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該項(xiàng)目是在原有別墅基礎(chǔ)上改建的住宅，原建筑地下一層，地上兩層，坐落在被相同房型環(huán)抱的社區(qū)之中。這是一個(gè)獨(dú)立的住宅，除了一家人的居住，內(nèi)部還有兩間用于創(chuàng)作的工作室。此住宅試圖在現(xiàn)代都市中創(chuàng)造出一片獨(dú)立的世界以獲得內(nèi)心的安定與自由，并通過實(shí)木與金屬材質(zhì)的構(gòu)建表達(dá)建筑與自然的真實(shí)性。同時(shí)，也試圖將建筑的功能性與舒適性高度統(tǒng)一起來。

▲ 夜景鳥瞰

建筑外罩

設(shè)計(jì)的策略是將一個(gè)巨大的“建筑外罩”將整個(gè)基地連同原有建筑全部罩在一起。它混合了建筑與庭院、室內(nèi)與室外，試圖將所有內(nèi)容混合為一個(gè)完整體，甚至連同樹木和自然光一同混合到這一中間，且各自獨(dú)具特色，自成一體?？臻g也因此產(chǎn)生了一系列豐富的變化，從室內(nèi)延展到室外，從地下延展到地上，從一個(gè)原始的基地分解成若干個(gè)院子，從原有扁平化的基地演變成了多維的空間組合，這一切都將使住宅的生活模式變得更多樣也更具體。

▲ 鳥瞰

獨(dú)立的世界

在這個(gè)獨(dú)立的世界里，空間充分自由伸展，如同抽象的山水。用幾何空間表達(dá)的山水意境從下至上、從左至右，可以自由的游走，不同的情境之間亦隨之轉(zhuǎn)換。行走其間，可以最大限度地感知新建筑帶來的自由與舒展。在這里，建筑沒有任何制約，它只是拓展了生活的可能，實(shí)現(xiàn)了比改建之前的空地還要自由而且更加舒展的狀態(tài)。在這個(gè)具有連續(xù)性的空間中營造出了多維的場所，這些介于室內(nèi)外之間的灰色空間使得場所具有多重層次的特征，孕育出豐富的空間起伏。也正是由于這種起伏和空間明暗控制，住宅空間才得以既分開又聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)各種空間片段之間的切換，使其更有生活的戲劇性。人類生活具有諸多不確定性，也因此而豐富多彩。獨(dú)立的世界不等于孤立的世界，更不等于孤獨(dú)的世界，內(nèi)容豐富并且自成系統(tǒng)才有可能獨(dú)立于外部的世界，從而獲得內(nèi)心的自由與安寧。

▲ 庭院

內(nèi)與外的統(tǒng)一性

建筑并非單純營造內(nèi)部空間，也不是一味地構(gòu)筑外部結(jié)構(gòu)，而是在內(nèi)部與外部之間營造內(nèi)涵豐富的場所。這個(gè)住宅盡可能地將原有建筑的地板、墻體、頂板與外部構(gòu)筑對齊，只有一道玻璃來隔斷溫度，力求內(nèi)外統(tǒng)一性。追求內(nèi)與外的統(tǒng)一性是為了讓室內(nèi)可以更直接地感受到自然的存在，讓自然的光線和景色可以沒有任何阻礙的延伸進(jìn)來。在住宅的任何空間都是與自然共生的，四季的變化都和內(nèi)部有著直接的聯(lián)系，包括室內(nèi)色彩也隨之而變。因此，室內(nèi)空間除了必要的功能和材料之外，無需任何多余裝飾。所謂居所，不過是在自然環(huán)境中建立起對人具有庇護(hù)作用的構(gòu)筑，但不應(yīng)因此失去對自然最直接的關(guān)聯(lián)。在這里，巨大的“外罩”將一切混合在一起，自然與人工環(huán)境變得模糊，衍生出了新的境界，從而超越了自然。建筑不再是隔離人與自然的裝置，而是二者的連結(jié)體。

▲ 庭院秋季

▲ 室外樓梯

探求尺寸的邊界

這里所謂的邊界是指對空間感受上舒適性的貼切度。在整座建筑里，出現(xiàn)了一系列諸如2.3米、2.2米甚至2.1米的空間高度，同時(shí)也有0.7米的行走寬度。這些尺度幾乎是空間壓迫感的邊界，但卻能給人帶來對建筑最大的感知，建筑幾乎觸手可及，最大限度讓建筑貼合身體而存在，像追求更合體的衣服一樣，給人帶來特殊的親切感，讓人可以安靜而輕松自在。觸手可及的建筑讓人可以感知物質(zhì)世界存在的真實(shí)感，這種感知度讓人可以信賴建筑對人的關(guān)懷是真實(shí)存在的。

