冷暖度

有關建筑空間的“冷暖度”可分為物理層面和現象層面。

從物理層面來講，建筑空間本無溫度的意義，因為它等同于氣溫。但借由人的觸感，材料的導熱能力和質感使人產生“冷”和“暖”的主觀感受，從而形成對特定材料的共同潛意識的溫度感知力。因此，即使未與建筑有直接接觸，僅從視覺上對其的溫度感知也應運而生。這種因材料本身引起的對于冷暖的感知便是其物理性的冷暖度。

另一方面，任一種材料在塑造空間的過程中，均存在如何支撐與覆蓋的結構問題。材料受運輸和加工過程的極限尺寸限制，在搭建的過程便會面臨一個基本的力學問題：材料以何種方式交接？

當我們感知帕提農神廟高冷的靜默，佛光寺大殿溫潤的莊重，均是通過材料以及桿件搭接方式互相配合，完成一次空間溫度的塑造。這就是現象層面的“冷暖度”。

建筑之材料取自于自然，由自然之力形成，組合交接的方式暗示了人的勞作之力，比例隱含了材料力學屬性的能量，而光線則實現了空間的凝固。在現代建筑中，結構往往被消極地隱藏到墻和樓板里，但結構本身恰恰是一種自然力以及人力的精巧關聯。

暖結構
暖亭取材于最常見的木材，木材給人溫暖之感，是自然力通過時間累積長成的材料。中國人積累了大量木作的技術，并將其發(fā)展成一套內涵豐富的文化體系。雖然以現代數學和物理學的觀點審視之，其材料的結構效率不高。但中國傳統木構體系的審美和志趣都蘊含極高的藝術價值。

因取材自然，造屋往往大料難得，因此用小料搭建大屋是民間造屋的現實問題無法避免。在中國南方大部分地區(qū)，穿斗式的屋架方式是一種簡潔有效的解決方案。小料密布，柱子和梁就直接暴露在整個空間中。歷經數代木料搭接的演進，產生的木構文化，已經讓我們對木頭這種材料產生一種潛移默化的“木有引力”：木結構，梁柱不獨立，總是組合出現形成一種抱團簇擁之感。

木材質的集中堆積的數量，往往也是展示人力之強，甚至上升為文化等級觀念（斗拱）。這種木料堆積往往出現在目所能及而手不可及之處，它已經遠遠超出了結構支撐的理性意義。古人常用這種桿件抱團堆積而產生的氣場來表達權力或者財力，文人則常用這種桿件的變化來表達某種審美的情志。

暖亭，用一種最簡化的木料搭接的方式，正交臥搭，經過幾次轉換，將平面結構體系轉化為坡屋頂檁椽體系。整個木桿件無草架明柎之分。符合當代建筑學所追求的建構之風。因結構轉接的疊加，木梁呈現出抱團之感，再加上天窗的光線塑形，整個空間如沐暖之氣。

散柱式，空間再平面上具有“十”字型二向性，因此四根散柱布置具有穩(wěn)定作用，散柱的方式模糊了柱的比例關系。讓柱子從一根變?yōu)樗母?，增加了結構在空間中的視覺權重。

冷結構
不同于木質的溫暖，“金”屬給人冰冷之感。從巴黎世博會機械館的柱腳，到柏林美術館的柱頭，金屬因其強大的力學性能，改變了木石磚需要靠數量疊加才能獲得的結構強度。

金屬材料產生了大量奇觀式的結構形式，但金屬終究給人一種冰冷的氣氛，從身體上產生一種排斥力。如果說暖結構是一種引力關系，冷結構則是一種疏離之感。

冷亭采用鋼結構，桿件都是市場最易獲得的型材。設計希望梁、柱、板之間保有一種疏離的斥力，甚至將兩根中柱直接穿透樓板支撐屋頂，讓柱子跟樓板無任何搭接關系，產生某種脫離。更甚讓柱子穿水面而出，跟水面這種無形之物也排斥開來。

在冷亭中，結構在冰氣中挺立，檐柱又同基座以一種吊腳柱的方式脫離開來，強化這種斥力所在，整個空間中重力同人力的較勁，使得隱匿的冷之力量充盈其中。

 冷與暖，不只是物理屬性，更是一種現象的感知，不以空氣的溫度為計，卻以空間的氣韻讓人冷暖自知。 

圖紙

總平面圖

溫泉房平面圖

溫泉房平面圖

溫泉房剖透視

溫泉房立面圖

溫泉房大樣圖

咖啡廳平面圖

咖啡廳剖透視

咖啡廳立面圖

咖啡廳大樣圖

咖啡廳分析圖

咖啡廳分析圖

項目信息

建筑師：素建筑設計事務所

地址：合嶺村，桐廬縣，杭州，浙江，中國

主創(chuàng)建筑師：馬科元

設計團隊：郭少珣，朱松

占地面積：100m2

結構系統：木結構，鋼結構

建筑面積：150.0 平方米

項目年份：2016

攝影師：趙奕龍, 唐徐國