn)眺可觀運(yùn)河，近臨城市主干道，在這樣的基地環(huán)境下，我們希望建筑能夠成為環(huán)境的一部分，融入其中，激發(fā)周邊開放空間的活力，作為居民的城市客廳。

△ 總平面圖

創(chuàng)作初衷——“建構(gòu)和隱喻當(dāng)代太湖石”

城市的發(fā)展是一個(gè)不斷延續(xù)的歷史過程，一個(gè)城市的形態(tài)及其建筑都深刻和承載著不同時(shí)期的歷史和文化；蘇州則是一個(gè)充滿“詩意”和歷史人文的城市，享有“園林之城”之稱。太湖石作為園林重要組成元素，深受市民喜愛，乃重要文化載體。本案試圖在太湖石與正面體構(gòu)成中搭建聯(lián)系，借此為起點(diǎn)，通過形體的扭轉(zhuǎn)、斜切和分割達(dá)以平衡，隱喻和建構(gòu)一個(gè)當(dāng)代太湖石。過去和當(dāng)代形式的交疊，超越了時(shí)空的定義，給觀者影射過去，穿梭未來的感受。

△ 概念分析

形式的交疊——“二元圖式的復(fù)雜性和含蓄性”

建筑的用途和形式，可以被看作同一個(gè)事物兩個(gè)不同的側(cè)面。而設(shè)計(jì)的過程，則意味著必須通過謹(jǐn)慎而耐心的工作使二者有機(jī)地融合在一起，在這一過程伴隨著相互關(guān)系的調(diào)整，使彼此更趨協(xié)調(diào)，并最終可以通過對(duì)方巧妙地表達(dá)出來。

——柯林·羅

設(shè)計(jì)在結(jié)構(gòu)和玻璃幕墻外增加了第三個(gè)界面，讓觀者無法一眼望穿內(nèi)部空間，模糊內(nèi)與外的空間關(guān)系，外部表皮系統(tǒng)、玻璃幕墻系統(tǒng)、柱列系統(tǒng)三個(gè)層次依次分開，它們看起來有所不同，但視覺上又沒有彼此破壞，反而相互滲透與交疊，這種曖昧的現(xiàn)象促進(jìn)了一種含蓄的激情的體驗(yàn)。

△ 分析圖

在這樣的過程中，第二層次的表皮設(shè)計(jì)尤為重要，設(shè)計(jì)采用參數(shù)化的表皮肌理，以點(diǎn)成線，以線構(gòu)形的模式構(gòu)建一幅承載詩意蘇州的畫卷，抽象化的二元圖式貫穿時(shí)間和空間，意在呈現(xiàn)給觀者非具象的圖示信息，它可為煙雨的江南山水、連綿的蘇式綢緞、運(yùn)河延續(xù)的水流，甚可為詩人一縷剪不斷的思愁。

中國在繪畫上也多采用隱晦的方法，追求意境深邃的表達(dá)，本案也多以留白為主，從現(xiàn)代簡潔的手法中尋找姑蘇之意，簡單的幾何體、幾處轉(zhuǎn)折、一筆弧線等氣勢都呈現(xiàn)出流動(dòng)的線條，以簡單的手法創(chuàng)造無限的意向。

空間與流線——“移步移景的空間體驗(yàn)”

在蘇州傳統(tǒng)園林中，人以步行的方式來閱讀空間，每一條路線都通過連續(xù)、變化、有目的地展示在面前，創(chuàng)造一種隨著角度、位置的移動(dòng)而產(chǎn)生生動(dòng)的觀賞趣味。本案通過一個(gè)看似自然而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆肪€布置來達(dá)到移步移景的空間體驗(yàn)。

結(jié)構(gòu)的整體性——“多義空間的盛器”

力求結(jié)構(gòu)、空間和形式三者的統(tǒng)一貫穿項(xiàng)目的全過程。主體空間為鋼結(jié)構(gòu)無柱的流動(dòng)空間，屋面以扭轉(zhuǎn)異化的形式出現(xiàn)，側(cè)面撒以天光，室外的大臺(tái)階延伸至室內(nèi)，它們循環(huán)往復(fù)、穿插對(duì)望、與建筑形體相互交融。為了完成結(jié)構(gòu)和空間的整體統(tǒng)一性，我們采用了鋼結(jié)構(gòu)和幕墻二合一的設(shè)計(jì)，幕墻體系即為搭建空間骨架的結(jié)構(gòu)體系。