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《層林疊浪，長(zhǎng)亭臥波》是畫，也是房子。小院名為滋生，位于北京老城區(qū)。業(yè)主是北京滋生文化。

▲ 平面視覺設(shè)計(jì)

引子-由場(chǎng)地引出的畫面聯(lián)想

2018年春，我們遇見了這處被大棚蓋住的“院落”，占地約200平米左右。場(chǎng)地所在的院落，需穿過一條雜亂的胡同，由北向的院門進(jìn)入。其西，東，南三面均為樓房。整個(gè)場(chǎng)地宛若處于一處峽凹，只有北邊的空間視線較為開闊。我試圖從這里去尋找和周邊老城區(qū)的關(guān)系。

▲ 場(chǎng)地周邊情況

▲ 小院主入口與胡同關(guān)系

我爬上南面的小白樓，站在8米高的房屋樓頂，看著北面或有序或雜亂的北京傳統(tǒng)四合院屋頂連續(xù)延綿至德勝門，如水浪滔滔北去，奔騰不息。屋頂之上因近些年的占地加建，生長(zhǎng)著無數(shù)形態(tài)各異的附屬建筑，姿態(tài)極其豐富。他們和屋頂，庭院發(fā)生著各種各樣的關(guān)系，或嵌入，或懸掛，或倚靠，或纏繞。形成了特有的北京大雜院的組織亂象，這也是大多數(shù)北京四合院的現(xiàn)狀。

這些周邊有趣的關(guān)系是我思考設(shè)計(jì)的開始：以屋頂擬浪，建一組長(zhǎng)在浪上的房子······

描述一幅畫面

“一片澎湃而層疊無盡的水浪中，水何澹澹，洪波涌起。浪里密林叢生，松石蜿蜒。浪上長(zhǎng)亭入，浮閣臥，游舟畫舫遍布。在這浪里摘窗品茶，聽浪聲撫琴，乘虛舟垂釣。是夜，林間浪里，明燈升起，融入無邊墨色里，浪無窮盡?！边@便是我所想的那一幅《層林疊浪，長(zhǎng)亭臥波》，也是我想要建造的畫面。

▲ 層林疊浪，長(zhǎng)亭臥波-概念水彩畫

建造一個(gè)畫面

從畫面出發(fā)，我將整個(gè)建筑的轉(zhuǎn)化過程分成“五個(gè)進(jìn)駐”。最開始的兩層“進(jìn)駐”：如繪畫，構(gòu)圖的開始是建構(gòu)大形 — “浪”的呈現(xiàn)。第一層“進(jìn)駐”是屋浪，層層疊疊，從形態(tài)上形成了浪的大姿態(tài)。第二層“進(jìn)駐”是地浪，再次強(qiáng)化了浪的概念，也形成了建筑的臺(tái)地基礎(chǔ)。

▲ 屋頂形態(tài)的疊浪

接下來的兩層“進(jìn)駐”是長(zhǎng)亭，它形成了畫面的大調(diào)子。長(zhǎng)亭便是房子本身。長(zhǎng)亭第一次進(jìn)駐是位于曲面波浪之下的長(zhǎng)在 “浪”里主體建筑，這是建筑墻化的過程。第二次是漂浮在“浪”上的平屋頂亭子，這類房子有個(gè)歸類的名稱“浮閣”。各個(gè)長(zhǎng)亭之間的空間組合關(guān)系形成了建筑的主要布局也構(gòu)成了畫面的大框架。

▲ 地形浪上的長(zhǎng)亭

▲ 屋頂浪上的長(zhǎng)亭

最后是“層林”的進(jìn)駐，是畫面刻畫，完善的過程。主要由門扇和植物構(gòu)成。門扇擬林，植物為林。豎向的門扇或?qū)嵒蛱?，格柵密布，與鮮活的松竹交相錯(cuò)落，構(gòu)成浪里的層林。

▲ 地形的“浪”的肌理與“層林”的松林

▲ “層林”里的門扇

幾次“進(jìn)駐”的過程完成了畫面到建造的轉(zhuǎn)化。最終再通過功能的梳理，形成了公共和私密的兩個(gè)區(qū)域：公共區(qū)域?yàn)樘峁┙o茶客品茗的東園，私密區(qū)為提供給住宿茶客和主人使用的西園。

