在過去的三十年里，建筑師們一直試圖擺脫“鞋盒式設(shè)計(jì)”音樂廳的統(tǒng)治。波爾圖文化劇院試圖以另一種方式重振傳統(tǒng)音樂廳：重新定義神圣的內(nèi)部與外面的公眾之間的關(guān)系，而不是與這種傳統(tǒng)形狀不可避免的聲學(xué)優(yōu)勢作斗爭。

波爾圖音樂廳是波爾圖國家交響樂團(tuán)的新家，位于城市中心歷史上著名的環(huán)形山區(qū)域的公共廣場中。建筑具有非常具有識(shí)別性的外觀，由白色混凝土構(gòu)成，在這一建造地標(biāo)建筑的時(shí)代讓人感到堅(jiān)實(shí)而可靠。

在內(nèi)部，一個(gè)升起的1300座鞋盒狀音樂廳在兩側(cè)都有玻璃立面，讓音樂廳與城市進(jìn)行了連接，自身便成為了舞臺(tái)的一部分。波爾圖音樂廳以一種創(chuàng)新的方式展示了自己的內(nèi)部，同時(shí)為城市本身帶來了一些光明。

找到音樂之家是OMA思維發(fā)展的關(guān)鍵;。我們選擇不在環(huán)繞著圓形大廳的舊建筑環(huán)中建造新的音樂廳，而是在Rotunda公園前面的一個(gè)石灰華鋪設(shè)的高原上建造一座獨(dú)立的建筑，毗鄰工人階級區(qū),位于辦公區(qū)域的旁邊。因?yàn)檫@一概念，象征、可見性以及可達(dá)性用同一種方式解決了。

除了大禮堂被設(shè)計(jì)為從建筑物的堅(jiān)固形式端對端挖空的簡單質(zhì)量，Casa da Musica還包含一個(gè)更小，更靈活的表演空間，沒有固定的座位，十個(gè)排練室，錄音工作室，教育區(qū)，餐廳，露臺(tái)，酒吧，貴賓室，其中還有行政空間、以及一個(gè)可以容納600輛車的停車空間。

建筑的另一方面是創(chuàng)造性地利用了材料和顏色：除了大禮堂兩端獨(dú)特的窗簾狀玻璃墻外，墻壁采用膠合板覆蓋，金色浮雕木材圖案，透視呈現(xiàn)戲劇性的震撼; 貴賓區(qū)的手繪瓷磚描繪了傳統(tǒng)的田園風(fēng)光，而屋頂露臺(tái)則采用幾何黑白瓷磚圖案; 公共區(qū)域的地板有時(shí)用鋁材鋪成覆蓋。

設(shè)計(jì)師故意沒有設(shè)計(jì)一個(gè)巨大的大廳; 相反，而是利用連續(xù)的公共路線通過樓梯，平臺(tái)和自動(dòng)扶梯連接大禮堂周圍的空間。在波爾圖于2001年被選為歐洲的兩大文化中心之后，當(dāng)?shù)氐奈幕块L創(chuàng)立了波爾圖2001組織，這一組織用于發(fā)起和籌備城市中的文化活動(dòng)。在此背景下，五個(gè)國際建筑實(shí)踐，其中包括OMA，被邀請參加限制性比賽，以便在波爾圖的歷史中心重新定義新的音樂廳。

城市規(guī)劃由于波爾圖的這一區(qū)域完全沒有進(jìn)行過開發(fā)，這一部分仍然是一個(gè)“完整”的城市“，OMA選擇不將新的音樂廳表達(dá)為Rotunda da Boavista周圍的小型圓形墻的一部分，而是創(chuàng)造一個(gè)站立在新的，更親密的單獨(dú)建筑廣場與Rotunda da Boavista的歷史公園相連，包含了三個(gè)城市街區(qū)所包圍。通過這一概念，象征主義，可見性和訪問權(quán)問題以一種姿態(tài)得以解決。

通過連續(xù)性和對比度，在我們介入之后，Rotunda da Boavista的公園不再僅僅是舊波爾圖和新波爾圖之間的樞紐，而是成為兩個(gè)不同城市模型模式之下的一種積極碰撞。

聲學(xué)設(shè)計(jì)

聲學(xué)本世紀(jì)已經(jīng)看到了一種建筑上瘋狂的逃離臭名昭著的“鞋盒”形音樂廳的暴政束縛。然而，在研究了現(xiàn)有音樂廳的音質(zhì)后，我們不得不與我們的聲學(xué)專家一起總結(jié)，世界上最好的大廳都還是傳統(tǒng)經(jīng)典的鞋盒形狀。這給我們開始思考下了一些問題：在音樂廳等傳統(tǒng)類型的情況下，我們或者建筑師應(yīng)該如何面對音樂廳這樣一種非常傳統(tǒng)的建筑形式進(jìn)行創(chuàng)新性的設(shè)計(jì)？

