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如何在一座城市毀滅、人口驟減的城市中創(chuàng)造建筑？在這般支離破碎的處境中，喚醒城市的歷史是一個(gè)難題。對(duì)于強(qiáng)勁的、政治化的行為，一個(gè)由法國(guó)和黎巴嫩合辦的名為YTAA的建筑公司對(duì)此提出質(zhì)疑。

對(duì)于這樣一座代表布加勒斯特典型構(gòu)造的1930年代別墅，建筑師Youssef Tohme接手的不僅是其建筑功能，更有這座建筑所具有的象征性的和城市性的功能。佇立在一片平坦的基地之上，并對(duì)公眾開放，這座復(fù)制的建筑既是一座博物館，同時(shí)也是向城市、向?qū)埂⑾蛭幕囊淮魏艉啊?/p>

這種回應(yīng)激進(jìn)又冒險(xiǎn)，通過第三種方式，擺脫了早期建筑和新環(huán)境之間的二元對(duì)立，即將這座別墅的歷史原型的轉(zhuǎn)變想象成一個(gè)連續(xù)又質(zhì)疑的‘幽靈’。通過構(gòu)建這種強(qiáng)調(diào)實(shí)體的裝置，建筑師提高了對(duì)這座多中心城市的認(rèn)知，包括其矛盾性、混合性、不規(guī)則性、與耐久性。

除了一種對(duì)白板模式及對(duì)年輕的民主國(guó)家的全球化反抗形式的表述，對(duì)常見的構(gòu)筑博物館的形態(tài)學(xué)的保存與重訴使引入這個(gè)項(xiàng)目另一種尤為重要的維度成為可能，即引入日常生活、個(gè)人、及主觀的空間。盡管面對(duì)著對(duì)于一個(gè)機(jī)構(gòu)而言相對(duì)較小的表面空間，MARe根據(jù)空間橫向與縱向增長(zhǎng)與擴(kuò)大的邏輯進(jìn)行發(fā)展。

在地下室與閣樓，有許多臨時(shí)性收藏展覽用的空間；而在一樓及二樓，則保有永久性收藏。這簡(jiǎn)單的分布被中央有兩座樓梯的中庭打亂。這個(gè)中心的虛體空間通過它所創(chuàng)造的間隙、所隱藏的視角、所引發(fā)的摩擦環(huán)境打亂著整個(gè)移動(dòng)活動(dòng)而非在闡明參觀行程的同時(shí)消除參觀者的疑慮。

兩座嵌入半層的黑匣子在這明暗分界處，在參與了這項(xiàng)干擾活動(dòng)的同時(shí)，陳列著國(guó)際藝術(shù)家們的藝術(shù)品。對(duì)作者而言，動(dòng)線空間無系統(tǒng)的放置有利于人與人之間的對(duì)抗、親密空間的形成，并對(duì)相遇產(chǎn)生推動(dòng)作用。

“在專政時(shí)期，布加勒斯特的居民為了生存問題，被迫尋找和創(chuàng)造屬于他們自己的自由交流空間。這是屬于這座城市空間愿景與實(shí)踐的特征。MARe談?wù)摰氖橇_馬尼亞整個(gè)社會(huì)與人類將如何展望他們的未來?！苯ㄖ熑缡墙忉尩馈Ｒ虼?，這座博物館內(nèi)的社會(huì)空間、個(gè)體空間與藝術(shù)品相互融合。這是一種非常特殊的處境，這種對(duì)于命運(yùn)的凝望成為了一種將藝術(shù)品放在當(dāng)今激情昂揚(yáng)的布加勒斯特大背景下的方式。