▲ 疊浪之下的庭院空間

▲ 東園庭院鳥瞰

東西園之間通過門扇的開合變化，宜靜宜動(dòng)，于方寸之地構(gòu)成豐富的庭院空間。

入口廊橋的門扇，打開后形成框景，將水池南邊的松石景觀引入畫框。庭院地形浪上的山石，比擬了水落石出的畫面意境，形成疊石景觀。西園和東園之間的實(shí)板門扇打開，東西園連成一體，層層嵌套，獲得庭院空間的最大化。

▲ 入口廊橋

畫意到空間

繪畫是一種最直接的形式，賦予功能，由物及物的表達(dá)完成了基本的建造。而畫面里，擬形詞匯“浪”和“亭”是氣韻生動(dòng)的核心所在。建筑是一種物質(zhì)空間實(shí)現(xiàn)的行為，意向，結(jié)構(gòu)，材料，節(jié)點(diǎn)環(huán)環(huán)相扣。從畫面到建筑，即是從物象到物質(zhì)的轉(zhuǎn)化過程。

疊浪

浪，曲面弧線，層疊起伏，勢(shì)狀綿延。形態(tài)上浪有浪尖和浪尾，浪尖高點(diǎn)，浪尾低點(diǎn)。

建一個(gè)“浪”的屋頂

屋頂擬浪，從形態(tài)和瓦片做法上去模擬。在設(shè)計(jì)里，用曲線屋頂比擬出“浪”的姿態(tài)。屋頂?shù)那€控制來自于北京四合院屋架舉折形成的弧形曲線。再賦以其“疊”的動(dòng)作，造出屋頂疊浪的氣勢(shì)與情緒，從而形成高低綿延的屋頂形式。

▲ 由東向西看屋頂曲線

屋頂材料以石板為瓦，互相疊壓鋪設(shè)，形成線條肌理，從材料做法上也盡可能的去擬浪的形態(tài)。

▲ 屋頂石瓦鋪設(shè)細(xì)節(jié)

卷一個(gè)“浪”的地形

地形的浪，平地而起，浪卷殘?jiān)?。形態(tài)上，從東向西，起于東邊的水池，最后結(jié)束在西邊院墻之下。起點(diǎn)的水池，是有真正水浪的地方，凹型的弧面，在水池邊緣形成浪尖，自然的轉(zhuǎn)向了東邊庭院。這個(gè)浪尖在形態(tài)上也很好的形成了水池和東邊庭院的邊界。這是轉(zhuǎn)換最微妙的地方。

▲ 水池俯瞰

長(zhǎng)亭

亭，在滋生是兩種建筑類型的概稱。一為長(zhǎng)在“浪”里的曲面屋頂?shù)闹黧w建筑：水廊，屜廳，松院，水院，沄室等。二為漂浮在“浪”上的平屋頂亭子：拾松塢，小活潑地，擷椿舫，梯云舫，海棠澗等。

長(zhǎng)在“浪”里的廳室
其一：水廊
水廊位于院子最東邊，是一處架空在水池之上的建筑。水廊的西立面設(shè)支摘窗。支摘窗使空間獲得靈活，摘下形成通透的亭廊空間，坐浪觀浪，晚風(fēng)習(xí)習(xí)。

▲ 水廊

▲ 水廊支摘窗外景

水廊的南，北，西三個(gè)立面均為玻璃維護(hù)，玻璃墻與院墻之間均留有空地，種竹環(huán)繞，使整個(gè)廊子三面都包裹在竹蔭之中，一年四季，翠色環(huán)繞。

▲ 水廊往北看，北側(cè)和東側(cè)，南側(cè)為竹林

水廊地面采用透明玻璃鋪設(shè)，所有水浪的質(zhì)感都真實(shí)存在玻璃之下，恍若行于水面之上。坐于此處，紅魚腳下悠游，鴛飛魚躍的想象變成現(xiàn)實(shí)。

其二：屜廳
屜廳是東園最核心的主體建筑，因其內(nèi)部設(shè)有一個(gè)可抽出的盒子至庭院里，故名屜廳。當(dāng)盒子抽出去時(shí)與大廳空間連為一體，形成一個(gè)大的活動(dòng)空間。這也是我在建筑實(shí)踐里對(duì)建筑靈活性的探討。