▲ 畫室

小中見大

模糊開始和結(jié)束的概念，創(chuàng)造無限感的連續(xù)空間，在有限的區(qū)域創(chuàng)造無限的可能。這種類似傳統(tǒng)園林的設(shè)計(jì)方法，卻總是因建筑不可分割的空間體而無法分清建筑與景觀的界線。由地下至空中，由前庭至后室，形成了一套完整的空間系統(tǒng)。這種由巨大的“建筑外罩”所形成的第三種空間與原有建筑一同將庭院劃分成前后左右各不相同的“子院”，每個(gè)“子院”又各自自成系統(tǒng)，它們都與各自的室內(nèi)空間相連、互通，部分“子院”下沉到地面以下，與地下室空間相互呼應(yīng)，形成獨(dú)有的空間特質(zhì)。一院一世界，安靜而又有力。

▲ 庭院

▲ 下沉庭院

境界的連續(xù)和轉(zhuǎn)換

自宅內(nèi)部因?yàn)閳龅睾凸δ艿男枰辉O(shè)計(jì)成大小不同的空間，這些空間雖然有自身的獨(dú)立性，它們之間并非孤立的。預(yù)制的混凝土板，鋼板折出來的樓梯，還有分叉的鋼板坡道形成了連續(xù)的路徑將其緊密的連接在了一起，這條70cm寬的路徑是精確輕巧的，鋼板所形成樓梯像折紙一樣輕薄，沒有任何結(jié)構(gòu)帶來的多余，所到之處也因此而精致。有的跨越下沉的庭院，有的懸浮于水面，有的繞過樹木，有的嵌入樓體之間，有的攀附于樓體邊緣，形成一條隨機(jī)應(yīng)變的路徑，穿越在不同情境的氛圍之中，散步于空間之中，移步換景帶來的愉悅是豐富而具體的，不同的境界之間不斷的轉(zhuǎn)換始終帶來新鮮的體驗(yàn)，如同電影畫面之間的切換帶來的戲劇性，帶著身體與自然緊緊的纏繞在一起，客觀上身體已經(jīng)屬于自然的一部分。

▲ 庭院

材料的真實(shí)性

建筑體的基本材料是實(shí)木和鋁板，像一件衣服的外套，外層是鋁板，內(nèi)層是紅雪松木，它們之間形成了一種特有的默契，耐腐的鋁板作為建筑的基本防護(hù)，而雪松木作為內(nèi)層材料，更像是衣服的內(nèi)襯，更溫和更舒適。這樣的決定并不是隨意的，而是跟人所在的場所有關(guān)，使得人的身體和場所能更好的相處，木頭是自然的延續(xù)，溫厚的物理屬性，更讓身體容易親近。而鋁板則相反，單薄和冷酷的物理性能更能抵抗外部的侵襲。當(dāng)兩者通過各自的鏤空處理后，疊加在一起，異化出另一種新的空間厚度和豐富性，半遮半透的效果使得這個(gè)獨(dú)立的世界與外部仍保持著一定的聯(lián)系。在建筑的局部還有清水混凝土板和鋼板材料穿插在建筑空間中，這些都直接表達(dá)了材料的真實(shí)屬性，這些觸手可以感知的材料表達(dá)了建筑的豐富性，作為材料的一部分，院中的樹木，山石及無邊水池這些自然物也融為成建筑的一部分。

▲ 庭院冬季

建筑的日常性

生活是多變而復(fù)雜的，建筑的功能也隨之多變而復(fù)雜，甚至是模糊不清的，功能性和情感之間也是模糊不清的，情感的需求無處不在，大到吃飯睡覺和工作，小到閑呆發(fā)愣，無不需要營造更好的氛圍，很難區(qū)分哪些是功能的需求哪些是情感的需要，因此“舒適”成了建筑最大的訴求。這些訴求都是日常的，是生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，建筑一直在努力讓生活更方便更隨意，從而感受到自我的存在?！笆孢m”并不一定會(huì)影響設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，反倒是新的“概念”的創(chuàng)作源泉。尋找和暢想舒適的詩性，創(chuàng)造舒適度的優(yōu)雅，在生活點(diǎn)滴中建立起新的秩序和生活方式。建筑的“新”并不是從與世隔絕的形式和概念中衍生出來，并非標(biāo)新立異，而是和時(shí)代所形成的具體生活方式緊密相關(guān)，建筑所謂的“傳統(tǒng)”也并不是一成不變的舊情調(diào)和規(guī)矩，更不是建筑外在的具體舊有形式，它只存在于情感的深處，是秉性的自然反應(yīng)，是多年形成的獨(dú)特的自然觀和居住情感，當(dāng)今的住宅只與生活的日常有關(guān)。