建筑概念

建筑概念大多數(shù)文化機(jī)構(gòu)只服務(wù)于人口的一部分。大多數(shù)人都知道他們的外形，只有少數(shù)人知道里面發(fā)生了什么。OMA將這種關(guān)系當(dāng)成是內(nèi)部的音樂廳與外部的公共空間之間的關(guān)系進(jìn)行處理，因此將內(nèi)部的兩個(gè)鞋盒狀的音樂廳進(jìn)行整合，成為了一個(gè)好像被切了角的獨(dú)立的形狀。該建筑在沒有教學(xué)的情況下向城市展示其內(nèi)容；與此同時(shí)，這座城市以前所未有的方式暴露在公眾面前，進(jìn)行了全新的這座城市內(nèi)部空間的展示。

而在公共廣場和音樂廳之間的“剩下的空間”中包含了所有服務(wù)空間，大廳、餐廳、露臺(tái)、技術(shù)空間以及垂直交通空間。一條連續(xù)的公共路線通過樓梯，平臺(tái)和自動(dòng)扶梯連接所有公共功能和位于大禮堂周圍的“剩余空間”：建筑成為建筑冒險(xiǎn)。循環(huán)創(chuàng)造了使用建筑物進(jìn)行節(jié)日同時(shí)表演的可能性，一座音樂之家。

該建筑提供大量的排練室，獨(dú)奏室和更衣室，以容納波爾圖愛樂樂團(tuán)，并為來訪和嘉賓表演提供額外的設(shè)備間等房間。在設(shè)計(jì)階段，OMA專門為波爾圖文化劇院研究了現(xiàn)有和葡萄牙材料的新材料和新應(yīng)用，例如音樂廳中用作玻璃的材料，以及不同房間中地磚的材料，還有椅子、天蓬和墻壁的材料。

結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

建筑師為波爾圖文化劇院的呈現(xiàn)的視覺和由其醒目的建材來定義的內(nèi)部空間，室內(nèi)傳統(tǒng)形式好像被抽離了一般。建筑物400mm厚的切面外殼和主禮堂的兩個(gè)1m厚的墻壁是建筑物的主要承載和穩(wěn)定系統(tǒng)，它能承受很大的重量并具有很好的穩(wěn)定性。觀眾席的墻壁作為內(nèi)部隔膜，在縱向方向上將不同的廳堂連接在一起。Arup和OMA研究了建筑外墻表皮的混凝土材料。

模型

圖紙

總平面圖

標(biāo)準(zhǔn)層平面圖

地下一層平面圖

一層平面圖

三層平面圖

四層平面圖

五層平面圖

六層平面圖

八層平面圖

東北立面圖

西南立面圖

西北立面圖

東南立面圖

剖面圖

剖面圖

表皮分析圖示

項(xiàng)目信息

建筑師：OMA建筑師事務(wù)所 

地點(diǎn)：Avenida da Boavista 604,4050-104 波爾圖，葡萄牙 

主持建筑師：Rem Koolhaas和Ellen van Loon

項(xiàng)目建筑師：阿德里安娜費(fèi)舍爾，米歇爾霍華德 

總建筑面積：22000.0平方米 

項(xiàng)目年份：2005年 

建筑攝影：Philippe Ruault

制造商：Danpal，thyssenkrupp，Jofebar

當(dāng)?shù)亟ㄖ煟篈NC Architects, Jorge Carvalho, Teresa Novais

項(xiàng)目協(xié)調(diào)：Cecil Balmond, Rory McGowan (Arup) – Rui Furtado, Marco Carvalho (Afa)

防火工程：Arup fire, George Faller Code Consultancy Code Consultancy

聲學(xué)設(shè)計(jì)：TNO Eindhoven and Dorsser Blesgraaf, Renz van Luxemburg, Theo Raijmakers

室內(nèi) 窗簾：Inside Outside, Petra Blaisse, Peter Niessen, Marieke van den Heuvel, Mathias Lehner

透視圖：Ducks Scéno, Michel Cova, Stephan Abromeit, Aldo de Sousa

立面：Robert Jan van Santen; ARUP facades

幕墻工程：ABT Arnhem (NL), Rob Nijsse Auditorium

椅子 Maarten van Severen

門廳家具 Daciano da Costa, António Sena da Silva, Leonor álvares de Oliveira, Fernando Távora