▲ 屜廳

▲ 西邊為屜廳，東邊為水廊，由入口廊橋連接

▲ 水廊看屜廳盒子抽出GIF動(dòng)圖

▲ 屜廳盒子抽出內(nèi)景GIF動(dòng)圖

▲ 屜廳東立面盒子抽出分析圖

▲ 屜廳抽出平面對(duì)比圖

其三：沄室
沄室是西園一處在二層的茶室，為主人平時(shí)私人所用。需踏著山石，沿南邊墻梯拾階而上,入內(nèi)開窗便是撲面而來的松林綠枝和波浪沄沄。

▲ 沄室窗外景觀

其四：松院
松院客房是西園的主體建筑之一，因其私有的庭院海棠窗內(nèi)種了棵歪脖的松樹，故名松院。其西北角的獨(dú)立庭院鋪地延續(xù)了“擬浪”鋪地的做法，是浪的延續(xù)。

▲ 軸測(cè)圖-松院客房

▲ 西園庭院看松院客房

▲ 松院客房由西往東看場(chǎng)景

其五：水院
水院客房位于松院客房的西邊。其南邊為一處淺水池庭院。庭院西墻懸掛樓梯，通向客房的二樓茶室梯云舫?？头磕厦娌捎猛腹獾娜M格柵門扇圍合，和西園庭院相交的東邊界面則采用三組實(shí)木板門扇，虛實(shí)相映。當(dāng)東墻門扇打開時(shí)，視線可透過西園穿透至到水廊處。

▲ 軸測(cè)圖-水院客房

▲ 水院客房庭院

浮在“浪”上的亭閣

其一：小活潑地
取自詩(shī)歌“窗外鳶魚活潑，床頭經(jīng)典交加”。小活潑地是一處兩層的亭子，一層為衛(wèi)生間，二層為觀景臺(tái)。懸于南墻之畔，跨墻而建，一半在浮于水面之上，一半跨于院墻外側(cè)，為東邊最高的建筑。置于其內(nèi)，可觀松石在畔，泉水激石。

其二：拾松塢
拾松塢為水浪之上停船之地。也從南墻之畔懸掛出來，一彎半人高的松樹長(zhǎng)于此塢之下。于松樹之上拾階而上，踏松彎腰入塢，透過亭子的玻璃地面，遍觀亭下水浪落下之后的礁石和綠松。

▲ 拾松塢

▲ 雨后的拾松塢，礁石浮出，松枝繁翠

其三：海棠澗
海棠澗位于西北角的庭院之上，是松院客房的茶室。茶室懸于庭院一隅，如駕于山澗之上。其正對(duì)東墻上，開一海棠窗洞，一脈松枝從洞中探出，是為海棠澗。

▲ 海棠澗

▲ 松院庭院里的海棠漏窗

▲ 松院庭院西看海棠澗

其四：擷椿舫
擷椿舫位于屜廳屋頂水浪之上，因院外東南角有棵香椿，便以此對(duì)景，旋轉(zhuǎn)了45度。在巨浪中，擷椿于室。

▲ 擷椿舫

▲ 擷椿舫局部場(chǎng)景

其五：梯云舫
梯云舫位于最西邊的屋頂之上，是水院客房的茶室。也是浪群里最高的建筑所在，坐于此舫，以繩為梯，云中取月，觀浪卷浪舒。

▲ 二層平面圖

結(jié)語

空間抽象一直是建筑設(shè)計(jì)的永恒命題。我在大量嘗試通過抽象去尋找空間意向的過程中，結(jié)合對(duì)繪畫空間的理解，發(fā)現(xiàn)其實(shí)對(duì)于設(shè)計(jì)而言：無論是抽象還是具象，它們不過是尋找具有某種氛圍空間屬性的方法而已，而設(shè)計(jì)本身則需通過對(duì)場(chǎng)地的基本判斷，得出其空間特有的氛圍屬性。

滋生小院從《層林疊浪，長(zhǎng)亭臥波》的畫面概念到落地的實(shí)踐，在這個(gè)過程中，畫面反復(fù)的在指導(dǎo)著建筑的落地，從形式到材料到做法。建造本身也在盡可能的去還原畫面本身所描述的場(chǎng)景氛圍，使其變成畫面現(xiàn)實(shí)。

這個(gè)從畫面到建筑的實(shí)踐，是一次基于擬物的畫意空間營(yíng)建，亦是對(duì)如何構(gòu)建如畫空間的一次新嘗試。

項(xiàng)目圖紙